《中國音樂年鑒》首卷誕生于1987年，經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，迄今已出版24卷，為中國音樂學(xué)界留下了一套可靠、權(quán)威、具持續(xù)性的、彌足珍貴的學(xué)術(shù)性文獻(xiàn)�！吨袊�音樂年鑒》首任主編黃翔鵬先生主張為年鑒撰稿要高屋建瓴，約請(qǐng)?jiān)诒緦W(xué)科領(lǐng)域有較深造詣?wù)�。副主編韓鍾恩先生稱編年鑒要以司馬遷“史工精神”秉筆直書。年鑒撰稿應(yīng)有宏觀把握，鞭辟入里，還要接地氣，需對(duì)所關(guān)注的領(lǐng)域有持續(xù)性，隊(duì)伍在相對(duì)穩(wěn)定的前提下不斷拓展，保持學(xué)術(shù)高度。30年來，《中國音樂年鑒》凝聚了一大批精英學(xué)者，展現(xiàn)出學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)的力量。
　　為年鑒撰稿需要學(xué)術(shù)積累，亦需學(xué)術(shù)沉淀�？紤]到學(xué)術(shù)著作和學(xué)術(shù)期刊出版有一個(gè)滯后期，對(duì)同屬一年的多種音樂事項(xiàng)要有相對(duì)整體把握，對(duì)材料收集梳理、辨析都要全面，過于匆忙會(huì)影響整體性和思考深度。
　　21世紀(jì)以來，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)日新月異，通過中國知網(wǎng)、百度學(xué)術(shù)等平臺(tái)，人們只要將作者、論域以及文章篇目等關(guān)鍵詞輸入，即可搜集到相當(dāng)豐富的材料�；ヂ�(lián)網(wǎng)技術(shù)使人們獲取資料和信息的手段日趨便捷、直觀和多樣化，在這種情況下，是否還需要年鑒呢？依筆者看來，這些便捷的工具和手段雖然成為學(xué)術(shù)研究的好幫手，但取代不了本專業(yè)頂級(jí)研究者整體把握的這種豐富性、專業(yè)性、類型性的學(xué)術(shù)集合�！吨袊�音樂年鑒》不同于期刊，有著整體性把握，具權(quán)威性且彰顯唯一性，年鑒撰稿人經(jīng)過篩選之后，資料亦具全面性、連續(xù)性�；ヂ�(lián)網(wǎng)在為學(xué)術(shù)檢索提供便利的同時(shí)也引發(fā)一些弊端，諸如人們?cè)絹碓蕉嗍褂藐P(guān)鍵詞進(jìn)行標(biāo)題檢索的同時(shí)，常常會(huì)掛一漏萬，那些標(biāo)題未見，卻在文章內(nèi)容中體現(xiàn)相關(guān)學(xué)術(shù)辨析者難以進(jìn)入視野，遺憾在所難免�！吨袊�音樂年鑒》的撰稿者由于日常便對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)文稿進(jìn)行深讀和全面把握，互聯(lián)網(wǎng)只是一種輔助手段，重要觀點(diǎn)一般不會(huì)脫離視野，這是學(xué)術(shù)意義之所在。
　　近些年來，音樂類年鑒已有數(shù)種，可見在大數(shù)據(jù)時(shí)代，學(xué)界非�？粗啬觇b在宏觀把握下的微觀辨析。諸如上海音樂學(xué)院編纂的《現(xiàn)代音樂年鑒》，中國傳媒大學(xué)編纂的《中國音樂產(chǎn)業(yè)年鑒》等，這些都應(yīng)是《中國音樂年鑒》關(guān)注的領(lǐng)域。學(xué)界有“通史”與“專題史”之謂，通史需要在整體把握的前提下從方方面面加以考量，而專題史側(cè)重某一領(lǐng)域，將其作為“整體”剖析，在這種意義上，無論“現(xiàn)代音樂”還是“音樂產(chǎn)業(yè)”，都顯示出各自領(lǐng)域隨著科技進(jìn)步發(fā)展迅猛，能夠成為“熱點(diǎn)”�！吨袊�音樂年鑒》在欄目常設(shè)的前提下應(yīng)切中時(shí)代發(fā)展脈搏，拓展觀照的領(lǐng)域，但專題的深入還應(yīng)是學(xué)科整體性的有機(jī)構(gòu)成。一本綜合、全面的《中國音樂年鑒》本來就是隨時(shí)代發(fā)展而進(jìn)步的，及時(shí)跟進(jìn)并與各領(lǐng)域?qū)W者、專家團(tuán)隊(duì)緊密合作，方可體現(xiàn)權(quán)威和整體性意義。