玉屏簫笛歷史悠久，文化厚重，見(jiàn)證了玉屏幾百年來(lái)的歷史變遷、社會(huì)進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)發(fā)展。為深入挖掘玉屏簫笛的歷史，更好地傳承玉屏簫笛文化，政協(xié)玉屏侗族自治縣委員會(huì)組織整理編纂《玉屏蕭笛文史集萃》專輯。本書(shū)全面系統(tǒng)整理關(guān)于玉屏簫笛的發(fā)展歷史、制作技藝、名師名匠（非遺傳承人）、文化傳承、大型宣傳推薦活動(dòng)以及具有特殊意義的歷史事件等，

笛子是中國(guó)樂(lè)器中最具代表性、最具民族特色的吹奏樂(lè)器之一，常應(yīng)用于中國(guó)民間歌舞、戲曲和曲藝中。作為中國(guó)樂(lè)器的珍貴遺產(chǎn)，笛子是最受民間藝人喜愛(ài)的傳統(tǒng)樂(lè)器之一，也是歷代文人用以抒發(fā)情感的載體之一。數(shù)千年來(lái)，笛子存在于雕塑、繪畫、詩(shī)詞歌賦中。隨著移動(dòng)終端的普及和網(wǎng)絡(luò)的提速，短視頻這種新的內(nèi)容傳播方式越來(lái)越受到大眾青睞。越來(lái)越多

潮州音樂(lè)是嶺南音樂(lè)文化的重要組成部分，潮州大鑼鼓是潮州音樂(lè)樂(lè)種中最具代表性的演奏形式，潮州大鑼鼓傳統(tǒng)曲牌套曲“十八大套”更是該演奏形式的核心。潮州大鑼鼓十八大套的每一套，都是由黃唯奇教授根據(jù)父親(國(guó)家級(jí)潮州音樂(lè)傳承人、潮州鑼鼓名家黃義孝)留傳下來(lái)的二四譜、工尺譜、潮州方言的鑼鼓經(jīng)、曲牌等原始資料一字一句翻譯出來(lái)，再整理

潮州音樂(lè)是嶺南音樂(lè)文化的重要組成部分，潮州大鑼鼓是潮州音樂(lè)樂(lè)種中最具代表性的演奏形式，潮州大鑼鼓傳統(tǒng)曲牌套曲“十八大套”更是該演奏形式的核心。潮州大鑼鼓十八大套的每一套，都是由黃唯奇教授根據(jù)父親(國(guó)家級(jí)潮州音樂(lè)傳承人、潮州鑼鼓名家黃義孝)留傳下來(lái)的二四譜、工尺譜、潮州方言的鑼鼓經(jīng)、曲牌等原始資料一字一句翻譯出來(lái)，再整理

南音(弦管)是福建省閩南地區(qū)的傳統(tǒng)音樂(lè)，為中國(guó)現(xiàn)存最古老的樂(lè)種之一，曲調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏徐緩，古樸幽雅，委婉深情�！断夜軕蚯�古今談》收入當(dāng)代泉州弦管研究的眾多成果，既記述了中國(guó)南音學(xué)會(huì)創(chuàng)設(shè)、南音(弦管)成功申遺、弦管系列書(shū)籍出版等當(dāng)代弦管發(fā)展眾多大事，又呈現(xiàn)了對(duì)《明刊閩南戲曲弦管三種》《袖珍寫本道光指譜》《荔鏡記》等古代典籍

《葫蘆絲、巴烏有聲實(shí)用教程》是由著名葫蘆絲、巴烏演奏家、教育家李春華老師編寫的一部教程。該教程原本在其機(jī)構(gòu)內(nèi)使用，經(jīng)過(guò)多年的經(jīng)驗(yàn)積累和不斷的修訂，現(xiàn)在的版本結(jié)合了演奏法的訓(xùn)練和練習(xí)曲、樂(lè)曲的樂(lè)譜范例，并有作者本人做示范演奏，以二維碼的形式呈現(xiàn)。該教程共分為8個(gè)單元。后面有兩個(gè)附錄，分別為“指法表”和“葫蘆絲常用演奏記號(hào)

古琴是中華民族最古老、最具藝術(shù)特征的彈撥樂(lè)器，被譽(yù)為“國(guó)樂(lè)之首”。雖然古琴只是一種樂(lè)器，但是卻與我國(guó)的文化、歷史、哲學(xué)有著密切關(guān)系，反映了中華民族所特有的文化觀、審美觀、天人觀。2003年，古琴藝術(shù)被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄。將古琴藝術(shù)納入大學(xué)生課堂，以學(xué)校教育為突破口，對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的保護(hù)

《琴府》是一部一匯編整理古琴歷史文獻(xiàn)材料的圖書(shū)，內(nèi)容涵蓋了古琴譜書(shū)《碣石調(diào)幽蘭》，姜夔《古怨》的三個(gè)版本，宋代田芝翁輯錄、明代袁鈞哲先生批注的《太古遺音》琴譜，明代朱權(quán)編撰的《神奇秘譜》，明代石國(guó)禎等合編的《龍湖琴譜》、清代《春草堂琴譜》等。在匯編的基礎(chǔ)之上，編者根據(jù)理解做了整理和批注，部分內(nèi)容還做了考證。著名國(guó)學(xué)大師

琵琶是極富音樂(lè)表現(xiàn)力的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，既具演奏旋律的良好表現(xiàn)力，又具有演奏多聲的廣闊前景，既能演奏十二平均律又能演奏純律音樂(lè)。器樂(lè)演奏中的二度創(chuàng)作包括情感審美、演奏技術(shù)和輔助因素三個(gè)方面。琵琶的二度創(chuàng)作是琵琶演奏的核心之一，關(guān)乎演奏風(fēng)格與藝術(shù)表現(xiàn)。本書(shū)將琵琶的經(jīng)典作品按照傳統(tǒng)作品、現(xiàn)代作品和協(xié)奏作品進(jìn)行分類，選取了十五首

《簡(jiǎn)單易學(xué)尺八入門教程》由尺八文化概述展開(kāi)，從樂(lè)器選擇、保養(yǎng)入手，就演奏技術(shù)(包括姿勢(shì)、發(fā)音要點(diǎn))、尺八獨(dú)特的音階與記譜方式、吹管樂(lè)器獨(dú)有的指法與轉(zhuǎn)調(diào)的應(yīng)用做出詳細(xì)的講解，同時(shí)提供了供練習(xí)所用大家耳熟能詳?shù)母木幾髌泛褪畮啄陙?lái)編著者原創(chuàng)的、深受愛(ài)好者喜愛(ài)的獨(dú)奏曲。寶貴的是，為開(kāi)闊讀者的視野，張聽(tīng)老師還為讀者提供了日本古典