本書主要分為“本體篇”和“史論篇”兩個部分，包括文化和影視文化的界定，電影文化和電影藝術(shù)、電視文化和電視傳播，新中國影視文化的歷史回顧和前瞻，中國電影文化的兩大傳統(tǒng)，以及中國電視的觀念演變歷程，不僅對本土化、民族化特質(zhì)的中國影視文化進行了探究與追索，同時又對文化、影視文化等各章主題進行了多角度、多層次的論述，還建立了一

《電視美學》一書以高屋建瓴的理論慧眼，對電視美學研究的一系列重要命題進行了富有特色的理論開拓，構(gòu)建了一個具有重要學術(shù)意義的電視美學理論框架。本書具有以下創(chuàng)新：其一，把電視作為一個整體進行美學考察，促進了電視美學體系的進一步完善；其二，將電視美學的研究置于全面的電視理論體系建設(shè)中，使電視美學的研究有了全面準確的參照系統(tǒng)；

電影藝術(shù)誕生至今百余年中，已經(jīng)形成了一套自成系統(tǒng)的語言規(guī)范。當一位導演拿起話筒喊出開始的時候，電影的敘述就已經(jīng)開始了，而敘述，就要使用語言。與我們?nèi)粘５臄⑹霾煌�的是，導演在進行敘述時用的是影視藝術(shù)使用的一種特殊的語言視聽語言，一種以視聽元素為載體傳播信息、進行溝通和交流的語言。而構(gòu)成影片主要的藝術(shù)元素就是畫面、聲音和蒙

近年來，一些難以用常規(guī)敘事理論解釋的電影頻繁出現(xiàn)在商業(yè)片里，它們在不同程度上嘗試弱化故事，將創(chuàng)作重點轉(zhuǎn)向?qū)θ宋锞秤龅目坍嫛１緯�提出境遇電影概念，既是對這一系列變化的總結(jié)，也是試著搭建一套全新的電影認知模型。境遇電影關(guān)注主體與情境的相遇，相比人物和情節(jié)，更強調(diào)觀眾的沉浸和身體經(jīng)驗。作者從身體、空間、時間、影像四個角度出發(fā)

從有聲電影時代開始，歌女就深深吸引著中國觀眾。在《現(xiàn)代女性之聲》一書中，作者馬彥君（JeanMa）展示了歌女的崛起如何證明女性在城市現(xiàn)代化中角色的變化，以及電影和音樂產(chǎn)業(yè)之間復雜的共生關(guān)系。無論是以戲劇女演員、歌舞女郎、革命女郎還是鄉(xiāng)村女郎的身份出現(xiàn)的歌女，都屬于中國現(xiàn)代女性，而她們半個多世紀的流行表明了中國電影抒情表

本書展現(xiàn)中國早期（直播）電視劇的發(fā)展史。以掌握的文獻史料、實物史料為基礎(chǔ)，從時間縱向維度切入，結(jié)合歷史、理論和案例，厘清直播電視劇的歷史脈絡，概括直播電視劇的藝術(shù)特征，梳理直播電視劇的理論研究，以此勾勒出中國直播電視劇的發(fā)展變化過程。 本書展現(xiàn)中國早期（直播）電視劇的奮斗史。以采訪的口述史料為基礎(chǔ)，包括拍攝花絮、表演

本書從影視作品視聽語言與畫面分析兩方面入手，對影視作品分析與評論進行了詳細的研究。本書囊括了影視作品視聽語言、分析原理、畫面分析、作品解讀以及影視作品評論寫作等內(nèi)容，對于以上內(nèi)容的闡釋注重針對性、系統(tǒng)性、發(fā)展性，同時還注重所舉案例的鮮活性、新穎性。

本教材共分為7章，其中第1至3章內(nèi)容為數(shù)字影視后期合成與特效概述和AdobeAfterEffectsCC軟件的操作方法；第4至6章內(nèi)容為針對影視后期合成與特效的一些重要工作環(huán)節(jié)的應用講解；第7章內(nèi)容是一些專為IG動畫而設(shè)計的實用技巧案例。本書先從大量的軟件操作基礎(chǔ)知識中刪減選取出重要的軟件基礎(chǔ)進行講解，再進入軟件進階能

本書從丹麥電影發(fā)展的歷史演進脈絡切入，完整勾勒了丹麥電影百余年的細節(jié)和全貌，呈現(xiàn)出不斷變化的現(xiàn)實中的多元樣貌，是國內(nèi)第一本詳細介紹解讀丹麥電影發(fā)展史的著作。

本書立足于紀錄片自身的歷史演進脈絡，從真實性的議題出發(fā)，梳理紀錄片的歷史經(jīng)歷的“客觀真實”“感知真實”“創(chuàng)造真實”“尊重真實”“參與真實”“標準化真實”等幾個階段。主要內(nèi)容包括：真實性——紀錄片和人類學共同面臨的百年難題、“真實性”論述、紀錄片、真實性與人類學：已有研究綜述等。