本書主要包括四項(xiàng)內(nèi)容，分別是攝影對社會發(fā)展的影響，數(shù)碼相機(jī)的基礎(chǔ)知識和基本設(shè)置，數(shù)碼攝影用光和構(gòu)圖原則，以及數(shù)碼相機(jī)視頻拍攝和剪輯操作。

本書主要內(nèi)容:中國旅游業(yè)的發(fā)展規(guī)劃以及旅游形象的塑造,離不開自然風(fēng)光這個主體,而扛鼎的則是熱帶海洋風(fēng)光,綠色山水風(fēng)光和高原雪域風(fēng)光這三大塊。以海拔高度為序,最低的是海洋,最高的是雪域,中間是綠色山水。這是天然的順序,而非人為劃分。其中歷經(jīng)尋找和適應(yīng)的人類活動最密集的屬于綠色山水這一帶,這正顯現(xiàn)了人類生存發(fā)展順應(yīng)自然的天

生產(chǎn)與運(yùn)作管理

這是一本一百七十多頁的攝影集，并配有中英文對照短詩句。書中的詩歌是作者自己創(chuàng)作，同時翻譯成英文，在對照中凸顯插圖的優(yōu)美。作者將自己所學(xué)的設(shè)計技巧，毫無遺漏地展現(xiàn)在書中，可以說，這既是一本攝影類書籍，同時也是一本設(shè)計類書籍，讓讀者在欣賞攝影、詩歌的同時，也體會到設(shè)計之美。

本書以攝影術(shù)傳入中國后，如何從“脫影留真”的奇巧技藝發(fā)展成為一門獨(dú)立的藝術(shù)門類為核心問題展開分析：一方面，重新勘定了本土攝影藝術(shù)發(fā)展的起點(diǎn)，補(bǔ)充了被現(xiàn)有攝影史研究所遺漏的本土現(xiàn)代主義攝影，以及糾正了現(xiàn)有研究中對“畫意攝影”概念所存在的誤識；另一方面，采用史論結(jié)合的方法厘清了中國攝影藝術(shù)進(jìn)行自我確證的理論脈絡(luò)，即“三個階

本書收錄了“泰山國際攝影藝術(shù)周”的所有作品，包括“中華泰山國泰民安”全國攝影大展作品、“遇見自然”世界自然生態(tài)攝影展作品、“泰山文藝獎”回顧展作品、山東省第十三屆攝影藝術(shù)展作品、山東攝影家金像獎獲得者作品、“青未了”山東青年攝影家作品、山東省首屆城市攝影聯(lián)展以及附錄的開幕式花絮。

《商品拍攝》以虛擬化的人物為主線，以“項(xiàng)目→任務(wù)→活動”的方式展開教學(xué)，通過十個項(xiàng)目的二十九個任務(wù)介紹攝影器材的選購，服飾、鞋帽、珠寶首飾、數(shù)碼產(chǎn)品、小家電產(chǎn)品、日用百貨、美食、化妝品、母嬰產(chǎn)品、醫(yī)療器具的拍攝方法與技巧�！渡唐放臄z》在編寫中具有以下特色：1.課程設(shè)計針對性強(qiáng)。該書圍繞網(wǎng)店銷售的十大類二十多個商品的拍攝

本書由國務(wù)院國資委宣傳局、新聞中心牽頭組織編輯，通過300張圖片真實(shí)再現(xiàn)了疫情防控阻擊戰(zhàn)期間，國務(wù)院國資委帶領(lǐng)央企干部職工堅決貫徹習(xí)近平總書記重要指示精神、全面落實(shí)中央重大決策部署，勇敢逆行、堅守一線、支撐保障、攻堅克難的戰(zhàn)斗場景，集中展示了中央企業(yè)迎難而上、率先復(fù)工、跨界轉(zhuǎn)產(chǎn)、國際合作的生動實(shí)踐。本書共分為8個部分，

第一部以《晉察冀畫報》為研究對象的專著，內(nèi)容橫跨抗戰(zhàn)史、攝影史與畫報史等多個既獨(dú)立又有相互交集的研究領(lǐng)域，具有一定的開拓性。作為中共創(chuàng)辦的第一份大型畫報，其誕生于抗日戰(zhàn)爭時期的晉察冀邊區(qū)。這份獲得聶榮臻大力支持、并凝聚了創(chuàng)辦者沙飛大量心血的畫報，為宣傳與傳播中國人民的抗戰(zhàn)作出了重要貢獻(xiàn)。革命宣傳，作為爭取中國革命勝利的

《現(xiàn)代攝影技術(shù)與藝術(shù)》不是一本傳統(tǒng)的攝影基礎(chǔ)讀物，更不是說明書。它沒有套話、廢話，主要是實(shí)用知識，是更多人的經(jīng)驗(yàn)，是好照片的匯集。本書的出發(fā)點(diǎn)是信息量大，知識面廣，以圖為主。信奉“一圖抵千言”，看好圖、學(xué)好圖、拍好圖，把時間留給大家去思索、去想象、去追求。攝影就是拍攝照片，教攝影就是教授如何拍好照片。沒有好照片的攝影教