本書主要分為五個模塊內(nèi)容，具體為：視聽語言概述、視覺語言、聽覺語言、視聽語言應(yīng)用、影視拉片等內(nèi)容。在介紹視聽語言基礎(chǔ)理論的基礎(chǔ)上，增加視聽語言的應(yīng)用，通過理論知識指導實踐，實踐反過來檢驗理論。通過影視拉片，分析優(yōu)秀影視作品是如何將視聽語言應(yīng)用在影視創(chuàng)作的全過程中，并在實踐過程中借鑒視視聽語言的應(yīng)用技巧，提升學習者視聽語

本書采用模塊化、任務(wù)驅(qū)動的教學模式，通過項目任務(wù)講解影視畫面編輯的相關(guān)知識。具體分為五個模塊，第一模塊主要講述對影視畫面編輯的認知，第二模塊講述影視畫面版式與文字設(shè)計，第三模塊講述影視畫面語言思維，第四模塊講述影視畫面聲音與圖像處理，第五模塊講述影視畫面轉(zhuǎn)場與效果表現(xiàn)等。本書可作為本科院校、高等職業(yè)院校、中等職業(yè)院校和

新時期的現(xiàn)實主義是一個開放性的體系，在具體的美學實踐中是靈活的，包含了其他藝術(shù)手法，而不僅僅是現(xiàn)實主義手法。《開放的現(xiàn)實主義：新時期現(xiàn)實主義電影的題材與風格（1979-1989）》通過考察現(xiàn)實主義這個術(shù)語在新時期衍生的嶄新語義，不僅有助于理解新時期的中國電影，而且也會揭示電影“現(xiàn)實主義”本身所具有的種種規(guī)范與局限性。

《華語電影：新發(fā)展與新探索》主要內(nèi)容包括新類型與新范式：華語電影類型新發(fā)展與新突破，新講述與新姿態(tài)：中國故事與全球故事，新命名與新理論：新華語電影、中國電影學派與共同體美學，新技術(shù)與新媒體：華語電影數(shù)字技術(shù)與融媒體研究，新內(nèi)涵與新表演：表演作為一種理論與方法，新工業(yè)與新產(chǎn)業(yè)：產(chǎn)業(yè)新模式與工業(yè)新發(fā)展。

電影是產(chǎn)業(yè)，更是文化。由上海戲劇學院主辦的系列學術(shù)文集《電影研究八》即是從文化和美學角度出發(fā)，進行電影本體與方法研究，外國電影與比較研究。本書由特稿電影文化研究類型研究技術(shù)、媒介與個案研究四個板塊，文章包括《轉(zhuǎn)寫與敘事媒介學：媒介間性的風險》《紀錄片理論與后現(xiàn)代主義》《早期銀幕女俠形象價值體系的建構(gòu)（19□01931）

本書是3D電影與視頻導演、攝影師、制片人、美術(shù)設(shè)計師的業(yè)務(wù)指南。本書在技術(shù)實踐的基礎(chǔ)上，重點講授3D的美學呈現(xiàn)，指導你使用3D創(chuàng)意來講述故事。好萊塢制片人布魯斯·布洛克（BruceBlock）與夢工廠立體影像總監(jiān)、3D隊長菲利普·麥克奈利（PhilipMcNally）將他們二人的創(chuàng)作經(jīng)驗與教

學習哈利˙波特系列電影中美好的節(jié)日圣誕節(jié)的一切！ 從哈利在霍格沃茨度過圣誕節(jié)時收到的隱形衣，到大雪覆蓋的霍格莫德村，溫暖的陋居圣誕夜，本書中詳細收錄了與圣誕有關(guān)的所有細節(jié)。所有與之相關(guān)的概念插圖、幕后照片、來自演員和電影制作人的回憶與思考，它們將一同為你揭秘魔法圣誕是如何被送上大銀幕的。這本具有收藏價值的書配有包括海

黑澤明、溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男……無數(shù)名導曾被這座城市蠱惑，獻上自己單戀的情書。本書為日本權(quán)威電影評論家、日本映畫大學名譽校長佐藤忠男從電影出發(fā)撰寫的東京都市形象論，展現(xiàn)了東京歷史在電影中的流變，以及名導們對都市的表達方式。與京都對標，東京在日本一直是開放、多元的代名詞。作者從地理

《你好，鏡頭》聚焦當代影視文藝現(xiàn)場，以近幾年在中國大陸院線和熒屏、網(wǎng)絡(luò)上熱播的電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝為觀察對象，綜合運用文藝學、傳播學、文化研究等理論和實踐方法，對近50部影視作品、熱門影視現(xiàn)象以及當前影視行業(yè)發(fā)展的某些趨勢性特征等都給出了精到和專業(yè)的評析，為讀者了解和欣賞影視劇制作技藝、鏡頭語言表現(xiàn)方法、導演

大島渚是當代日本重要的電影導演之一，也是日本電影新浪潮的代表性人物。在世界范圍內(nèi)擁有很大的影響力，曾獲得戛納電影節(jié)導演大獎，并擔任過第一屆上海國際電影節(jié)評委。本書從大島渚的重要作品到大島渚的生平身世都做了深刻、細致的介紹與論述，并很好地結(jié)合了"大島渚與日本"這一主題。本書作者、日本著名電影學者四方田