本書為16開，齊鵬著。本書通過綜理西方抽象藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，清晰化其中的創(chuàng)作思想，盡可能以還原式的方法呈現(xiàn)富有創(chuàng)造力的各種抽象藝術(shù)語言，由此揭示藝術(shù)創(chuàng)新的能量來源。期望讓更多的讀者從中受到啟發(fā)，開闊思路，為創(chuàng)作與創(chuàng)新提供基礎(chǔ)性理論框架，促進和深化創(chuàng)作與研究的思考和實踐。

本書賣點 ★一場跨越時間之神的維米爾藝術(shù)與家世淵源的深度發(fā)現(xiàn) 只有真正偉大的藝術(shù)才能跨越時間之神柯羅諾斯的限定維米爾本人及其藝術(shù)無疑具有如此的力量和魅力。本書通過維米爾周遭的政治事件、契約文書、財產(chǎn)糾紛、航海遠洋等或宏大或細微的史實，巧妙地解開這位既無自畫像又無過多歷史痕跡的隱匿大師的藝術(shù)與身世之謎，作者縝密而引人入勝

色彩知識與色彩運用的教學，是整個繪畫教學的一個重要的、不可或缺的組成部分。本書較為全面、系統(tǒng)地介紹中西方寫實性與抒情性繪畫色彩的基本特點。在注重傳統(tǒng)繪畫基本功的學習與訓練的同時，拓展了對象征性色彩、抒情性色彩和現(xiàn)代繪畫色彩的學習與訓練。打破中西繪畫色彩體系不可逾越的界限，讓學生在色彩學習中博采眾長，主動自覺選擇適合自己

《瓊州海黎圖》是黎族繪畫歷史的重要組成部分，對我們深入了解當時的黎族社會狀況，具有重要的參考價值；對黎族的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在當代的保護和繼承也具有十分重大的意義�！董傊莺＠鑸D》的職貢圖繪本藝術(shù)及民族文獻價值研究對現(xiàn)存的清朝繪畫進行了研究和整理，利用民族研究的史料，結(jié)合民族史學理論，著重探討《瓊州海黎圖》。研究范圍包括繪畫

本書在對李青萍的藝術(shù)生涯與藝術(shù)觀念梳理、勾勒和開掘的基礎(chǔ)上，盡可能全面、系統(tǒng)、深入地研究李青萍的繪畫藝術(shù)。重點對其晚期作品的題材、繪畫主題、繪畫語言和價值取向進行分析和討論，從而全方位展示李青萍具有中國本土特色的抽象表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)風格，著重從社會時代、歷史文化、荊楚地域文化和民間藝術(shù)、女性意識、師承以及學養(yǎng)、個人獨特

《畫論貴州》是一本專述關(guān)于貴州題材繪畫作品的著作。討論的時間范圍是清初至1949年之前的民國時期。依據(jù)流傳作品，對畫家及其作品進行評介和論述。書中共分四章，內(nèi)容分別涉及清代貴州本土及外來文人畫家，與民國抗戰(zhàn)時期進入貴州的現(xiàn)代畫家，他們的作品產(chǎn)生與藝術(shù)風格等方面的問題。本書站在以物說話的立場，在文獻中，在博物館與個人收藏

本書是對從1978年開始出現(xiàn)的不同的繪畫現(xiàn)象進行的一次歷史歸納，介紹并分析這四十多年來繪畫的演變、發(fā)展及其特征是本書的目的。1978年以來的繪畫在風格與形式語言上具有豐富而復雜的特征，這些特征不僅與藝術(shù)家的藝術(shù)趣味和觀念有關(guān)，更與他的知識結(jié)構(gòu)和個人經(jīng)歷有關(guān)，而知識結(jié)構(gòu)和個人經(jīng)歷都是復雜的語境給予的。作者在盡可能地全面地

對于美術(shù)與藝術(shù)愛好者而言，在欣賞繪畫作品時往往會碰到許多問題：為什么西方繪畫中一直出現(xiàn)天使？為什么要畫那么多神話傳說？本書為讀懂藝術(shù)叢書中的一種，針對普通讀者提出種種藝術(shù)欣賞難題，進行的系統(tǒng)講解，用生動有趣的故事性語言為讀者講述如何欣賞西方的美術(shù)作品，在深入分析作品案例的同時，深入探討繪畫的構(gòu)造，從而一步步帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略

本書是一本以時間為刻度,回顧從洞窟壁畫到后現(xiàn)代藝術(shù)的繪畫發(fā)展歷史的知識普及性讀本。全書以舊石器時代的史前造型藝術(shù)為起點,穿過崇拜神像的中世紀、重現(xiàn)人性的藝術(shù)復興、高雅壯穆的古典主義、豪麗繁復的巴洛克,見證現(xiàn)代繪畫的誕生,直至風格百出的先鋒藝術(shù),既涵蓋了西方各大繪畫流派,也描繪了中國筆墨藝術(shù)、日本風俗浮世繪的東方氣韻�！�

這本書揭開了英國國家美術(shù)館中的那些杰作背后隱藏的歷史�？勺x性極強，各種意想不到的小故事層出不窮：拉斐爾所繪的教皇尤利烏斯二世為何留著胡子？凡·艾克在阿諾菲尼婚禮畫像中描繪到底是誰在結(jié)婚？莫奈的畫上為何會撒滿了海灘的沙子？維拉斯克斯怎么使用長柄畫筆畫畫？哪些畫作是為了炫耀技術(shù)實力或惹惱對手……趣味故事交替出