本書內(nèi)容臨自祥云圖、水月觀音像、文殊菩薩像、普賢菩薩像、赴會東、赴會西、大梵天眾禮佛圖(東壁)、帝釋天眾禮佛圖(西壁)這些精美絕倫的壁畫，并力求最大限度地呈現(xiàn)原壁畫線條之風貌。畫中線條變化繁多、筆法細致，或粗細虛實，或輕重剛?cè)�，或曲直變化，或頓挫緩疾。本線描集的出版，意在弘揚中華傳統(tǒng)美學、擴充寺觀壁畫的品種，讓更多的讀

本書由湖北省美術院編，系同名展覽的畫冊。畫冊同展覽相對應，將收錄作品分為“時代經(jīng)典”“傳神寫照”“荊山楚水”“花鳥逸趣”這四個主題單元，其中的作品既體現(xiàn)了湖北省美術院這所省級國辦畫院在區(qū)域美術創(chuàng)作中的示范、引導作用，也代表了不同階段湖北省中國畫創(chuàng)作的主流。書中還收錄了多位參展藝術家的創(chuàng)作心得、訪談記錄等，文字與作品相互

胡小石是現(xiàn)代著名的書法家，書學造詣特深，早年師從近代書學大家李瑞清，后人評胡小石書法近得梅庵北派之真髓，兼受農(nóng)髯南派之薰沐，遠紹兩周金文之異變，秦權詔版之規(guī)范，漢簡八分之寬博……雖師從梅庵，但能得其所失，補其所缺，實青出于藍而勝于藍。胡小石于篆、隸、真、行、草全面鉆研，書法博采眾長，自成一體

從中國雕版印刷術的起源說起，在了解中國古代四大發(fā)明之一印刷術之后，講述唐宋以來古代中國越發(fā)繁榮的刻本技術和繪畫技術，隨著刻本和繪畫的進步，版畫逐漸走向歷史舞臺，并在宋明之際走上繁榮。 本書涉及版畫從書中插圖到另立流派的全過程，時間涉及唐宋元明清，系統(tǒng)地梳理中國版畫的淵源、流變與發(fā)展。 在原文本的基礎上增加大量自古遺留的

?本書稿以古畫作為切入點，講述這些古畫當中所蘊含的中國神話傳說，是一部集知識性和趣味性為一體的作品。作者研究中國傳統(tǒng)文化多年，從眾多古代神話典籍中搜集資料，并精心挑選了二百余幅著名古畫，然后由此發(fā)軔，力圖在一本書的篇幅內(nèi)，用通俗易懂的文字將古畫中的中國神話的相關故事、典故逸聞、流傳淵源娓娓道來，通過圖文并茂的方式，帶領

曹操親領大軍進攻徐州，徐州府君陶謙將劉、關、張三兄弟請來解圍，痛陳曹操挾天子以令諸侯的惡行，并待為上賓，誠懇邀請劉備主持徐州政務，以表示自己對漢王朝的忠心。劉備表示心領，但他決不能接受這個請求，陶謙見劉備終不肯受，便要求他駐軍小沛，以保徐州。劉備方始同意，暫留小沛。不久，陶謙病重，臨終前再次將徐州大印交付劉備，請他以徐

本書為“敦煌與絲綢之路石窟藝術叢書(第二輯)”中的一本。書稿以碑石文獻、壁畫題記和地方志等史料為研究對象，在對晉東地區(qū)現(xiàn)存明清時期的壁畫作品從內(nèi)容、圖像特征和作者等方面進行整理編錄、考證的基礎上，對明清時期晉東地區(qū)民間畫工的稱謂、畫藝傳承、信仰、繪畫題材和特征等問題進行了較為系統(tǒng)深入的研究。本書的出版，不僅讓我們可以對

本書內(nèi)容包括構圖原則、透視、比例、位置、交疊、焦點、對稱和平衡，以及攝像機的角度和位置，畫面對象的移動變化等，還包含有助于傳達特定意義和信息的符號系統(tǒng)。在動畫構圖與布局中，關注的核心概念和原則對于創(chuàng)造引人注目的畫面至關重要。

孫堅的兒子孫策在死了父親以后，率部投奔袁術，繼領兵馬，擊敗揚州刺史劉繇，進攻會稽王朗和吳郡嚴白虎。袁術僭越稱帝后，孫策與袁術決裂，據(jù)有江東六郡，勇猛英武，人稱“小霸王”。孫策為將，有智有勇，英姿勃發(fā)，其治軍嚴整，軍紀嚴明。但在征戰(zhàn)中由于年輕氣盛，難免出現(xiàn)處事不慎、好勇斗狠的弱點，這為其結怨和遇刺種下了禍根。后來在西山射

曹操鎮(zhèn)壓了山東黃巾軍，被加封為建德將軍費亭侯。郭汜、李傕在朝中更加放肆跋扈。獻帝命太尉楊彪設法除去二人。楊彪利用郭汜的妻子生性嫉妒，使用反間計，致使郭汜、李傕兩人反目。李傕劫持了皇帝、皇后，郭汜劫持了六十多位大臣。從此，李傕和郭汜天天廝殺，一連五十余日，死傷不計其數(shù)。張濟統(tǒng)領大軍前來居中議和，揚言誰不依從，他就發(fā)兵攻打