《梧岡琴譜》是明代存見的第一部明確為『徐門正傳』的琴譜，編者黃獻，成書于明嘉靖二十五年（一五四六）。黃獻，字仲賢，號梧岡，廣西平樂人。十一歲入皇宮做太監(jiān)，向戴義學(xué)琴。戴又是徐門高徒蘇州張助的弟子。黃獻自稱：『朝夕孜孜，頃刻無息』『年躋六十余，其志未嘗少倦』。嘉靖丙午年（一五四六），在十多個琴友的資助下，刊刻了《梧岡琴譜

本書是古箏教學(xué)中系統(tǒng)的練習(xí)曲訓(xùn)練教材，該教材根據(jù)古箏教學(xué)過程中的具體需求，按照由淺入深，由易到難，循序漸進的原則將古箏技術(shù)劃分為規(guī)整的模塊，形成系統(tǒng)、清晰的學(xué)習(xí)階段，明確階段性訓(xùn)練目標(biāo)，安排相對應(yīng)的練習(xí)曲進行針對性的技術(shù)訓(xùn)練，練習(xí)曲的編寫簡單，易于視奏，將訓(xùn)練重點放在技術(shù)訓(xùn)練和音樂表現(xiàn)這一核心內(nèi)容上，突出“音色訓(xùn)練”這

本書編者經(jīng)過大規(guī)模的文獻檢索，搜集和整理出了600多首產(chǎn)生于70年前的抗戰(zhàn)歌曲，結(jié)集成書。這些作品雖然長期沉寂于70年前的報紙、雜志、圖書和塵封的文獻檔案中，卻經(jīng)過了歷史歲月的淘洗，具有了歷史化石的品質(zhì)，執(zhí)著地訴說著70年前的中國是多么渴望尊嚴、和平與幸福。編者遵循詞曲俱佳的篩選原則，選入的作品包括原創(chuàng)歌曲、民間歌曲以

《中國經(jīng)典藝術(shù)歌曲》分為上下兩冊，共100首藝術(shù)歌曲。按照年代劃分，上冊從1922年至1949年以前，下冊從1949年至本世紀(jì)初。每首歌曲的歌詞均采用漢語、漢語拼音對照的形式，每首歌曲都帶有作曲家的背景材料及歌曲創(chuàng)作信息。每首歌曲都帶有鋼琴伴奏或其他樂器助奏。絕大部分歌曲都配有演唱示范，便于讀者學(xué)習(xí)和欣賞。本書將給音樂

一次偶然的機遇，兩部古譜再現(xiàn)人間，輕輕地翻開塵封已久的書頁，美妙的旋律躍然而出，這竟是一個有趣的發(fā)現(xiàn)。十番樂、昆曲、元散曲。這些歷史的聲音在音樂中傳承，在歷史的長河中凸顯著它獨特的價值。今天我們偶爾能接觸到上個世紀(jì)30年代的流行音樂，也能從學(xué)堂樂譜中多少感受到民初剛剛西風(fēng)東進后的歌聲，但是再往前、再往前呢？元曲是如何唱

《啐啄：為弦樂四重奏而作的嬉游曲（2011.6.16）》這部弦樂四重奏是應(yīng)中央音樂學(xué)院“211室內(nèi)樂推廣工程”項目委約專門創(chuàng)作。作品中的輕松愉快和詼諧隨性多于學(xué)術(shù)的理性和嚴肅。希望通過這個作品給艱辛的創(chuàng)作增加一次輕松的小憩。啐啄，古語中啐，雛雞欲出時以嘴吮卵殼聲，啄，母雞欲使小雞出殼而吃殼。小雞要孵出，母雞和小雞必須里

由葉小綱演奏的《廣東音樂組曲(為管弦樂而作作品51號2005年)》包括四首經(jīng)典廣東音樂改編的管弦樂《雨打芭蕉》《餓馬搖鈴》《平湖秋月》和《旱天雷》。

《右岸·斕為單簧管、小提琴、中提琴、大提琴和鋼琴而作作品33號（2010）》作品的靈感來自于作者在法國期間所看到的幾幅不同風(fēng)格的繪畫作品，斑斕的色彩和奇異的景象給我?guī)�來種種不同的感受和想象。有時某一幅畫面會突然閃現(xiàn)，有時它們彼此之間又會疊加而來，種種視覺意象常使我莫名驚喜并陷入沉思，久久揮之不去，沉醉于深遠的綿長記憶中

《長安紀(jì)為人聲、琵琶、單簧管、小提琴、大提琴與鋼琴而作作品7號b（2011）》（TheLegendofChangAn）作于2011年6月，是陳欣若應(yīng)中央音樂學(xué)院211室內(nèi)樂推廣計劃委約而作，于2011年6月首演于北京。作品屬于標(biāo)題音樂，表現(xiàn)了一個虛構(gòu)的故事：唐朝開元年間，一名書生在長安城中邂逅了一名絕色歌伎，二人因相知

《月明天涯》SkylineontheMoon應(yīng)美國JuilliardNewEnsemble（茱莉亞音樂學(xué)院）樂團委約，于2009年11月首演于紐約LincolnCenter（林肯中心）。著名的紐約時報評論這首作品：“靈動，色彩斑斕”“彰顯了中國古典風(fēng)格特點”“具有美國艾夫斯式樂思的天才”�！对旅魈煅模簽�13位演奏家而作