本書(shū)為作者在多年媒介制作實(shí)踐與教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上形成，根據(jù)課堂學(xué)習(xí)與實(shí)踐訓(xùn)練的特點(diǎn)，以培養(yǎng)合格的電視新聞與影像制作人才為目的，從認(rèn)識(shí)和實(shí)踐的角度，闡述了設(shè)備構(gòu)成、影像表述的方法、電視新聞拍攝、技術(shù)與思想的綜合運(yùn)用等，并結(jié)合目前技術(shù)與觀念的發(fā)展現(xiàn)狀，通過(guò)各種實(shí)例，引導(dǎo)學(xué)生獨(dú)立思考、結(jié)合實(shí)踐靈活應(yīng)用書(shū)本知識(shí)。本書(shū)適合新聞專(zhuān)業(yè)

心在天壤間系列攝影作品分為村落之旅、田園之夢(mèng)、歸宿之詮三部，反映的大都是一些荒原、野草、廢墟、墓地、棄村、泥舍、田園……作者沈繼光先生從上世紀(jì)80年代用相機(jī)記錄北京古城殘片到行走于中國(guó)大江南北，為失落的鄉(xiāng)野老屋留下影像，而今已是年逾七旬，此書(shū)可謂其藝術(shù)人生的總結(jié)之作。照片中的諸多物象看上去已

決定性瞬間，是攝影史上偉大的攝影大師之一——亨利·卡蒂埃·布列松提出的關(guān)于捕捉影像瞬間的概念。這個(gè)概念詮釋了瞬間對(duì)攝影作品的重要性與作用，以及單幅攝影作品對(duì)事件發(fā)生前后的揭示能力。 捕捉瞬間是攝影獨(dú)特的武器，它能將時(shí)間與事件凝固，它是一種靜態(tài)的力量。本書(shū)作者邁克爾·弗里曼亦是捕捉瞬間的高手，在他大量的攝影實(shí)踐中，對(duì)“

萌態(tài)畢現(xiàn)的狗狗們以各種各樣匪夷所思的姿態(tài)呈現(xiàn)在攝影大師阿拉爾杜.德.盧卡的鏡頭下，透過(guò)大師們富含哲理的語(yǔ)句，畫(huà)面奇妙得融合在一起。一幅幅有故事有態(tài)度的畫(huà)面似乎隨著紙頁(yè)的翻動(dòng)間靈動(dòng)起來(lái)，似乎紙有溫度，聲音有形。

喵星人大“閱兵”

本書(shū)是一本水下攝影集，書(shū)中收錄了過(guò)去幾十年里在“國(guó)際野生生物攝影年賽”中最令人難忘的水下攝影作品。這些作品出自四十多位國(guó)際ding尖的水下攝影師之手，兼具藝術(shù)之美和震撼人心的視覺(jué)沖擊力�！皣�(guó)際野生生物攝影年賽”的專(zhuān)業(yè)評(píng)委羅莎蒙德·基德曼·考克斯則記錄了水下生物的行為、生態(tài)背景以及攝影師拍攝不

《民俗攝影》編者從攝影教學(xué)出發(fā)，以自身深厚的理論和實(shí)踐作為積淀，在查閱和匯總國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌和精心編寫(xiě)而成。全書(shū)共分九章，第y章對(duì)民俗攝影作了概述，為民俗攝影進(jìn)行了基本類(lèi)型介紹；第二章介紹了民俗攝影器材的選擇與使用；第三章從攝影造型語(yǔ)言的角度介紹了民俗攝影的特點(diǎn)以及基本拍攝技法等內(nèi)容；第四章詳細(xì)地說(shuō)

本書(shū)是國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目結(jié)題成果。以城市影像為主題，收錄了2019年7月至8月來(lái)自國(guó)內(nèi)18省市的30位學(xué)員在為期60天的“城市影像檔案創(chuàng)作人才培養(yǎng)”項(xiàng)目研修班創(chuàng)作的大量?jī)?yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。圖文并茂、彩色印刷，讓讀者在趣味欣賞中領(lǐng)悟藝術(shù)的真諦。本書(shū)為讀者提供了設(shè)計(jì)的新思路和構(gòu)想，可供相關(guān)專(zhuān)業(yè)學(xué)生及設(shè)計(jì)愛(ài)好者參考借鑒。

2016年10月15日，第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)在陜西西安開(kāi)幕，其中的活動(dòng)之一是舉辦攝影作品展覽，《第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)攝影作品展覽作品集》為該展覽的作品集，收入200多幅作品，通過(guò)鏡頭反映了不同時(shí)期祖國(guó)各地、各行業(yè)的發(fā)展變化，各民族人民的幸福生活，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事、民生等，涵蓋內(nèi)容豐富。

美化還是偽造？ 如今，數(shù)字圖像處理和合成技術(shù)的出現(xiàn)對(duì)攝影準(zhǔn)確性的概念提出了根本性的挑戰(zhàn)：照片可以隨意改變，逼真的合成圖像越來(lái)越難以與實(shí)際照片區(qū)分開(kāi)來(lái)。傳統(tǒng)攝影工具所具有的高度現(xiàn)代主義的意圖尋求客觀真相，在數(shù)字成像工具的廣泛應(yīng)用中已經(jīng)土崩瓦解。攝影已經(jīng)死了�；蛘哒f(shuō)已經(jīng)被數(shù)字影像生產(chǎn)徹底取代了。 在此背景下，威廉&midd