《新中國美術(shù)家系列·廣東省國畫作品集》為“新中國美術(shù)家系列”叢書中的一本，由國家畫院院長楊曉陽親自主持編輯。本書著意于圍繞著新中國成立以來廣東省藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展歷程、及其所創(chuàng)作的國畫作品，分析出他們的藝術(shù)成就在各個時期所產(chǎn)生的積極意義和影響。

本書以通史的體例將中西美術(shù)史合璧融通為一體，全書按照西方的“美術(shù)”概念，將繪畫、建筑、雕刻、工藝美術(shù)都納入美術(shù)的范疇，開啟中國現(xiàn)代意義上之美術(shù)史教育之路，對后來美術(shù)史的著述產(chǎn)生了深刻的影響。

該書以溥心畬為個案，選取了其30余件作品，包含書畫、印章等，結(jié)合當(dāng)時的社會背景和畫家生平進行解讀，深入挖掘其藝術(shù)特色和成就，既觀照其藝術(shù)主張，也研究其藝術(shù)人生，在近現(xiàn)代中國美術(shù)的整體歷史中闡述其藝術(shù)成就和影響。

本畫冊為中國藝術(shù)研究院藝術(shù)家系列之書法繪畫家乙莊的作品集。畫冊收錄乙莊個人簡介、從藝自述、藝術(shù)思考等藝術(shù)理論性文章，以及代表作品50余幅。畫冊反映了乙莊近年的藝術(shù)創(chuàng)作動態(tài)以及成就，是書法繪畫愛好者、研究者研習(xí)當(dāng)代中國書法繪畫作品的參考畫冊。

《張軍/中國美術(shù)家作品集》共收錄作者百余幅花鳥畫作品。張軍寫意花鳥畫去柔弱而得剛健，去陳言而得清新，在心跡與墨跡交融運轉(zhuǎn)中契合造化。張軍的構(gòu)圖以及筆、墨、水、色的運用，都有自己的特點，在繁密的畫面中，張軍能夠通過素材的對比，顯現(xiàn)出空靈松動的節(jié)奏，而在疏簡的寫意中發(fā)揮了筆墨的韻味。

本書為藝術(shù)史研究論文的集結(jié)，收錄論文十余篇，內(nèi)容涉及藝術(shù)史各領(lǐng)域的學(xué)術(shù)前沿課題，反映了當(dāng)下藝術(shù)史研究的前沿成果，對于推動藝術(shù)史研究的廣度和深度均有積極意義。

該書是著名藝術(shù)家、前四川美術(shù)學(xué)院院長羅中立較為完整、詳盡的一次個人作品集，呈現(xiàn)了羅中立從1963年至今的400余件珍貴手稿作品、部分創(chuàng)作作品以及近10年來全新的實驗性雕塑創(chuàng)作。內(nèi)容大致分為三部分：《父親》《重讀美術(shù)史》系列以及四川美術(shù)學(xué)院新校區(qū)建設(shè)。這三組作品分別創(chuàng)作于作者不同的時間節(jié)點，手稿作為藝術(shù)家創(chuàng)作狀態(tài)的鮮活記

《中國古代藝術(shù)政治學(xué)與藝術(shù)形而上學(xué)》是接續(xù)作者《是與在》的藝術(shù)理論專著，主要論及中西藝術(shù)理論的政治學(xué)和哲學(xué)基礎(chǔ)的比較，從先秦儒家和道家話語中尋找中國藝術(shù)政治學(xué)與藝術(shù)形而上學(xué)開端處的語言表達，從漢至魏晉南北朝的理論話語中尋找中國古代藝術(shù)理論的關(guān)鍵詞，從魏晉南北朝以后的書論畫論中分析藝術(shù)政治學(xué)與藝術(shù)形而上學(xué)的內(nèi)在標(biāo)準(zhǔn)，試圖

《黑明/中國藝術(shù)研究院藝術(shù)家系列》為中國著名攝影家黑明的作品集。收錄了黑明的個人簡介、藝術(shù)自述、創(chuàng)作思考等藝術(shù)理論性文章，并收入黑明代表作品50余幅。反映了黑明近年的藝術(shù)創(chuàng)作動態(tài)以及成就，是當(dāng)代攝影愛好者、研究者研習(xí)當(dāng)代中國一流攝影作品的必備參考畫冊。

藝術(shù)品的真贗優(yōu)劣和價值高低，絕非沒有深厚藝術(shù)專業(yè)素養(yǎng)和市場經(jīng)驗的普通收藏者、投資者所能把握。藝術(shù)市場交易信息的不對稱，導(dǎo)致這市場中噪音不斷，雜音頻傳，有關(guān)市場騙局的謠傳讓人望而卻步。藝術(shù)品市場的問題不是市場本身能夠解決的，如果沒有政府相關(guān)的制度和配套政策，市場機制這只看不見的手在很多情況下只會失靈。從國際視野看，中國藝