該書(shū)以王叔暉為個(gè)案，選取了其30余件作品，包含書(shū)畫(huà)、印章等，結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和畫(huà)家生平進(jìn)行解讀，深入挖掘其藝術(shù)特色和成就，既觀照其藝術(shù)主張，也研究其藝術(shù)人生，在近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)的整體歷史中闡述其藝術(shù)成就和影響。

《牛克誠(chéng)/中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)家系列》為中國(guó)著名畫(huà)家�？苏\(chéng)的作品集。收錄了牛克誠(chéng)個(gè)人簡(jiǎn)介、從藝自述、藝術(shù)思考等藝術(shù)理論性文章，并收入牛克誠(chéng)代表作品50余幅。反映了�？苏\(chéng)近年的藝術(shù)創(chuàng)作動(dòng)態(tài)以及成就。《�？苏\(chéng)/中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)家系列》是當(dāng)代繪畫(huà)愛(ài)好者、研究者研習(xí)當(dāng)代中國(guó)一流繪畫(huà)作品的必備參考畫(huà)冊(cè)。

《基督宗教視覺(jué)藝術(shù)傳播》聚焦基督宗教視覺(jué)藝術(shù)的意義傳播媒介姿態(tài)，回溯西方宗教藝術(shù)的黃金時(shí)代，主要是中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的宗教繪畫(huà)、雕塑和建筑等，分析其運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言的深層機(jī)制以及轉(zhuǎn)譯時(shí)代精神的表現(xiàn)方式，從媒介傳播活動(dòng)的視角考察了視覺(jué)藝術(shù)參與塑造基督宗教（主要是天主教和東正教）文化的方式，進(jìn)一步深入探討了視覺(jué)文化研究視域中

《心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍品展1700-1980》為中國(guó)美術(shù)館與英國(guó)泰特不列顛美術(shù)館合作舉辦的“泰特不列顛美術(shù)館珍品展（1700—1998）”的展品集，分幾個(gè)版塊展示：“凝望與夢(mèng)想”“古典主義與浪漫主義”“自然主義與印象主義”“現(xiàn)代早期風(fēng)景藝術(shù)”“現(xiàn)代晚期風(fēng)景藝術(shù)”。除了七十多幅數(shù)百年來(lái)的風(fēng)景畫(huà)珍品，還有水準(zhǔn)非常

《中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院2018屆美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)研究生畢業(yè)作品集》包括了中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、雕塑、書(shū)法與篆刻、陶藝設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)等多個(gè)專業(yè)方向，這些作品題材豐富、手法多樣、形式斑斕、個(gè)性鮮明，集中展現(xiàn)了學(xué)子們?cè)谥袊?guó)藝術(shù)研究院這所藝術(shù)學(xué)府求學(xué)問(wèn)道、磨礪深造的驕人之獲。

《繪本這樣更好玩/兒童繪本美術(shù)課程與指導(dǎo)》由繪本的起源及繪本構(gòu)成元素賞析開(kāi)始，到繪本硬體DIY方法介紹，通過(guò)十個(gè)繪本主題活動(dòng)案例，鮮活呈現(xiàn)繪本創(chuàng)作課程的結(jié)構(gòu)及實(shí)施方式，再以教學(xué)案例闡述、家長(zhǎng)陪伴方式，及學(xué)員繪本生活感受完整呈現(xiàn)課程學(xué)習(xí)的意義。

對(duì)于中國(guó)學(xué)者甚至是西方學(xué)者而言，早的西方美術(shù)史文獻(xiàn)具有濃重的神秘色彩，因?yàn)橛涗浌�元�?世紀(jì)至公元前3世紀(jì)的古希臘文獻(xiàn)已全部遺失。和古希臘雕塑一樣，后人只能夠通過(guò)羅馬人的轉(zhuǎn)述了解古希臘美術(shù)史�，F(xiàn)存完整、時(shí)間早的西方美術(shù)史文獻(xiàn)當(dāng)數(shù)老普林尼的《博物志》和鮑桑尼亞斯的《希臘周游記》，有意思的是，它們都不是專門(mén)的藝術(shù)文獻(xiàn)。據(jù)筆者

《何家英/中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)家系列》是中國(guó)著名畫(huà)家何家英的作品集。收錄了何家英個(gè)人簡(jiǎn)介、從藝自述、藝術(shù)思考等藝術(shù)理論性文章，并收入何家英代表作品數(shù)十幅。《何家英/中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)家系列》反映了何家英近年的藝術(shù)創(chuàng)作動(dòng)態(tài)以及成就，是當(dāng)代繪畫(huà)愛(ài)好者、研究者研習(xí)當(dāng)代中國(guó)一流繪畫(huà)作品的必備參考畫(huà)冊(cè)。

《60×60》是根據(jù)具體的展覽空間來(lái)確定最終展示形態(tài)的作品；《一杯》是在嚴(yán)格限定下呈現(xiàn)微小變化的圓形痕跡；《覆蓋》不只是通過(guò)層層覆蓋不斷聚集能量的過(guò)程，而是通過(guò)涂滿畫(huà)面的行為，消解了對(duì)繪畫(huà)結(jié)果的追求，使“過(guò)程體驗(yàn)”成為核心；《1劃.+40m》是一件只為中國(guó)美術(shù)館圓廳而創(chuàng)作的空間作品；而《彳亍》是關(guān)于素描用筆的快慢與展示

《洛倫佐與喬瓦娜：文藝復(fù)興時(shí)期永恒的藝術(shù)與短暫的生命》是一部藝術(shù)社會(huì)史的典范之作，講述了15世紀(jì)佛羅倫薩豐富多彩又動(dòng)蕩不安的世界里一對(duì)年輕夫婦洛倫佐和喬瓦娜的故事。他們的一生濃縮了理想主義、美、戲劇性和政治上的動(dòng)蕩。 二人家族檔案中未曾公開(kāi)的文件（傳記、賬本、公證事件、財(cái)產(chǎn)清單記錄、私人書(shū)信）使我們得以窺見(jiàn)他們的日常生