當(dāng)一切剛剛開始，好像什么都未發(fā)生。你還沒有到來，然而，你已經(jīng)存在了：我閉上眼睛夢(mèng)到過你很多次，有時(shí)，睜著眼睛也會(huì)想到你。當(dāng)我知道你在我肚子里的那一刻，我的世界群星閃耀。一雙隱形的翅膀似乎從我背上長(zhǎng)了出來，我感覺自己整個(gè)晚上都在天空中飛翔……

今天，媽媽死了。也許是在昨天，我搞不清。我收到養(yǎng)老院的一封電報(bào)：“令堂去世。明日葬禮。特致慰唁。”它說得不清楚。也許是昨天死的。養(yǎng)老院是在馬朗戈，離阿爾及爾八十公里。我乘兩點(diǎn)的公共汽車去，下午到，趕得上守靈，明天晚上即可返回。我向老板請(qǐng)了兩天的假。事出此因，他無法拒絕。但是，他顯得不情愿。我甚至對(duì)他說：“這并不是我的過

風(fēng)暴過后，一個(gè)手臂上有著大熊文身的年輕男子和一個(gè)身上有著吉他和手槍文身的年輕女子將要回到他們久違的家鄉(xiāng)熊鎮(zhèn)，參加一個(gè)贏家的葬禮。男人名叫班杰，他是這個(gè)小鎮(zhèn)上的英雄，也是被全場(chǎng)球迷唾罵娘炮的叛徒，他看起來就像是個(gè)爬到最高的樹上、身上肩負(fù)著最大秘密的青少年，他是冰面上最危險(xiǎn)的人，也是地球表面最孤獨(dú)的人……

本書內(nèi)容包括：一個(gè)陌生女人的來信、夏日小故事、夜色朦朧、馬來狂人、里昂的婚禮。

本書闡述了英美文學(xué)的發(fā)展歷程與價(jià)值意義，基于現(xiàn)代主義的性質(zhì)、英美現(xiàn)代主義文學(xué)的文化背景和歷史背景，以及英美后現(xiàn)代主義文學(xué)概述了現(xiàn)代英美文學(xué)，繼而從現(xiàn)代主義詩(shī)歌、心理探索與意識(shí)流小說、“迷惘的一代”小說、黑色幽默小說、實(shí)驗(yàn)主義和荒誕派戲劇、后殖民生態(tài)批評(píng)小說等方向探討不同流派的作家及其經(jīng)典作品的藝術(shù)特點(diǎn)，最后以后殖民生態(tài)

《驢皮記》帶有巴爾扎克作品中少有的魔幻現(xiàn)實(shí)色彩，是經(jīng)典長(zhǎng)篇哲理小說，兼具了批判、現(xiàn)實(shí)、象征。 創(chuàng)作之初巴爾扎克就以匯集個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)和哲學(xué)思想為目的，來回應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的變化金錢就是唯一的上帝。 書里把欲望和生命的矛盾，具象化為一張?bào)H皮。擁有這張?bào)H皮，你的愿望都可以被實(shí)現(xiàn)，但每次驢皮都會(huì)縮小一點(diǎn)，直到它消失，你的生命也結(jié)束

茨威格，再也沒有哪個(gè)男作家比他更了解女人了！ 在《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》《一個(gè)陌生女人的來信》等經(jīng)典作品中，茨威格通過細(xì)致入微的心理描寫，將女性暗流涌動(dòng)、掙脫理智的情感世界赤裸裸地展現(xiàn)出來，故事精彩紛呈，讓讀者叫絕的同時(shí)，對(duì)社會(huì)和人性有了更多理解。 本書精選了茨威格三大小說名作，翻開任何一篇，都會(huì)震撼你的心靈，引

《童年》是蘇聯(lián)作家高爾基以自身經(jīng)歷為原型創(chuàng)作的自傳體小說三部曲中的之一。該作講述了阿遼沙三歲到十歲這一時(shí)期的童年生活，生動(dòng)地再現(xiàn)了19世紀(jì)七八十年代沙俄下層人民的生活狀況。寫出了高爾基對(duì)苦難的認(rèn)識(shí)，對(duì)社會(huì)人生的獨(dú)特見解，字里行間涌動(dòng)著一股生生不息的熱望與堅(jiān)強(qiáng)。

坦納家的小兒子西蒙，無所事事，游手好閑。 他不斷辭職，放棄一份又一份穩(wěn)定的工作， 在世上無目的地漫步。 他在豐富多彩的旅途中收獲了奇妙的情感。 大哥克勞斯擔(dān)心他，姐姐黑德維希收留他； 二哥卡什帕和他一樣四處漂泊，三哥埃米爾則境遇凄涼。 散在大地上的一家人，各自過著孤獨(dú)的生活。

年輕的約瑟夫來到貝倫斯魏爾，入職長(zhǎng)庚星別墅。 工程師托布勒先生聘他為助理，協(xié)助兜售自己的發(fā)明創(chuàng)造。 助理享受著別墅里優(yōu)裕的生活條件，卻遲遲收不到工資。 海量的賬單送來，工程師卻不去支付，讓助理搪塞推脫。 托布勒家的孩子，從被溺愛，到被虐待待遇大相徑庭。 助理看在眼里，卻不知要不要出手干預(yù)。 莊園光鮮的生活背后，是