艾斯·奧特曼是圓谷特攝劇《艾斯·奧特曼》的主角。為了從異次元人亞波人所操縱的超獸手中保護地球，艾斯由M78星云來到地球，將自己的力量賜予北斗星司和南夕子兩名青年，同超獸攻擊隊“TAC”的戰(zhàn)友們一起迎戰(zhàn)恐怖的異次元超獸。艾斯奧特曼在奧特兄弟中排行第五，是佐菲·奧特曼從戰(zhàn)爭中救回來的孤兒。艾斯運用自身豐富的光線技能配合強大

賽文·奧特曼是特攝劇《賽文·奧特曼》中的主人公，來自M78星云·光之國的恒星觀測員340號，起初是為了制作軌道圖而來到地球，在目睹一個青年的英勇事跡后見證了人類的勇氣與善良，便以這個青年的樣貌為原形，化名為諸星彈，自愿留在地球上；后來更加入奧特警備隊，決心為保衛(wèi)地球而戰(zhàn)。

杰克·奧特曼是奧特兄弟的成員之一，他察覺到地球上怪獸的復蘇現(xiàn)象，為了從蘇醒的怪獸和外星入侵者手中保護地球而來，和勇敢的青年鄉(xiāng)秀樹合為一體，共同為了地球的和平而戰(zhàn)……

泰羅·奧特曼是奧特之父與奧特之母的親生兒子，奧特兄弟的第六位成員。泰羅的格斗能力十分出色，必殺技斯特利姆光線威力極大，是奧特兄弟中強的奧特曼，他的武器是手鐲王冠，同時擁有能復原再生的奧特心臟。泰羅·奧特曼在地球上與東光太郎一心同體，加入ZAT隊共同為保衛(wèi)地球和平而戰(zhàn)……

《譯制藝術(shù)導論/博士生導師學術(shù)文庫》共八章，包括四個主題，分別論述譯制藝術(shù)的基本屬性、本體特征、視聽品格以及媒介形態(tài)。第一單元兩章，從縱橫兩個視角界定我國譯制藝術(shù)的歷史發(fā)展和文化屬性，形成關(guān)于譯制藝術(shù)的基本認識。第二單元兩章，是《譯制藝術(shù)導論/博士生導師學術(shù)文庫》的核心，重點論述譯制過程中“譯”的本體特征和“制”的藝術(shù)

《早期中國電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學）》從“電影性”的角度探索中國電影學派美學理論框架的路徑，以現(xiàn)存從1922年到1937年間的上海出品的有影像資料傳世的中國早期電影為研究對象，探索意識形態(tài)、美學和工業(yè)及技術(shù)的存在形式之間的相互作用。由此出發(fā)，《早期中國電影的現(xiàn)代主義（1922-1937電影美學）》也可

在實踐過程中，中國影視行業(yè)融資卻仍然處于不利地位，多數(shù)制片企業(yè)因為影視作品商業(yè)價值評估困難、變現(xiàn)風險大等問題，無論是銀行融資還是版權(quán)交易方面一直處于雷聲大雨點小的狀態(tài)。中國影視版權(quán)融資及版權(quán)交易均受到商業(yè)價值評估困難這一問題的制約，沒有發(fā)展起來。影視作品商業(yè)價值評估成為中國影視行業(yè)融資及版權(quán)交易進一步繁榮發(fā)展的瓶頸，因

《想象的救贖：香港武俠電影的敘事演變與文化轉(zhuǎn)型（1949-1997）/光明社科文庫》以敘事演變和文化轉(zhuǎn)型為關(guān)鍵詞，將電影敘事和文化研究關(guān)聯(lián)起來，以回答1949～1997年間的當代香港武俠電影在中國武俠電影作為類型片發(fā)展史上的地位，作為香港文化之重要成員在香港文化變遷中的意義這兩個問題為核心目標，選題新穎且富有現(xiàn)實意義。

波西米亞狂想曲:官方電影內(nèi)幕集：這本書是電影《波西米亞狂想曲》的一件紀念品，是對電影演員、服裝師、場景設(shè)計師、繪圖師、錄音師、攝影師、燈光師、導演和后期團隊的致敬。

在好萊塢光鮮亮麗的表面之下，到底暗藏著哪些錯綜復雜的博弈？電影公司平淡無奇的財務(wù)報表下藏著些什么秘密？“看不見的印鈔機”藏在了哪里？好萊塢大片變得千篇一律，這是誰的決定？報刊雜志上的明星訪談，究竟有幾分是真，幾分是假？本書中，資深記者帶我們深入好萊塢的“龍?zhí)痘⒀ā�，為我們一一揭露造夢工廠產(chǎn)業(yè)鏈的運作內(nèi)情。在這部融合了娛