回顧歷史，梳理戲曲的傳播流變，以及新劇種產(chǎn)生的地理、人文、語(yǔ)言、社會(huì)等各方面因素，對(duì)于推動(dòng)地方戲曲各劇種再一次融合創(chuàng)新有著一定的意義。當(dāng)文學(xué)經(jīng)典遇上舞臺(tái)藝術(shù)，當(dāng)長(zhǎng)篇小說(shuō)遇到舞劇，究竟碰撞出什么樣的火花？我們需要正能量的影片，需要證明自己的參考系；影視應(yīng)該將正能量與娛樂(lè)放置同等重要的地位；我們的時(shí)代更注重質(zhì)量，資本、市場(chǎng)

《沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究》由重慶市川劇院、重慶市文化研究院著。21世紀(jì)，川劇表演藝術(shù)在社會(huì)文化急劇發(fā)展變化的外環(huán)境下，正面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。川劇作為西南重要的傳統(tǒng)劇種，它在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)語(yǔ)境中進(jìn)行了傳統(tǒng)戲劇繼承與發(fā)展方式的探索。作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目“川劇”的代表性傳承人之一，沈鐵梅肩負(fù)“傳承”與“創(chuàng)新”

池浚著的《梅蘭芳戲曲表演美學(xué)形態(tài)論》是一部從美學(xué)層面研究梅蘭芳表演藝術(shù)體系的專(zhuān)著，具有緊迫性。本書(shū)是一部鮮明開(kāi)展“梅學(xué)”理論研究的專(zhuān)著，具有前沿性。梅派藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化和中國(guó)美學(xué)精神的體現(xiàn)，“梅學(xué)”是國(guó)學(xué)的有機(jī)組成部分。本書(shū)是一部真正意義上研究梅蘭芳舞臺(tái)表演藝術(shù)核心部分的專(zhuān)著，具有稀缺性。

本書(shū)是介紹日本乃至亞洲運(yùn)營(yíng)良好的著名劇團(tuán)四季劇團(tuán)的專(zhuān)著。作者經(jīng)過(guò)對(duì)劇團(tuán)的細(xì)致采訪(fǎng)，將四季劇團(tuán)的開(kāi)創(chuàng)業(yè)績(jī)的過(guò)程和經(jīng)營(yíng)理念做了全面的闡述。對(duì)其成功的秘訣如世界經(jīng)典音樂(lè)劇的本土化、全國(guó)公演和企業(yè)化運(yùn)營(yíng)、演員培養(yǎng)、劇目的排演和移植以及個(gè)性化和人性化劇場(chǎng)的建立和拓展、話(huà)劇代表劇目的積累等做了分析。對(duì)其兩屆掌門(mén)人也做了訪(fǎng)問(wèn)，分享了

本書(shū)是戲劇導(dǎo)演和戲劇教育家提奧多羅斯特佐普羅斯（TheodorosTerzopoulos）四十年理論研究和實(shí)踐的總結(jié)，書(shū)中呈現(xiàn)了特佐普羅斯近幾十年來(lái)系統(tǒng)發(fā)展的各種教育實(shí)踐的精髓。他的教學(xué)對(duì)象不僅包括阿提斯劇院的演員，也包括來(lái)自世界各地、各國(guó)和各種文化傳統(tǒng)的演員。本書(shū)是他整個(gè)戲劇生涯的結(jié)晶。

本書(shū)匯集了來(lái)自全國(guó)著名專(zhuān)業(yè)院校的教師、碩博研究生及表演實(shí)踐者在上海戲劇學(xué)院參加邁斯納方法大師班的感想和思考。對(duì)邁斯納大師對(duì)戲劇表演的經(jīng)驗(yàn)、技巧、方法進(jìn)行了一問(wèn)一答的形式并加以記錄整理。本書(shū)可供上海戲劇學(xué)院表演系和戲曲學(xué)院的青年教師，上海戲劇學(xué)院、創(chuàng)意學(xué)院及上海師范大學(xué)廣大師生學(xué)習(xí)參考。

本書(shū)是一部關(guān)于戲劇表演方法訓(xùn)練的教程。邁斯納是一位卓越的戲劇大師、表演教師和理論家，被譽(yù)為二十世紀(jì)美國(guó)*杰出的演員之一。邁斯納方法是由其研發(fā)的一套演員訓(xùn)練方法，該方法能通過(guò)逐步的練習(xí)幫助演員提升他們的表演技能，在戲劇表演界具有廣泛深遠(yuǎn)的影響力。本書(shū)由斯科特特羅斯特、威廉加布里埃爾格里爾針對(duì)性的進(jìn)行講解和剖析邁納斯方法。

本書(shū)為論文集。通過(guò)二十位理論研究員對(duì)邁斯納方法訓(xùn)練課程進(jìn)行的理性觀察和梳理總結(jié)，從表演學(xué)及文化學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)學(xué)的理論視角撰寫(xiě)的論文匯編。國(guó)際表演實(shí)驗(yàn)教學(xué)工作室是一個(gè)以演員培養(yǎng)為中心的工作室，同時(shí)也是一個(gè)國(guó)際化的表演教學(xué)平臺(tái)，工作室通過(guò)項(xiàng)目實(shí)施，進(jìn)而同國(guó)際*的藝術(shù)家、教育家們共同研究和實(shí)踐，構(gòu)建起既有國(guó)際視野又具備中國(guó)文

本書(shū)是中國(guó)儺戲?qū)W研究會(huì)成立30年來(lái)優(yōu)秀論文萃編，共計(jì)48篇，60余萬(wàn)字，內(nèi)容包括儺儀、儺戲、儺舞、儺俗、儺藝、儺技等的田野考察，以及儺與民俗、戲劇研究和中外比較研究，作者均為業(yè)界知名學(xué)者，如張庚、馮其庸、曲六乙、劉錫誠(chéng)、薛若鄰、周育德、王兆乾、周華斌、麻國(guó)鈞、劉禎等，代表了目前國(guó)內(nèi)儺戲研究的*水平。中國(guó)儺戲?qū)W研究會(huì)是于

《清代及民國(guó)方志演劇史料研究以晉、冀、豫地區(qū)為例》是以“地方志收錄演劇史料”為專(zhuān)門(mén)研究對(duì)象，首次從文獻(xiàn)學(xué)的角度對(duì)方志收錄演劇史料的規(guī)律與成因做了分析，同時(shí)還對(duì)“禮樂(lè)與戲曲”、“諸藝雜陳”、“土客雜處”及“多元戲曲空間”等問(wèn)題進(jìn)行了深入研究，拓展了傳統(tǒng)戲曲研究的范圍，為揭示民間演劇的本質(zhì)、規(guī)律及特征提供了新的思路�！肚宕�