《中國四大印石圖典：壽山石》收錄了近300件壽山石精品，盡出于圈內資深藏家之手，它們迥異于一般商品化的壽山石，多是經過嚴格篩選與反復考驗之物，堪稱同類石種里的佼佼者。而這些藏品背后所展現的收藏理念與審美取向，相信也足可為后來者借鑒參考。此外，《中國四大印石圖典：壽山石》對刊載壽山石的質色與工藝少做評價，僅注明石種、尺寸

《姚仲達精品集：唯美壽山石雕》介紹了“文房”即“書房”，是文人雅士讀書、著述、藏書與揮毫潑墨、鑒賞文玩之室。文房之稱由來已久，唐代詩人常以之入詩，如唐元稹在《酬樂天東南行詩一百韻》中寫有“文房長遣閉，經肆未曾□”；杜牧有“彤弓隨武庫，金印逐文房”等句。古代文人多講究生活的情調與閑適，而這種情調與閑適又以“雅”字貫穿始終

與壽山石結緣，彈指一揮間，已快十年了。如果說我的“不惑”之年有些變化，那就是“楚天刀客”偕同妻子一道，帶著一把刀、二支筆、三本書，從長江邊玩到了閩江邊。轉眼間已屆“知天命”之年，依然“此心平靜如流水，放眼高空看過云”。平日里以石會友，每到夜闌人靜的時候， “云根堂”中，讀石、審石、奏刀刊石，在清柔的燈光下獨守飄逸，在

趙飛在創(chuàng)作時對石選擇的態(tài)度卻又是非常開放的。在這部作品中，我們可以看到像田黃、五彩芙蓉、水洞桃花這樣的*，也有一些較為普通的品種，甚至還有昌化石和巴林石。事實上，不拘一格的選材有利于藝術家創(chuàng)造力的表達，而藝術創(chuàng)造的價值應遠在材料價值之上。而在滿好玩的收藏市場中，事情有點本末倒置。在我看來，趙飛對藝術創(chuàng)作和選材的態(tài)度表

《傳統人物雕刻實用叢書》收入了木雕、石雕、瓷雕、玉雕等工藝美術行業(yè)優(yōu)秀藝人的作品，分《觀音百態(tài)》、《彌勒百態(tài)》、《羅漢百態(tài)》、《關公百態(tài)》等門類。本套系列叢書為廣大傳統工藝愛好者提供參考和借鑒。

《傳統人物雕刻實用叢書》收入了木雕、石雕、瓷雕、玉雕等工藝美術行業(yè)優(yōu)秀藝人的作品，分《觀音百態(tài)》、《彌勒百態(tài)》、《羅漢百態(tài)》、《關公百態(tài)》等門類。本套系列叢書為廣大傳統工藝愛好者提供參考和借鑒。

《傳統人物雕刻實用叢書》收入了木雕、石雕、瓷雕、玉雕等工藝美術行業(yè)優(yōu)秀藝人的作品，分《觀音百態(tài)》、《彌勒百態(tài)》、《羅漢百態(tài)》、《關公百態(tài)》等門類。本套系列叢書為廣大傳統工藝愛好者提供參考和借鑒。

徐秉方，1945年生于江蘇武進市，工藝美術家，從小受家庭薰陶，從事竹刻藝術40余載，他的作品在已故父親徐素白的基礎上又有較大的發(fā)展和創(chuàng)新，作品多次在國內外展出，并在《人民日報》，《人民政協報》《中國文化報》、《中國工藝美術》、《中國文物世界》、《美術家》等海內外幾十家報刊、雜志上介紹。

花鳥魚蟲題材的創(chuàng)作采用現實主義與浪漫主義相結合的表現方式，創(chuàng)作類型多樣化。從小型的把件到大型擺件，從單一的花類創(chuàng)作到復雜的花果、花鳥群體創(chuàng)作，無不體現了幾代藝人艱辛的探索與創(chuàng)新�！痘�鳥魚蟲百圖》為“中國壽山石”系列之一，突破傳統樣式的局限，從大自然中汲取創(chuàng)作素材，從生活中捕捉創(chuàng)作靈感，采用特寫和夸張的藝術手法，運用嫻

簿意是壽山石雕的一種獨特的雕刻技藝，也是中國傳統雕刻藝術中少有的以技法要求與審美取向相結合而命名的一種雕刻技藝�！氨∫狻睒O好地保持了壽山石的自然之美，利用石之色、紋，避剔砂格，巧化裂痕，取美棄疵，悉心構排，化腐朽為神奇，喚出彩石的生命與靈魂，在有限無限之間盡顯超越之美。