本書稿從影視合流的文化立場出發(fā),立足于經典理論與中國影視前沿現(xiàn)象的互鑒、互滲,力圖把脈新世紀以來中國影視藝術創(chuàng)新傳播的總體規(guī)律。在研究對象上,本書既有對分化與重構的新世紀商業(yè)類型電影的關注,也有對宏大國家形象影視表達的梳理;既有對經典理論的追溯與重訪,也有對流行影視傳播現(xiàn)象的批評與叩問。專著堅持客觀、理性、思辨的影視批

本書為長銷40年的經典電影入門書《認識電影》第14次修訂版。自問世以來，《認識電影》已被翻譯為十幾種語言，深受全球讀者和電影行業(yè)專業(yè)人士認可。 《認識電影》從電影理論的典型視角出發(fā)，輔以大量電影片例，簡明扼要地評論了電影藝術的方方面面。全書圍繞電影制作核心要素組織結構，共分十二章，收錄超500幅精美電影劇照和圖片，章

本書結合筆者對黃健中導演的87天創(chuàng)作觀察以及3天的半結構式訪談等一手資料，以黃健中的影視作品為主要研究對象，在文本細讀的基礎上，以哲學、人學、心理學、美學、敘事學、女性主義等為理論工具，從創(chuàng)作主題、視聽語言、敘事方法、人物塑造四個維度對黃健中的創(chuàng)作風格進行了系統(tǒng)的分析，并進一步探討了黃健中創(chuàng)作風格的價值及啟示，以期對當

本書以我國電影發(fā)行放映機制改革的政策過程為研究對象，構建壓力推動-利益博弈的政策過程分析框架，通過對相關政策的制定、執(zhí)行過程及其評價機制進行深入剖析，提取出關鍵影響因素和政策參與者的行動邏輯，試圖找到提高我國電影發(fā)行放映機制改革政策有效性的策略。

本書介紹了好萊塢的電影產業(yè)運營模式，這種運營模式主要包括：制片人中心制、完片擔保制度、全球發(fā)行網(wǎng)絡、電影衍生品轉化機制、商業(yè)電影制造機制等。為了加深讀者對好萊塢運營模式的理解，作者還選擇了六部好萊塢經典賣座電影作為案例，從電影的故事、題材、導演、演員、技術、營銷六個方面對好萊塢經典賣座電影的特點展開了分析。

本書系統(tǒng)介紹了新中國成立初期，藏族題材電影的主要內容、拍攝過程、拍攝花絮等，是第一本介紹藏族題材電影的書籍。

本書根據(jù)影視動畫專業(yè)場景設計課程的課程大綱要求和課程設計思路，動畫場景設計師動畫專業(yè)的必修課，動畫場景設計一般分為：內景、外景和內外結合景，而完成場景設計的常規(guī)設計圖包括：場景效果圖，場景平面圖、立面圖，場景細部圖，場景結構鳥瞰圖，需要的話可以制作場景模型。本書的主要內容為九章，分別是第一章、影視動畫場景設計概述，第二

創(chuàng)作出《龍貓》《千與千尋》的吉卜力工作室，作品以細膩精致的畫風、天馬行空的想象著稱。自1985年成立以來，吉卜力出品，必屬精品深入人心。面對這個享譽全球、不可妄議的動畫巨頭，鬼才導演押井守卻有不同意見。在本書中，他以毒辣眼光審視著吉卜力的成敗功過，從工作室成立前夕聊到后繼無人的現(xiàn)今，細數(shù)20余部經典作品深埋于華麗畫面下

《我還未讀懂漫山白雪》是年輕的寫作者、建筑師章程的電影隨筆集，但文體更廣闊，不止于讀解電影。他以豐沛而敏銳的書寫，帶我們走進塔可夫斯基、費里尼、阿基考里斯馬基、伍迪艾倫、大島渚、婁燁、王家衛(wèi)、侯孝賢等三十一位導演的影像世界，以及他們恣意與真誠、感傷而燦爛的人生。他把自己投射到書寫的事物中，向記憶回溯，所有的過往經驗，觀

不同類型和風格的紀錄片孕育成長在不同的時代和社會環(huán)境，造就了紀錄片領域豐富多樣、各美其美的多元共生局面。本書對紀錄片的類型與風格進行了歸納與劃分，首先簡要回顧了紀錄片發(fā)展簡史，然后詳細闡述其類型與風格劃分的依據(jù)，從表達、時態(tài)、功能、數(shù)字網(wǎng)絡技術、敘事視點五個方面進行細分，并輔以解讀典型紀錄片，剖析其風格。