本字帖從基本筆畫到偏旁部首，對使用者進行有次第的訓(xùn)練，且選取、設(shè)置了672個高頻字，在全帖中交替出現(xiàn)，強化訓(xùn)練。全書共分為三部分：第一部分，選取了39個基本壁畫，對學(xué)習(xí)者進行基礎(chǔ)訓(xùn)練；第二部分，選取了70個偏旁部首，幫助學(xué)習(xí)者掌握漢字的間架結(jié)構(gòu)；第三部分，選用王羲之、智永、歐陽詢及文征明的部分作品作為臨摹范本，供學(xué)習(xí)者

控筆,是指控制筆的操作技法和運用能力,主要表現(xiàn)在執(zhí)筆方法和運筆的動作上�？毓P訓(xùn)練是練字的必由之路。本字帖從基礎(chǔ)控筆訓(xùn)練開始講起,包括行書控筆圖形示范、訓(xùn)練方法講解、訓(xùn)練目的講解、運用字部舉例和視頻教學(xué);第二步是常用筆畫偏旁訓(xùn)練,專門練習(xí)書寫常用的筆畫與偏旁部首,逐步掌握書法技巧;第三步是范字綜合練習(xí),將前兩步的技法結(jié)合

《翰墨文淵--中國歷代書法藝術(shù)成就與時代文化》是一本書法研究著作。全書分為二十二個章節(jié)。第一章節(jié)主要寫的是甲骨文時期的書法,分別列舉了秦朝的李斯創(chuàng)造了小篆、漢代的隸書等,并舉例說明了《散氏盤》《急就章》《草書勢》等對書法的貢獻。第二章節(jié)主要寫的是魏晉時期的書法,列舉了建安名士、太康之英《平復(fù)帖》、衛(wèi)瓘書法等。第三章節(jié)主

吳昌碩(1844-1927),名俊,又名俊卿,字昌碩,別署倉石、蒼石,別號有倉碩、老蒼等。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社長。吳昌碩在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性的領(lǐng)軍人物,在詩文、金石等方面均有很高的造詣。其篆刻從“浙派”入手,后專攻漢印,也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響,

方介堪(1901-1987),名文渠,字溥如,后改名巖,字介堪,以字行。工書,能畫,尤長于篆刻。曾任西泠印社副社長、中國書法家協(xié)會名譽理事、中日蘭亭書會名譽顧問。方介堪先生是我國當(dāng)代篆刻界具有影響力的大家。他治印常常不寫印稿僅在印面施以濃墨,即以刀作筆,信手刻來,然游刃有余,謹嚴精到,淋漓酣暢。他創(chuàng)作的鳥蟲篆印,既工穩(wěn)

陳巨來(1904-1984),原名斝,字巨來,以字行,號塙齋,別署安持、安持老人等,齋名安持精舍。我國杰出的篆刻家、書畫家、詩人,其篆刻被譽為“三百年來第一人”。又因《安持人物瑣憶》一書,被譽為民國掌故專家。陳巨來篆刻藝術(shù)蜚聲海內(nèi)外,作品得到金石收藏家的珍視。他自言平生刻印不下三萬方。全國各大博物館、圖書館都請他刻制元

黃牧甫(1849-1908),名士陵,字牧甫,亦作穆甫、穆父,后以字行。晚年別署黟山人、倦叟、倦游窠主。黃牧甫在篆刻藝術(shù)方面的成就,主要是不為明清流派所束縛,他遍學(xué)各家,入而能出,以自己豐富的金石學(xué)的修養(yǎng),與印藝很好地結(jié)合起來,不但把古璽藝術(shù)介紹于當(dāng)代,同時將幾百年來以爛銅印作為擬漢的唯一標準給予了變革。他用光潔妍美的

《大字陰符經(jīng)》不但具備了褚體楷書的特點,還與“唐人寫經(jīng)”極其相似,行筆極為靈活,點畫、轉(zhuǎn)折帶有行書的筆意,部分重捺筆畫還有隸書意味,輕重與虛實結(jié)合得很好。通過當(dāng)代楷書名家程志宏老師精準的臨寫,可發(fā)現(xiàn)其字形變化的奧妙,又能快速掌握褚體楷書書寫的秘訣�？梢哉f該書從宏觀、微觀的不同角度對《大字陰符經(jīng)》進行了細致的剖析,極大地

齊白石(1864-1957),名純芝,字渭青,號蘭亭。齊白石書工篆隸,于秦漢碑版、三國吳之《天發(fā)神讖碑》取法較多。行書饒有古拙之趣,骨力雄強。篆刻風(fēng)格獨特,自成一家。其用刀猛烈,單刀直沖,造成線條一邊光一邊毛,形成剛勁爽利的線條質(zhì)感。其章法大開大合,大疏大密,紅白對比強烈,極富感情色彩。形成了其雄悍直率,不飾雕琢,陽剛

趙之謙(1829-1884),字撝叔,號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”。精詩文,擅書法,初學(xué)顏真卿,篆隸法鄧石如,后自成一格,奇倔雄強,別出時俗。篆刻初學(xué)浙派,繼法秦漢璽印,復(fù)參宋、元及皖派,博取秦詔版、泉幣、漢鏡銘文和碑版文字等入印,一掃舊習(xí),其作蒼秀雄渾。在篆刻領(lǐng)域,他全面總結(jié)前人經(jīng)驗與成果,廣為取法,融會