蘇珊洛里?帕克斯于2002年憑借她的《強(qiáng)者／弱者》獲得普利策戲劇獎(jiǎng)，成為美國戲劇界第一位獲此殊榮的黑人女性。通過細(xì)讀帕克斯的戲劇作品，本書選擇了帕克主要的六部戲劇作為研究對象，包括歷史�。ā兜谌�世界中不可覺察的易變性》、《全世界最后一個(gè)黑人之死》），“紅字戲劇”（《在血中》、《去他的A》），“林肯戲劇”（《美國戲劇》、

固本與開新是黃梅戲走向成熟、步入輝煌的重要原因，也是黃梅戲的優(yōu)良傳統(tǒng)。本書第一部分從現(xiàn)代化進(jìn)程、非遺保護(hù)、“戲改”進(jìn)程等角度并從理論上詳述了新時(shí)期黃梅戲現(xiàn)代化探索的相關(guān)背景；第二部分探討了黃梅戲的固本和開新及其二者之關(guān)系：固本和開新就是人們常說的繼承傳統(tǒng)與改革創(chuàng)新，他們是黃梅戲發(fā)展壯大的兩翼，任何一翼折斷，都會直接威脅

楊揚(yáng)戲劇作品集

本書是紀(jì)念中國話劇誕生110周年推出的大型話劇文獻(xiàn)匯編，收錄民國時(shí)期（兼收清末）具有重要資料價(jià)值的話劇雜志161種，影印出版。編者在書前為每種雜志撰寫了內(nèi)容提要，介紹出版源流，方便讀者利用。本書前言由中國話劇歷史與理論研究會會長、原中國藝術(shù)研究院話劇所所長田本相先生撰寫，對中國現(xiàn)代話劇雜志進(jìn)行了系統(tǒng)的介紹與研究。這是一

《人藝往事》以一個(gè)從小在人藝大院長大的人藝子弟的視角講述了一群熱愛話劇、熱愛生活的人藝?yán)纤囆g(shù)家們的故事，不但展示了人藝?yán)纤囆g(shù)家們不為人知的一面，更揭示出人藝的風(fēng)格以及其之所以享譽(yù)海內(nèi)外的原因。

康海玲著的《海上絲綢之路上的戲曲傳播》從方言劇種的角度，對戲曲在東南亞的諸多問題進(jìn)行較為全面系統(tǒng)、深入具體的探討，重點(diǎn)在于探討戲曲在東南亞的社會文化功能、被放逐的生存危機(jī)和革新舉措等。本書較多地以新加坡、馬來西亞、泰國、菲律賓、印度尼西亞等國家的戲曲活動(dòng)為例，結(jié)合現(xiàn)有的研究資料研究完成。

《海內(nèi)外中國戲劇史家自選集（鄭傳寅卷）》收錄作者鄭傳寅發(fā)表在《文藝研究》、《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》、《武漢大學(xué)學(xué)報(bào)》、《湖北大學(xué)學(xué)報(bào)》、《汕頭大學(xué)學(xué)報(bào)》、《戲劇藝術(shù)》、《戲曲藝術(shù)》、《戲曲研究》、《中華戲曲》、《戲劇》、《江淮論壇》等刊物上的論文33篇，內(nèi)容涵蓋戲曲史、戲曲理論的諸多層面，如戲曲起源、戲曲何以晚出、戲曲何以勃興

本書主要內(nèi)容包括:喜劇精神的維度與當(dāng)代喜劇小品的宏觀狀貌、喜劇精神的生發(fā)機(jī)制:喜劇小品的喜劇情境營造;喜劇精神的形象載體:當(dāng)代喜劇小品喜劇形象建構(gòu)等。

《喜聞粵劇②》采用時(shí)下青少年喜聞樂見的漫畫形式，以粵劇專家何車爺爺強(qiáng)仔妞妞兩個(gè)小朋友為主要人物，將粵劇歷史中產(chǎn)生的行話俚語、趣聞軼事，以故事的形式生動(dòng)有趣地向讀者展示出來，使讀者在輕松的氛圍中，對粵劇文化的形成和基本知識產(chǎn)生認(rèn)知，拉近了粵劇與青少年的距離，提高了青少年的藝術(shù)素養(yǎng)。當(dāng)中收入了食爺粥擸雞尾爆肚犯天條燒炮五個(gè)

本書以原版影印的方式全面收錄了民國時(shí)期刊印的中國戲曲史著25種，如王國維《宋元戲曲史》、青木正兒《中國近世戲曲史》、周貽白《中國戲劇史》、盧前《明清戲曲史》《中國戲劇概論》等等，且所選書目均是民國初版。本書作為民國戲曲學(xué)史研究的重要資料，具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。