《我鏡頭中的東西方》真實地向人們展示了世界各地的歷史性、文化性和特殊性,為中國當(dāng)代風(fēng)光攝影提供了“后當(dāng)代”美學(xué)規(guī)范。趙力平用她的天資和智慧,把藝術(shù)良心與宏大的悲憫情懷整合在一起,以及充沛的思想投入,用形形色色的人物形象,表達(dá)著人類社會的美好屬性。她所呈現(xiàn)出的人生魅力,對生命感受的表達(dá),把高度有效的藝術(shù)思想和人性符號,把
全景攝影,是指利用特殊的拍攝技術(shù)或器材,將大于人眼視覺角度的場景完整展現(xiàn)出來。如此寬廣的視角表現(xiàn)力也使得這些作品更加震撼。自2009年起,法國Kolor公司創(chuàng)辦并發(fā)起了“全球全景攝影大賽”,并將最終獲獎的作品編輯成冊。認(rèn)真閱讀本書時你會發(fā)現(xiàn),壯美與珍奇并非本冊力推之核心,特殊的視角以及富有想象力的觀察才是重點(diǎn)。這些看似
如何創(chuàng)作出優(yōu)秀的攝影作品一直是困擾攝影愛好者的一大難題,盡管有些影友把相機(jī)的使用爛熟于胸,技法倒背如流,但是拍出的作品仍然是平淡無味,沒有讓人眼前一亮的感覺!兑徽谐雠F纷髡呖偨Y(jié)了多年來多位攝影名家和攝影比賽優(yōu)勝者的成功經(jīng)驗,梳理出一條通往成功的“捷徑”。他通過攝影三要素、對比、構(gòu)圖、用光、色彩構(gòu)成、煙霧以及抓拍瞬間
這是一部極有特色的書,作者是詩人,這次卻選擇了照相機(jī)來看世界。詩人眼睛里的世界果然與攝影家不同。一草一木,都有了意義的賦予,而且有詩性的闡發(fā)。許多細(xì)節(jié)都是獨(dú)特的,但是也是讓人一看就會心的共鳴或者“哦”地一聲,發(fā)出贊許其中的深意的。如那幅眾人打麻將和一只狗卻有著思考的神情,被作者捕捉到了;又如那蛛網(wǎng)展開的旗狀,被作者點(diǎn)穿
《朝花夕拾》分為山水、四季、心境、邂逅四個篇章,每幅作品又選配了精致而富詩意的標(biāo)題和簡要說明,也表現(xiàn)了他的文學(xué)功底和修養(yǎng)。在他的自然風(fēng)光作品中,高遠(yuǎn)而不生疏、荒寂并不寂寞、光影中見飄逸、多變中顯神奇。
本書匯集了作者近幾十年的風(fēng)光攝影作品。作者為世界遺產(chǎn)影像學(xué)專家、中國攝影家協(xié)會理事,他不辭勞苦、跋山涉水,走遍祖國大江南北,用鏡頭記錄了祖國的壯麗山河和日新月異的變化,為我們展示出一幅幅精美的畫卷。這些攝影作品,色調(diào)明朗,絢麗多姿,或濃筆重彩,或素雅端莊,情與景相融,心與境交匯,既體現(xiàn)出高度的藝術(shù)素養(yǎng),更反映出他對祖國
《論攝影》是蘇珊·桑塔格最重要、最著名的論文集之一;它不僅是一本論述攝影的經(jīng)典著作,而且是一本論述廣泛意義上的現(xiàn)代文化的經(jīng)典著作。桑塔格深入地探討攝影的本質(zhì),包括攝影是不是藝術(shù),攝影與繪畫的互相影響,攝影與真實世界的關(guān)系,攝影的捕食性和侵略性。攝影表面上是反映現(xiàn)實,但實際上攝影影像自成一個世界,一個影像世界,企圖取代真
《極目長河》里的圖片均為數(shù)碼相機(jī)所為。為了追求寬視角、高分辨率效果,其中大部分片子都是使用多張連續(xù)拍攝后拼接而成的,最多的是用8張豎拍之后拼接的,拼接后的照片最高像素達(dá)6∞O多萬。在付印前,對數(shù)字照片進(jìn)行了一些必要的處理,主要是在力圖保留風(fēng)光本來面貌的前提下,對圖片進(jìn)行拼接、亮度、對比度、色彩、銳化等方面的有限加工。
本書是一本具有開創(chuàng)性的攝影導(dǎo)論。內(nèi)容涵蓋攝影發(fā)展簡史、時空關(guān)系、觀察方法、曝光原理與技術(shù)、構(gòu)圖要素、基本的數(shù)字暗房技術(shù)及作品裝裱展示方法等。簡潔明晰地為讀者提供構(gòu)思、拍攝、制作、保存、展示圖片所需各個環(huán)節(jié)的基礎(chǔ)知識。全書包含大量頂尖攝影師拍攝、制作的精美作品和經(jīng)過課堂教學(xué)檢驗的練習(xí),引導(dǎo)讀者欣賞高水準(zhǔn)圖片作品、了解數(shù)字
《中國民俗攝影(服飾篇)》精心選取多個少數(shù)民族的傳統(tǒng)服飾,對其服飾特點(diǎn)及民俗習(xí)慣進(jìn)行了深入解析,《中國民俗攝影(服飾篇)》是兼具觀賞性及實用性的隨身攝影圖志。