本書稿探討了中國現代書法美學思想的發(fā)展歷程、美學范疇、美學命題、審美理想、審美創(chuàng)造、審美態(tài)度。手稿首先從考察了“現代轉型期、體系構建期、當代延展期”的美學思想流變。探討了“道與氣，形與神，力與厚，巧與拙，古與雅”等美學范疇在當代書法美學思想中的體現；從“意境、靈氣、風骨、格調、自然、清和”等美學范疇研究了其審美理想；梳

本書以時間為軸線，搜檢行書發(fā)展過程中重要的問題進行討論，從簡牘的書寫機制、行書概念的生成到行書作為日常書寫的特征，從魏晉時期地域書風、行書風格的遷變到行書碑刻的流行等。此外，通過對王羲之、李邕、顏真卿、“宋四家”、趙孟頫等行書史上重要的人物的論述，將不同時代的問題、人物和作品有機地聯(lián)系起來，理出一條行書發(fā)展史的脈絡。

本系列叢書共8冊，李彤、金丹、朱友舟、劉元堂、王霖、劉春、荀海、王延智，每位老師1冊。內容由書法專業(yè)備課、教學成果，含書法(篆刻)臨摹和創(chuàng)作，體例為前言、作者照片、個人簡介、臨摹作品(含臨摹范本)、創(chuàng)作作品(含創(chuàng)作感言)等組成。總體上體現了南京藝術學院美術學院書法專業(yè)教學特色和成果。本冊為王延智。

本次“福建省白描藝術大展”在福建省文學藝術界聯(lián)合會黨組的領導下，是福建省美術家協(xié)會攜手全省美術界，為貫徹落實黨的二十屆三中全會精神，深入學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義文化思想而開展的又一次具體行動。本書收錄了榮獲一等獎的作品4件、二等獎作品7件、三等獎作品10件，以及入選作品54件。主要內容包括：再力；滿庭芳華；

本書主要講了高王小學發(fā)明班在去世界發(fā)明奧林匹克大賽前夕，參加了由崔教授舉辦的創(chuàng)意發(fā)明學院課程。雖然他們興致勃勃的完成發(fā)明，卻在負責導師的提醒下發(fā)現了盲點，究竟他們是否能改良自己的心血結晶呢？

《嚴巨昭殘碑》，這塊碑刻記錄了嚴巨昭的生平事跡和創(chuàng)業(yè)過程，是已知漢碑中獨一無二的商人之碑，為研究東漢社會提供了難得的材料。反映嚴氏家族在東漢時期的社會生活發(fā)展情況，是記載莊嚴氏族歷史發(fā)展目前為止發(fā)現的最早的實物，為研究莊嚴氏族歷史發(fā)展提供了相當珍貴的資料。其書法風格介于乙瑛碑和曹全碑之間，肅穆美觀，具有不可多得的書法史

《韓仁銘》，刊刻于東漢熹平四年(175年)十一月二十二日的一方碑刻，全稱《漢循吏故聞憙長韓仁銘》，無撰書人姓名�！俄n仁銘》殘高185厘米，寬97厘米，厚21厘米，圭形螭首，碑額下有穿，碑身下部殘缺。碑文記述了韓仁任聞喜長期間有政績，但短命早逝，故其上級官員令地方以少牢之禮進行祭祀，以褒揚其功績的情況。書法疏朗流暢，端莊

本書選擇吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大千、李可染六位近現代最具代表性畫家的書法進行研究。吳昌碩從《石鼓文》入手，臨寫數十年，得高古氣息，書法充滿金石味，以書入畫，畫氣不畫形，開一代風氣。齊白石書法從篆隸中得雄肆，崇尚“縱橫奇崛貴天真”。黃賓虹深諳用墨分五色，線質平實中見華滋，得內質大美。徐悲鴻得北碑之氣，筆下元氣

本書以國家文物局與國家畫院的引領，攜手全國知名畫家深入內蒙古文物遺產地的寫生之旅為核心，畫家巧妙地將內蒙古豐富的文物資源、獨特的建筑風貌及深厚的文化底蘊通過一幅幅精彩的畫面展現出來，為讀者開啟了一場視覺與知識的雙重盛宴。

本書闡述招貼設計的發(fā)展歷程，招貼的構成形式、創(chuàng)意設計方法、設計程序等內容，并介紹了中外招貼的大量經典作品。