本書(shū)以“認(rèn)識(shí)文字-使用文字-設(shè)計(jì)文字”為主線，將內(nèi)容劃分為“認(rèn)識(shí)文字”和“字體設(shè)計(jì)”兩部分，系統(tǒng)地論述了文字的起源、中文和西文的演變、特征及基本繪寫(xiě)，介紹了字體設(shè)計(jì)的美學(xué)基礎(chǔ)、規(guī)范及創(chuàng)意方法；通過(guò)對(duì)優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品的賞析，剖析了可能獲得良好創(chuàng)意作品的基本方法。

《照見(jiàn)》畫(huà)冊(cè)是中國(guó)當(dāng)代波普藝術(shù)家楊冕的按照西藏壁畫(huà)史脈絡(luò)創(chuàng)作的CMYK系列作品集，是“楊冕：照見(jiàn)”個(gè)人展覽的衍生品。本書(shū)收錄了15幅楊冕西藏佛教壁畫(huà)史主題的CMYK作品，8幅楊冕個(gè)人展覽的現(xiàn)場(chǎng)照片，收錄了7篇有關(guān)楊冕及其CMYK作品的評(píng)述文章，并附有楊冕個(gè)人藝術(shù)簡(jiǎn)歷。本書(shū)主題鮮明、內(nèi)容豐富、論述翔實(shí)，是一部藝術(shù)性、學(xué)術(shù)

《日本近代風(fēng)景畫(huà)的確立和特點(diǎn)——從名所繪到“無(wú)名風(fēng)景”的變遷》聚焦于日本風(fēng)景的藝術(shù)再現(xiàn)，旨在揭示日本風(fēng)景繪畫(huà)的誕生歷程及其風(fēng)格變遷，細(xì)致梳理并精煉概括了明治時(shí)期風(fēng)景表現(xiàn)的獨(dú)特性。(考慮到“風(fēng)景畫(huà)”一詞直至明治時(shí)期才被廣泛接受，前文中涉及的相關(guān)概念，特指稱(chēng)為“風(fēng)景表現(xiàn)”，以避免理解上的混淆)。書(shū)中透過(guò)從傳統(tǒng)名勝描繪向“無(wú)

該書(shū)畫(huà)鈐印在地域上涵蓋兩湖、兩廣、閩贛、江浙、京津滬、四川，遼沈等地；畫(huà)派上則有松江、新安、婁東、海上、嶺南畫(huà)派等名家，其中嶺南畫(huà)派有李秉綬、二高、黎雄才等名家。其歷史脈絡(luò)清晰，在藝術(shù)性、文化性上具有一定質(zhì)量。館藏書(shū)畫(huà)鈐印的結(jié)集出版，是對(duì)館藏文物保護(hù)利用工作的拓展和延伸，對(duì)書(shū)畫(huà)檔案的梳理和信息的完善，是對(duì)博物館保護(hù)、利

本書(shū)收集了關(guān)非蒙先生創(chuàng)作和臨摹的主要書(shū)法作品，內(nèi)容以古代詩(shī)詞作品為主，關(guān)非蒙先生一生酷愛(ài)書(shū)法，平時(shí)筆不離手，習(xí)字不怠，退休后仍筆耕不輟。曾編輯出版辭書(shū)、專(zhuān)著等數(shù)十部。同時(shí)在浙江大學(xué)國(guó)際文化交流中心輔導(dǎo)國(guó)外留學(xué)生書(shū)法，對(duì)書(shū)法藝術(shù)的傳播有著積極影響。其書(shū)法結(jié)字從晉代王羲之、王獻(xiàn)之入手，旁涉“晚明四家”董其昌、邢侗、米萬(wàn)鐘、

書(shū)稿收錄作者近五年來(lái)創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)作品百余幅。其中，書(shū)法內(nèi)容以中國(guó)古代詩(shī)詞為主，書(shū)體主要涵蓋隸、楷、行三體，書(shū)法主要取法晉代王羲之與明清書(shū)法名家的作品。作者在書(shū)法上取法傳統(tǒng)，基本功較扎實(shí)，體現(xiàn)了作者較為全面的書(shū)法技巧；而繪畫(huà)作品主要包含山水與花鳥(niǎo)兩種題材，山水主要取法明清用墨和構(gòu)圖形式，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，空靈高雅，花鳥(niǎo)則主要取法明

本書(shū)為深圳博物館同名專(zhuān)題展覽的配套圖錄。遴選深圳博物館館藏包括“董其昌行書(shū)臨顏真卿《爭(zhēng)座位貼》《送劉太沖序》卷”“鄭板橋四面風(fēng)竹圖軸”“羅振玉甲骨文橫幅”“高劍父飼雛圖軸”“張大千荷花圖軸”在內(nèi)的書(shū)畫(huà)精品102件/組，涵蓋明清時(shí)期書(shū)畫(huà)名家之作，分為“承上啟下碑帖并舉--明清法書(shū)之繼興”、“流派紛呈嶺南盛起——清代書(shū)畫(huà)之

本書(shū)為連環(huán)畫(huà)類(lèi)圖書(shū)�！丁胺磾程亍惫适录�》為篩選本社曾出版過(guò)的優(yōu)秀紅色連環(huán)畫(huà)集結(jié)而成，均為名家名作。此次第一輯內(nèi)容包括《102邊防站》《鐵壁島》《航標(biāo)燈下的戰(zhàn)斗》《鎖金峽》《圈套》共五冊(cè)優(yōu)秀連環(huán)畫(huà)。天津人民美術(shù)出版社在現(xiàn)代題材連環(huán)畫(huà)領(lǐng)域有著深厚的積累，本套書(shū)稿精選了該社近30至40年間未曾再版的、由全國(guó)連環(huán)畫(huà)名家創(chuàng)作的知

本書(shū)是一本系統(tǒng)研究中國(guó)古代畫(huà)家李唐及其山水畫(huà)作品的專(zhuān)著，通過(guò)對(duì)李唐的師承、筆墨語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變、山水畫(huà)圖式的重構(gòu)、物象再現(xiàn)與表現(xiàn)的變化以及意蘊(yùn)內(nèi)涵的轉(zhuǎn)變等方面的深入剖析，揭示了李唐山水畫(huà)法轉(zhuǎn)變的原因及其對(duì)后世的影響，并探討了其在當(dāng)代的價(jià)值。本書(shū)以系統(tǒng)的研究方法和清晰的內(nèi)容結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，將讀者引領(lǐng)進(jìn)入李唐山水畫(huà)的精妙世界。通過(guò)對(duì)李

本書(shū)是專(zhuān)業(yè)美術(shù)院校基本技法理論課程的教材。全書(shū)共十二章，兼具繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)的基礎(chǔ)性和應(yīng)用性特征，詳細(xì)介紹了繪畫(huà)透視學(xué)基本理論、藝用人體解剖學(xué)中人體比例與人體動(dòng)態(tài)等內(nèi)容。從藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)際出發(fā)，有針對(duì)性地講解了線性透視、色彩透視和隱沒(méi)透視理論，并結(jié)合繪畫(huà)藝術(shù)的現(xiàn)代觀念及表現(xiàn)手法，分析大師作品，內(nèi)容豐富，圖文并茂。全書(shū)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、文