《圖說中過古代百戲與雜技》通過圖文并茂的方式將中國古代的百戲與雜技生動地向讀者做了介紹。百戲和雜技是我國古代樂舞表演的總稱。該書采用進(jìn)口純質(zhì)紙全彩印刷，以圖文并茂的形式把中國古代的馬球、蹴鞠、武術(shù)等雜技百戲展現(xiàn)出來，使讀者對中國古代的游戲有所了解，具有很高的欣賞和收藏價(jià)值。

本書的作者是老北京人，聽?wèi)蛄�十余年，中年以后熱心于京劇藝術(shù)的弘揚(yáng)與研究，提出的見解獨(dú)到。書中共收錄30篇文章，內(nèi)容包括京劇認(rèn)知、梨園掌故、名劇賞析、看戲之法、京劇史實(shí)研究考證等。 作者觀看過多位京劇大師的表演，對舊時(shí)北京的劇院、演出的劇目十分熟悉，書中講述了作者買戲票、觀戲的趣事，展現(xiàn)了北京舊時(shí)戲院的

《名家講戲曲》收錄了來自于戲曲音樂理論、評論、美學(xué)、文藝學(xué)等方面專家，以及藝術(shù)類核心期刊《戲曲藝術(shù)》、《人民音樂》、《藝術(shù)評論》等報(bào)刊類主編及編輯的著作52篇＼16位專家學(xué)者就戲曲音樂理論、史論以及交叉學(xué)科等方面對戲曲音樂進(jìn)行了詳細(xì)的、多維度的解讀，促使中國戲曲音樂在繼承過程中實(shí)現(xiàn)兼容并蓄、創(chuàng)新發(fā)展，令中國戲曲音樂展現(xiàn)

劉厚生，有名的戲劇評論家、活動家。原籍江蘇省鎮(zhèn)江市。1921年1月生于北京，1931年移居上海。曾任中國戲劇家協(xié)會秘書長、書記處書記、副主席，現(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會顧問。中國文藝評論家協(xié)會顧問，中國戲曲學(xué)會顧問，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會榮譽(yù)委員。自40年代起，陸續(xù)撰寫了劇本、劇評、戲劇研究及散文等發(fā)表在各大報(bào)刊。

《中國秦腔藝術(shù)百科全書》是一部全面、系統(tǒng)介紹秦腔藝術(shù)的權(quán)威性大型工具書，是對秦腔文化進(jìn)行進(jìn)一步發(fā)掘保護(hù)的*有整理價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義的文化奠基工程。它融理論性、知識性、民俗性、普及性于一體，以廣大戲曲愛好者、專業(yè)秦腔工作者和文化事業(yè)工作者為主要讀者對象，是秦腔文化普及的有力工具�！度珪�》分為秦腔史、表演藝術(shù)、秦腔音樂、舞臺美

作為戲曲界的代名詞，尤其是在晚清和民國，梨園從來都是一個發(fā)生各種故事的所在。正所謂人易老，幽韻清標(biāo)似舊，挖掘近現(xiàn)代梨園行中的舊實(shí)掌故，將這一藝術(shù)行當(dāng)背后的世相人情做淋漓盡致的展現(xiàn)，是本書編選的目的。本書選取有代表性的文章49篇，內(nèi)分四輯，分別側(cè)重舞臺表演、學(xué)藝創(chuàng)藝、伶人生活和感情人生。這樣的故事，以著名戲曲演員舞臺內(nèi)外

本書是一項(xiàng)語言學(xué)、文體學(xué)和戲劇分析相結(jié)合的原創(chuàng)性研究成果，在揭示言辭行為轉(zhuǎn)隱喻在戲劇中的文體功能、拓展認(rèn)知隱喻學(xué)研究的范圍、完善認(rèn)知隱喻學(xué)應(yīng)用于戲劇研究的方法等方面都具有較大理論意義和實(shí)際應(yīng)用價(jià)值。全書研究思路清晰、結(jié)構(gòu)合理、方法得當(dāng)、論證嚴(yán)密、語料翔實(shí)、分析細(xì)致、論據(jù)充分、結(jié)論可信，充分展示了認(rèn)知隱喻理論在揭示戲劇對

《南開話劇史話》不僅是把史料纂集在一起，而且對全部史料都會加以分析和研究，比如作者認(rèn)為張彭春先生于1915年創(chuàng)作《入侵者》等劇是有深意的，因?yàn)槟菚r(shí)正是日本帝國主義者利用袁世凱圖謀稱帝提出21條的年代，《入侵者》無異是中國人民的怒吼。這種分析，不僅論斷南開話劇在中國話劇目前復(fù)興話劇的地位，也為評價(jià)張彭春先生的愛國情懷提供

樂理基礎(chǔ)（全國學(xué)前教育專業(yè)（新課程標(biāo)準(zhǔn)）“十三五”規(guī)劃教材）

本書為我社主編《民國京昆史料叢書》第16輯，收錄了1933年11月版、齊如山所著《梅蘭芳游美記》和1921年4月版、顧曲周郎所著《男女名伶小史》。據(jù)首都圖書館藏本原版和個人所藏原版影印。1930年梅蘭芳訪美演出是京劇史上的重大事件，《梅蘭芳游美記》系策劃并參與此事的齊如山的回憶，內(nèi)容包括游美的動機(jī)、前期的籌劃、游美演出