《經(jīng)典之夏》收錄了蘇寧的近十則中短篇小說(shuō)。敏感、溫柔、細(xì)膩又不失堅(jiān)韌，這是蘇寧文字的特質(zhì)，尤其美妙的是，她讓我們相信每個(gè)人都可以完成宏大的敘事�！督�(jīng)典之夏》中，每個(gè)個(gè)體構(gòu)建了自己的小小世界，同時(shí)又保有一處可以窺探更大世界的接口，他們?cè)讵?dú)自成長(zhǎng)的過(guò)程中與外界交換呼吸、同頻共振，在不解與和解間反復(fù)橫跳，任溫暖與苦痛流連纏綿

《燕子啊》收錄了舒輝波十余則中短篇小說(shuō)。他善于在少年的世界里追尋真摯而又令人動(dòng)容的愛(ài)，以直擊心底的穿透力，用飽含深情的視角和筆觸，張揚(yáng)每個(gè)生命體的鮮活意義，抒寫廣袤鄉(xiāng)土上的小童趣、大人生。《燕子啊》是一本不舍得輕易翻開的書，一頭牛，一只鳥，那些陪我們長(zhǎng)大的玩伴，和始終珍藏在心底的無(wú)憂時(shí)光，都在他緩慢流動(dòng)的文字中，拼湊出

《渡海記》收錄了丁小龍近十則中短篇小說(shuō)。人間萬(wàn)象，皆如渡海。作家丁小龍用寫作行舟，尋求海之島嶼，安頓心靈。他以敏銳的視角關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中人們普遍存在的精神困境，深入人物內(nèi)心，抽絲剝繭地講述一個(gè)個(gè)具象化、生活化的人生故事�！度f(wàn)象》中畫家在情感上的掙扎，《雙生》中被偷走的人生，《渡海記》中妻子無(wú)法挽回婚姻的絕望&hellip

《沙漠引路人》收錄作家草白十余則短篇小說(shuō)作品。本書逸出平凡生活的邊界，借助一些富有戲劇性的事件，著力向內(nèi)探求，試圖重新?tīng)科鹑伺c人之間的關(guān)系，重拾每個(gè)人的內(nèi)心與靈魂。她的書寫并未停留在戲劇性的表面，也不借沖突以嘩眾取寵，而是以非常人、非常事為切入點(diǎn)，用富有詩(shī)意的語(yǔ)言不疾不徐地講述了一個(gè)個(gè)有關(guān)真實(shí)人性的故事。那些留白背后，

《毛宗崗批評(píng)本三國(guó)演義》共一百二十回，描寫了魏、蜀、吳三國(guó)的興亡史。故事起自漢末黃巾起義，止于西晉統(tǒng)一，前后跨越近百年的時(shí)間。小說(shuō)開篇寫漢末昏君無(wú)道，民不聊生，導(dǎo)致了黃巾起義的爆發(fā)。全書以此為開端，繼續(xù)深入描寫了在鎮(zhèn)壓農(nóng)民起義的過(guò)程中，各方勢(shì)力擁兵自立，互相混戰(zhàn)：先是十七路諸侯聯(lián)合討伐董卓，董卓被殺；然后，曹操挾天子以

《水滸傳》是明初施耐庵創(chuàng)作的章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)，中國(guó)古典四大名著之一，塑造了一群性格鮮明、光彩奪目的傳奇英雄：果敢剛烈的武松，粗魯質(zhì)樸的魯智深，仗義干練的宋江等。 《金圣嘆批評(píng)本水滸》是明末清初文學(xué)批評(píng)家金圣嘆評(píng)改后的版本。他以文學(xué)家的眼光對(duì)《水滸傳》進(jìn)行脫胎換骨的改造，并加以精到評(píng)點(diǎn)。金圣嘆的評(píng)點(diǎn)是中國(guó)古典小說(shuō)評(píng)點(diǎn)的一座

《姹紫嫣紅開遍》是一部以為昆曲為主題的中篇小說(shuō)集，收錄了《姹紫嫣紅開遍》《春心無(wú)處不飛懸》《好花枝》《錦纏道》《撩人春色是今年》《幽夢(mèng)和春光暗流轉(zhuǎn)》六篇作品。昆曲作為中國(guó)戲曲的開端，為后世留下了寶貴的財(cái)富，孕育了無(wú)數(shù)優(yōu)*秀的戲曲藝術(shù)家�！舵弊湘碳t開遍》借昆曲藝術(shù)講述當(dāng)代社會(huì)人生，人生如戲，戲如人生，走近傳統(tǒng)文化，細(xì)看昆

《第二次心動(dòng)》（全二冊(cè)）

到達(dá)懷朔的時(shí)候，天已經(jīng)擦黑。我跳下大巴，一腳踩到土地上時(shí)，天空的落日正像一顆煮熟的蛋黃，孤單而冷清地掛在天邊，我有它要落入口中的幻覺(jué)，莫名的恐懼襲來(lái)，我突然有些后悔下車了。大巴是從包頭開往百靈廟的，而我本來(lái)也是想要去百靈廟的，可是為什么我要在懷朔下車，而不是終點(diǎn)站呢?我自己也稀里糊涂，弄不明白。其實(shí)我本來(lái)還可以在固陽(yáng)下

本書內(nèi)容包括：密林深處；天人之子；隱秘而歡樂(lè)。