本書從文學敘事學與電影敘事學的互文角度，探討了新世紀華語電影的敘事策略，對新世紀華語電影諸如敘事元素、敘事時空、故事構成、敘事流變等方面作了較為細致、深入的探討。在具體寫作中，將理論研究與影視文本分析相結合，凸顯文學敘事學與電影敘事學的同源性。同時，融合符號學、闡釋學等理論視角，對新世紀華語電影敘事策略作新的研究切入，

《數字影視后期制作》（第二版）切實站在時代前沿，全面深化融合當前5G+4K/8K技術，融入新媒體手段，結合優(yōu)質的資源，以adobe公司新推出的premierePro2020和AfterEffectsPro2020非線性編輯軟件為載體，分別設計制作出十多個綜合實戰(zhàn)演練示范案例，以及多種常規(guī)實戰(zhàn)與多個模版套用的影視特效合成

《電視配音實訓教程》從實踐出發(fā)，講解了電視新聞片、電視紀錄片、電視廣告片、電視劇人物配音的創(chuàng)作要領�！峨娨暸湟魧嵱柦坛獭诽峁┝舜罅康呐湟羲夭募拜^為詳細的分析與提示，供讀者使用。部分訓練材料配有相應的視頻資料，讀者掃描二維碼即可欣賞、揣摩并學習之�！峨娨暸湟魧嵱柦坛獭愤m合對電視配音藝術感興趣的讀者，也適用于相關院校播音主

影視之美生發(fā)于影視實踐之中，影視美學既是實踐的理論總結，又服從于美學和藝術理論的思辨。作為大眾文化的形式，影視美學還涉及現(xiàn)當代的主要文化理論，以及新媒體技術背景下影視作品生產和觀賞的新情況。《影視美學通論》共分三篇：實踐中的電影美學，緊密結合電影發(fā)展史講述電影美學理論；理論形態(tài)的影視美學，描述美學家對影視藝術的思考，以

作者在深入爬梳相關史料的基礎上，透過紛繁復雜的表層現(xiàn)象，對近40年來中國電影史學發(fā)展的內在邏輯、根本原因、不同階段的特點等進行了深刻思考，切入角度比較獨特，建構出了合理的討論框架，并對相關學術熱點進行了回應。全書寫作方法獨特，有別于一般學術史寫作的線性模式，采取了與眾不同的塊狀寫作模式，從不同側面搭建出了改革開放以來中

“古典作品由于耳熟能詳而被罩上了玻璃盔甲……”維克多·什克洛夫斯基在1914年這樣寫道。在《打破玻璃盔甲：新形式主義電影分析》中，克里斯汀?湯普森用十一部電影將讀者“陌生化”。她充分證明了新形式主義分析技法的靈活性。她認為，批評家們常常使用已經固化的方法，再去選擇適用那些方法的影片。新形式主義卻不然，它鼓勵批評家對每部

《影視畫面編輯》全彩印刷，結合畫面編輯流程的各個環(huán)節(jié)，以畫面編輯的理論闡釋和技能方法指導為宗旨，圍繞蒙太奇思維、編輯的類型方式、時空結構與節(jié)奏、畫面組接的基本原則與技巧、時空轉場、聲音剪輯與畫面文字編輯等方面展開編寫。教材理論與實踐相結合，突出理論對編輯實踐的指導性，定位于相關非線性軟件編輯課程的指導性教材，因此，可以

《探尋電影之美：2020學術成果集》是由中國電影博物館編寫的電影與文博類相結合的學術成果文集，已連續(xù)出版9年，已由中國電影出版社出版3冊，分別為《探尋電影之美：2016學術成果集》《探尋電影之美：2017學術成果集》《探尋電影之美：2018學術成果集》。本冊成果集分為“電影”“文博”兩大部分，從近幾年中國電影產業(yè)發(fā)展走

第29屆中國金雞百花電影節(jié)將于2020年9月在鄭州舉辦。本書稿是鄭州市為本屆電影節(jié)所編撰,前四章分別為“鄭州·元素”“從舞臺到大銀幕”“鄭州·制造”“鄭州·光影”,致敬了為中國電影及鄭州市乃至河南省電影藝術事業(yè)作出貢獻的影視工作者和戲曲家,并在回溯城市與電影的歷史淵源之余,介紹了近年來為發(fā)展電影產業(yè)所做出的載體建設、政

《認識電影》作為電影入門書中的經典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，并逐項解析其復雜的語言系統(tǒng)與要素。問世幾十年以來，本書始終是世界各地影視從業(yè)人員和主流專業(yè)院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。書中提及的影片包羅萬象，組成了一道全球電影人的經驗光譜，其中有我們熟悉的面孔如美國的史蒂文&midd