費(fèi)爾南多·佩索阿（FernandoPessoa）是20世紀(jì)杰出的葡萄牙語詩人，他傳奇的創(chuàng)造實(shí)踐持續(xù)地引發(fā)著世界文學(xué)界的驚嘆。耶魯學(xué)派批評家哈羅德·布魯姆稱此人在幻想創(chuàng)作上超過了博爾赫斯的所有作品，俄國語言學(xué)家、詩學(xué)家羅曼·雅各布森說：費(fèi)爾南多·佩索阿應(yīng)當(dāng)與（十九世

《中國的易卜生：從易卜生到易卜生主義》一書，以比較文學(xué)與跨文化的視野，主要研究了挪威劇作家亨利克易卜生（HenrikIbsen，18281906）及其作品了的作品在民國時(shí)期中國知識分子群體中的接受情況，并基于挪威本土女性學(xué)者的視野來審視易卜生及其劇作中存在的女性主義思想，為我們研究易卜生在中國的傳播、中國知識分子對西方

安迪是一個(gè)天生有罪的哲學(xué)老師。 每當(dāng)踏入監(jiān)獄的安檢門，他腦子里的劊子手就會開始蠢蠢欲動。而在充斥著暴力的監(jiān)獄里講課，他明顯亂了陣腳：控制不了討論的方向、回答不了學(xué)生的問題，還總是不由自主地被勾起記憶深處的回憶……在這場和劊子手的斗爭中，他用哲學(xué)當(dāng)鑰匙，打開了被監(jiān)禁的身體的思想世界，更深刻地理解了人性，最終實(shí)現(xiàn)了

《金薔薇》是前蘇聯(lián)散文名家康斯坦丁·帕烏斯托夫斯基創(chuàng)作的一部隨筆集，由18篇長短不一的文章組成。作品探討了有關(guān)文學(xué)創(chuàng)作的多個(gè)話題，如構(gòu)思的產(chǎn)生、素材的選取、想象力的培養(yǎng)、人物的塑造等。細(xì)膩的風(fēng)景描寫與對生命的感悟和沉思交織于一體，以詩化的語言抒寫哲理。文風(fēng)清澈細(xì)膩，感情濃郁真摯，處處流淌著對大自然和民間傳

《克雷姆斯的彎曲時(shí)間》是意大利作家克勞迪奧·馬格里斯的最新作品，收錄了5則與時(shí)間有關(guān)的短篇故事，每一個(gè)故事的主人公都有著不同的身份，年輕時(shí)曾是企業(yè)家的老門衛(wèi)，與學(xué)生相遇的老音樂教師，遇到陌生女士的演說家，大器晚成的作家，觀看青年時(shí)代電影的老教授。在每一個(gè)故事里，主人公都回憶起從前的某個(gè)片段，每個(gè)人都去尋找

《禿頭歌女》是羅馬尼亞裔法國戲劇家、荒誕戲劇的代表、先鋒戲劇的象征歐仁·尤內(nèi)斯庫戲劇全集的第一卷，是尤內(nèi)斯庫早期的劇作合集，以1950年5月首演并引起轟動的成名作《禿頭歌女》為首，收錄他在1950年至1953年創(chuàng)作的十四部劇作，其中《禿頭歌女》《上課》《問候》《雅克或順從》《未來在蛋中》《頭兒》《車展》《

坦桑尼亞學(xué)生達(dá)烏德在經(jīng)歷了家鄉(xiāng)的政治動蕩后來到英國。多年來，他一直試圖隱藏自己的過去。但當(dāng)他遇到凱瑟琳時(shí)，他決心為她講述少年時(shí)經(jīng)歷的種種恐怖悲痛，以及作為一個(gè)異鄉(xiāng)客面對地方主義和種族主義時(shí)的撕裂感。 《朝圣者之路》以朝圣為結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)達(dá)烏德沉浸過去的痛苦和美麗，并向前邁進(jìn)，對他的流亡生活有了新的認(rèn)識，這是一個(gè)關(guān)于身份、記

安娜·卡列尼娜，無疑是文學(xué)史上最為璀璨奪目的女性形象之一�？峙缕鋭�(chuàng)造者托爾斯泰也未曾想到，安娜像暴風(fēng)雪一樣，以巨大的情感張力籠罩著身邊的所有人，并試圖以一己之力沖破社會強(qiáng)加于她的禁錮。她超越了文本本身，成為不可估量的精神力量，亦成為一種比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)的存在。《安娜·卡列尼娜的真實(shí)故事》正是對不

2008年，英國旅行作家吉姆雷特從圭亞那首都喬治敦出發(fā)，開始?xì)v時(shí)三個(gè)月的南美洲海岸之旅。在這里，他見到了伏爾泰《老實(shí)人》中桃花源般的黃金國、諾獎得主V.S.奈保爾《重訪加勒比》中充滿鄉(xiāng)愁的中途航道，見到了300多年殖民史形成的奴隸市場與甘蔗園、100多年流放地歷史遺留的救贖群島與轉(zhuǎn)運(yùn)營，也見到了充滿法國風(fēng)情的卡宴區(qū)、探

本書內(nèi)容包括《農(nóng)場里的樂趣》、《充滿活力的森林》、《原野探險(xiǎn)》、《山中奇觀》、《令人驚嘆的草原》、《向兩極進(jìn)發(fā)》、《河流中的趣聞》、《我的動物伙伴》。