本畫(huà)譜精選了劉繼卣先生的工筆人物代表作《武松打虎》和《大鬧天宮》。劉繼卣先生技法精湛，依據(jù)傳統(tǒng)而不拘泥傳統(tǒng)，融中西繪畫(huà)于一體，自成一派。這種畫(huà)風(fēng)成為五十年代連環(huán)畫(huà)界仿效的典范。劉先生由于有著深厚的繪畫(huà)功力，在創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)中，熟練地運(yùn)用各種線描技法和繪畫(huà)技巧，來(lái)表現(xiàn)不同時(shí)期不同題材的作品�！段渌纱蚧ⅰ樊�(huà)面上老虎從草叢中一

本書(shū)內(nèi)容包括：花香氤、山花1、山花2、灼華1、、灼華、空華·桃花源1、空華·桃花源2、空華·桃花源3、空華?桃花源4、碧源、翠源、夢(mèng)源、蜜源1、蜜源2、蜜源3等。

本書(shū)精選作品130余件，分“書(shū)懷”“研道”“游藝”三個(gè)單元勾勒出蕭氏人生閱歷、書(shū)學(xué)探索、授書(shū)育人、詩(shī)樂(lè)生活等諸多方面的生動(dòng)面目，也展現(xiàn)了蕭嫻書(shū)藝的時(shí)代風(fēng)采和家國(guó)情懷。

本書(shū)圍繞篆刻藝術(shù)的歷史發(fā)展、新時(shí)代的使命擔(dān)當(dāng)、傳承和保護(hù)、創(chuàng)新和發(fā)展、體系構(gòu)建和展望等問(wèn)題，指出篆刻藝術(shù)的自身特征和依托新時(shí)代千載難逢的良好發(fā)展時(shí)機(jī)。全書(shū)內(nèi)容包括：新時(shí)代中國(guó)篆刻的使命與擔(dān)當(dāng)、新時(shí)代中國(guó)篆刻的傳承與保護(hù)、新時(shí)代篆刻藝術(shù)發(fā)展體系的構(gòu)建、新時(shí)代走向世界的中國(guó)篆刻、新時(shí)代中國(guó)篆刻的美好愿景等。

本書(shū)為章月樵先生個(gè)人作品集，收錄了其草書(shū)、楷書(shū)等書(shū)體，書(shū)稿錄白居易詩(shī)《春題湖上》《錢(qián)塘春行》《賦得古原草送別》，錄蘇軾詩(shī)《六年正月二十日復(fù)出東都仍用前韻》等唐詩(shī)，另有橫幅《惠風(fēng)和暢》《寧?kù)o致遠(yuǎn)》《清氣若蘭》《博雅達(dá)觀》等書(shū)法作品八十余件，書(shū)法論文十五篇等。

龔賢的山水畫(huà)以積墨著稱，作品呈現(xiàn)出沉郁蒼厚的特點(diǎn)，這種風(fēng)格特點(diǎn)的形成與他的積墨語(yǔ)言是密切相關(guān)的。本書(shū)從中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的本體和山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言的發(fā)展規(guī)律出發(fā)，以對(duì)關(guān)于龔賢各時(shí)期美術(shù)文獻(xiàn)和傳世作品的深入分析為途徑，采取層層推進(jìn)的論證方式，逐步研究龔賢積墨藝術(shù)語(yǔ)言的形成演變，在山水畫(huà)筆墨本體范疇內(nèi)探討龔賢積墨語(yǔ)言的成因、形態(tài)、特征

本書(shū)為郭莽園個(gè)人國(guó)畫(huà)作品集。郭莽園，1942年生，畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家、西泠印社社員、水墨村村民，時(shí)論譽(yù)為當(dāng)代文人畫(huà)大家。此畫(huà)冊(cè)收集了郭莽園近年苦心創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)作品40幅，以及過(guò)往備受關(guān)注的經(jīng)典國(guó)畫(huà)作品60幅，這些作品意境開(kāi)張，氣勢(shì)雄渾，有濃重的傳統(tǒng)文人畫(huà)的印記，例如《阿福偷酒》《貍奴》《擊毬圖》《海福添籌》《漓江行》等

波提切利 佛羅倫薩畫(huà)派的“線條大師” 世界美術(shù)大師作品鑒賞

小笨熊 父與子書(shū)全集 彩色注音版二年級(jí)課外書(shū) 兒童漫畫(huà)故事書(shū) 小學(xué)生一年級(jí)三年級(jí)四(中國(guó)環(huán)境標(biāo)志產(chǎn)品 綠色印刷)

故事講述了興善寺陶熒事件結(jié)束后，由于慕瑤疑心此次事件背后還有其他大妖作祟，于是主角團(tuán)四人一齊前往涇陽(yáng)坡李準(zhǔn)家中進(jìn)行更加深入的調(diào)查。也正如慕瑤所料，這件事情背后掩藏著更大的陰謀，隨著四人于李準(zhǔn)家中發(fā)現(xiàn)的蹊蹺之處越來(lái)越多，那藏在背后的黑手逐漸開(kāi)始顯形。