本書(shū)收錄了法國(guó)著名女作家喬治·桑的中篇小說(shuō)代表作《阿爾迪尼家的最后一個(gè)姑娘》和《特維利諾》，作者在這兩部作品中著力描繪女主人公細(xì)膩微妙的感情世界，表現(xiàn)獨(dú)立自主的精神，同時(shí)抨擊了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)環(huán)境的偏見(jiàn)和貴族階級(jí)的丑陋。

安妮·埃爾諾以其簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸的風(fēng)格，記錄了一顆完全被激情吞噬的人心的欲望和卑微。她模糊了事實(shí)和虛構(gòu)的界限，試圖描繪她與一個(gè)已婚男人之間兩年的情感和身體歷程。在這個(gè)過(guò)程中，每一句話、每一件事、每一個(gè)人，要么都與她的愛(ài)人產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，要么她都漠不關(guān)心。埃爾諾以勇氣和精確性，尋求一個(gè)完全為他人而存在的時(shí)代背后的真相。

有些書(shū)是計(jì)劃的一部分，有些書(shū)就像闖過(guò)交通信號(hào)燈的汽車(chē)一樣猛烈地闖入你的生活。這本就是那些闖過(guò)交通信號(hào)燈的書(shū)之一。我被要求報(bào)告我自己，于是我開(kāi)始研究自己的習(xí)慣。在那段日子里，我對(duì)自己說(shuō)：我父親有一個(gè)電子醫(yī)療設(shè)備車(chē)間。然后，車(chē)間出現(xiàn)在我的面前，我和父親在里面。他在用牛肉來(lái)測(cè)試電動(dòng)手術(shù)刀。突然，他對(duì)我說(shuō)：看，胡安，它在切開(kāi)一

本書(shū)講述了：后蘇聯(lián)時(shí)期的葉卡捷琳堡，一種可怕的流感正侵襲著彼得羅夫一家。家庭成員各自隱藏的秘密也逐漸浮出水面。彼得羅夫是一個(gè)28歲的修車(chē)工，也是一個(gè)不被看好的業(yè)余漫畫(huà)家。他患上流感后，在酒精和阿司匹林的雙重作用下，危險(xiǎn)地行走在譫妄與癲狂之間，猶如在馬雅可夫斯基筆下的《城市大地獄》中神游。于此同時(shí)，他的前妻彼得羅娃正試圖

本書(shū)是薩克斯詩(shī)歌選集，是她在1940-1950年這10年間創(chuàng)作的詩(shī)歌，共有100首，都是在她生前公開(kāi)發(fā)表過(guò)的詩(shī)歌。這些詩(shī)歌是她逃離大屠殺，與母親一起流亡后的詩(shī)作。本書(shū)收錄的詩(shī)歌來(lái)自薩克斯在20世紀(jì)40年代出版的兩本詩(shī)集，即1947年出版的《在死亡的居所》和1949年出版的《星辰暗淡》。

本書(shū)為加繆的小說(shuō)處女作。在一樁精心設(shè)計(jì)的謀殺案之后，梅爾索獲得了人人羨慕的財(cái)富，過(guò)著財(cái)富與時(shí)間都有充分余裕的生活。然而，梅爾索仍然不幸福。一個(gè)人如何才能快樂(lè)？為什么有了金錢(qián)，孤獨(dú)卻并不離開(kāi)？梅爾索的抉擇和省思，也預(yù)告了加繆日后的其他小說(shuō)和論述。

本書(shū)以世界流行文化為創(chuàng)作思路,從文學(xué)、影視、動(dòng)漫、游戲里挖掘100種最為經(jīng)典的奇幻生物重新手繪,并結(jié)合相關(guān)索引詳解它們的來(lái)龍去脈、前世今生。怪物個(gè)個(gè)有“料”,文字句句埋“�！�!讓人忍不住驚呼:奇怪的知識(shí)又增加了!哥斯拉、巨怪、吸血鬼、異形、克蘇魯……形形色色的怪物罕見(jiàn)地以“呆萌”形象登場(chǎng),顛覆想象,妙趣橫生!

本書(shū)描寫(xiě)了地主卡拉馬佐夫一家父子、兄弟間因金錢(qián)和情欲而引起沖突,最后釀成悲劇的故事。一場(chǎng)弒父案,改變了三兄弟的人生軌跡,他們?cè)趻暝�與抉擇中等待人性與道德的審判。作者借助對(duì)人物心理精妙的分析刻畫(huà),深刻地揭示了當(dāng)時(shí)俄國(guó)現(xiàn)實(shí)生活中存在的種種尖銳矛盾。本書(shū)是陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō),可視為作者一生的總結(jié)性作品。作品

德國(guó)文學(xué)的偉大作品姍姍來(lái)遲：在意大利、法國(guó)或西班牙文學(xué)的經(jīng)典時(shí)代之后，才有了我們現(xiàn)在算作世界文學(xué)的德國(guó)作品。這部小巧而富有啟發(fā)性的文學(xué)史追溯了這種延遲的發(fā)生。凡是文學(xué)史，都以呈述文學(xué)史貌為撰寫(xiě)準(zhǔn)繩，而《德意志文學(xué)簡(jiǎn)史》的研究卻難得采取了一種嚴(yán)肅的辯爭(zhēng)方法，認(rèn)為那些做日耳曼學(xué)的人，首先應(yīng)當(dāng)捫心自問(wèn)：是否在文學(xué)研究中躲避了

小兔子一早醒來(lái)就愛(ài)說(shuō)“不”！媽媽叫他穿衣服、吃早飯、去外面玩時(shí)，他的回答總是“不”！他喜歡按照自己的主意度過(guò)一天。直到媽媽提了一個(gè)他無(wú)法拒絕的要求…… 作者馬約克·亨瑞克斯憑著多年劇場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，用清新、明快的圖文呈現(xiàn)一幕幕反轉(zhuǎn)、逗趣的家庭日常，令人捧腹大笑。真實(shí)可愛(ài)的小兔子是每個(gè)愛(ài)說(shuō)“不”的孩子的化身，充滿愛(ài)的結(jié)局尤其帶