《雙喜圖》是中國工筆花鳥畫注重形神兼?zhèn)鋵徝谰辰绲牡浞蹲髌�。張偉民老師在技法分析上從造型、筆法、賦色、章法四個方面對這幅畫如何臨摹進(jìn)行了分析。本書中，張偉民對原作中的鳥、玄兔、風(fēng)竹、樹干、棘、草、坡石這幾個畫面的主要要素，對如何勾勒絲毛、打底賦色，疏密穿插、皴擦點染等都有非常詳盡的步驟圖和要點闡釋。同時又強(qiáng)調(diào)對畫面整體布

《雪樹寒禽圖》是中國工筆花鳥畫注重形神兼?zhèn)鋵徝谰辰绲牡浞蹲髌贰４藭r的南宋繪畫仍以傳承北宋風(fēng)格為主要特色。“以形寫神”的審美觀對南宋畫院仍然帶有主導(dǎo)意義。然詩意的倡導(dǎo)、文人藝術(shù)觀的浸透乃至畫院畫師本身藝術(shù)修養(yǎng)的重視，使這一時期的繪畫在形式上不僅僅停留于“甚謹(jǐn)甚細(xì)”的工筆勾畫與形象的再現(xiàn)上；在表現(xiàn)手段上也出現(xiàn)了雙鉤、沒骨、

本書通過理論與繪畫實踐二者合力闡釋路徑，以拓展關(guān)于“水”的人文藝術(shù)交流和傳播的渠道，一方面擬在通過學(xué)科交叉的理論研究，提升作者繪畫藝術(shù)的深層次闡釋，達(dá)到在繪畫上體現(xiàn)真善美統(tǒng)一之藝術(shù)追求目標(biāo)；另一方面探索建立具有科學(xué)觀的繪畫藝術(shù)闡釋實踐的新體系。本書通過多渠道、多學(xué)科的碰撞，激起“水”哲學(xué)的智慧浪花，以提升“水”繪畫的精

本書以山水畫及教學(xué)為研究對象，概述了山水畫的演變及色彩程式知識，為讀者更好地了解山水畫藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。同時詳細(xì)論述了山水畫的技法及其教學(xué)內(nèi)容，從山水畫的設(shè)色、寫生等角度引導(dǎo)讀者對山水畫學(xué)習(xí)產(chǎn)生興趣。通過分析臨摹、構(gòu)圖等傳統(tǒng)山水畫教學(xué)策略，展現(xiàn)了山水畫的實踐教學(xué)方法。對山水畫的教育教學(xué)現(xiàn)狀做了詳細(xì)介紹，根據(jù)學(xué)院與社會的不

本書是我國古典文學(xué)名著《紅樓夢》中的一段故事。尤二姐、尤三姐是寧國府尤氏的姐妹。二姐柔弱善良，三姐剛毅果斷，因為家貧，依靠寧府接濟(jì)。二姐因羨慕虛榮，上了圈套，嫁給賈珍的堂弟賈璉，后來飽受蹂躪吞金而死。三姐性格不凡，意志堅強(qiáng)，沒有被騙，并且還找到了理想的夫君。但是因為賈珍等人行為卑鄙，牽連到三姐的清白，以至男方退婚。三姐

本書分為“筆走龍蛇”“夢筆生花”“墨韻品評”三部分，收錄50余位書畫名家、書畫工作者的代表作品和10余篇公開發(fā)表或出版過的評論文章。

本書首先概述了傳統(tǒng)花鳥畫的基礎(chǔ)知識，接著分析了傳統(tǒng)花鳥畫畫稿的技法，并在此基礎(chǔ)上梳理了傳統(tǒng)花鳥畫畫稿的創(chuàng)作過程，最后對傳統(tǒng)花鳥畫畫稿的表現(xiàn)形式進(jìn)行了論述。

本書從中國油畫的基礎(chǔ)知識入手，結(jié)合中國油畫的創(chuàng)作實踐，對中國油畫的傳承方式、中國油畫的技法與材料創(chuàng)新、中國油畫與其他藝術(shù)形式的融合進(jìn)行了探討，最后對中國油畫的傳播與推廣途徑進(jìn)行了闡述。

本書詳細(xì)介紹了中國畫中山水畫、梅蘭竹菊畫以及花鳥蟲草繪畫的各種技法，其名由來為李漁在南京的別墅芥子園。此內(nèi)含清康熙時期芥子園刊五色套印本、日本河南四郎右衛(wèi)門彩色套印本、清嘉慶五年金陵芥子園重刊彩色套印本等版本。此書主要作者有王氏三兄弟王概、王蓍、王臬，還有諸升等人，主持畫傳編著的沈心友，是清初著名文士李漁女婿。芥子園畫

《千字文》為南朝散騎侍郎周興嗣編纂、由一千個漢字組成的韻文。本書收錄陳峰自刻《千字文》全文印章250方，其中印蛻多為首次刊布，由于采用定制連史紙鈐蓋印蛻，為鈐印最為精善者。本書對作品印蛻進(jìn)行了細(xì)致入微的掃描，最大限度地展示作品的細(xì)節(jié)，高清多角度拍攝的方式展現(xiàn)這些作品的原貌，并配以相關(guān)的學(xué)術(shù)研究文章，讓佳作更好地結(jié)合文化