本報告是國內(nèi)第一部全面解讀全球電視劇產(chǎn)業(yè)最新現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢的綜合性研究報告，每兩年一出版，本書為第三次出版，以國際化視野和專業(yè)的研究態(tài)度，宏觀和微觀結(jié)合。通過準確權(quán)威的統(tǒng)計數(shù)據(jù)、視角獨到的深度分析以及高屋建瓴的綜合評述，構(gòu)建了全球電視劇產(chǎn)業(yè)最新市場狀況的全景圖譜，是一本時效性、權(quán)威性、實用性與可讀性兼具的高品質(zhì)行業(yè)著作

本書分為七章，內(nèi)容涉及了三維水墨風格動畫片的制作流程、三維水墨風格動畫片模型的制作方法和技巧、三維水墨動畫片貼圖的繪制方法和技巧、三維水墨風格動畫片綁定技巧；三維水墨風格動畫片的動畫技巧；三維水墨風格動畫片布料的運算技巧；三維水墨風格動畫片的后期特效以及剪輯制作案例分析。 本書既有理論指導(dǎo)依據(jù)又有實戰(zhàn)

本書是北京電影學院攝影系《紀錄片創(chuàng)作》課程的配套教材，根據(jù)該課程多年積累的教學內(nèi)容歸納整理而成。作者對紀錄片創(chuàng)作的核心觀念及規(guī)律進行了梳理，從電影史中精選重要作品論述不同類型紀錄片的選題思路、敘事策略、拍攝手法、制作技巧。全書由簡入繁、以史帶論、圖文并茂、案例鮮活，從實用角度考察各種創(chuàng)作手法，與創(chuàng)作實踐緊密結(jié)合，對紀錄

本書從實在論的哲學高度，全面考察以往的電影史研究方法，清晰梳理美學、經(jīng)濟、技術(shù)、社會諸種生成機制，徹底更新了電影史學的問題框架和研究范式。同時，作者例舉多種視野獨特的個案研究，作為理論的實踐，使讀者能夠以全新的視點認識電影的歷史。新版本特別增加了五十余幅插圖以及國內(nèi)重要學者對“重構(gòu)中國電影史學”的新思考，這些探討的前沿

本書記錄了一名老電影人對電影藝術(shù)的追求和堅持，折射出當時特定的時代背景下（1950—1991年）老一輩的導(dǎo)演和電影人對電影藝術(shù)的熱愛、執(zhí)著和不懈的努力堅持。日記中反映，湯曉丹從1950年開始，就是帶病工作，與很多新中國第yi代的著名編劇、制片人、攝影師、作曲家以及其他的電影人合作。拍攝時，為找到合適的外景地，路上不斷遇

本書從電影理論和電影批評的角度出發(fā)，以當代中國電影的社會歷史批評為觀照對象，對批評的維度上進行綜合、比較研究，并盡可能地結(jié)合電影的創(chuàng)作實踐進行考察，這對中國電影理論及批評史以及對中國電影的發(fā)展有一定的借鑒和參考作用。

電影《蘭陵王》講述的是容貌俊美的“鳳雀族”王子蘭陵，首次披掛上陣便被敵方黑鷹族首領(lǐng)羞為“女孩兒”而蒙受恥辱。他求得神木，做成面具戴在臉上，再度出征，大獲全勝。久而久之，面具便無法摘除逐漸統(tǒng)治者他的靈魂，他變得乖張暴戾、瘋狂殘忍，成為人見人怕的部落災(zāi)星。母親用自己的鮮血喚回了兒子的本性，他徹底拋棄了面具，成為部落新一代的

本書是介紹數(shù)字動畫的專業(yè)教材，內(nèi)容全面,條理清楚,深入淺出地闡述了數(shù)字動畫的相關(guān)定義、概念、技術(shù)、創(chuàng)作前期、制作中期、制作后期及動畫營銷等。本書描繪了動畫從前期創(chuàng)意策劃到制作收尾的全過程，為初學數(shù)字動畫者打開了成功之門。本書共分8章，其中第1章動畫概論，主要講動畫原理及動畫基礎(chǔ)知識；第2章數(shù)字動畫制作軟件，主要講制作數(shù)

科幻電影在當今時代的影響日益增強，本書探索了科幻是如何從各種異質(zhì)的元素中建構(gòu)起來，從而成為一種雜交類型的。有別于傳統(tǒng)的研究方法，作者采用了一種歷史的和文化的方法來進行類型研究，涵蓋了科幻電影的歷史發(fā)展，并進行了跨國界的電影考察。 本書也挑戰(zhàn)了人們對該類型邊界的既定認知，涵蓋了極大范圍的影片，從《月球旅行記》《星球大戰(zhàn)》

中國人民解放軍在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，為推翻國民黨統(tǒng)治，解放全中國進行了一場波瀾壯闊的戰(zhàn)爭�！都t日/中華少年信仰教育讀本》節(jié)選了《重慶談判》《紅日》《南征北戰(zhàn)》《大決戰(zhàn)》《兵臨城下》《智取華山》《渡江偵察記》《保密局的槍聲》《建國大業(yè)》九部影片，除了對影片內(nèi)容進行故事性的敘述外，還加以點評，幫助讀者好地理解作品�！都t日》