《視效合成初級(jí)教程（插圖第2版）》是零基礎(chǔ)的數(shù)字合成和視覺(jué)特效愛(ài)好者、初學(xué)者的入門(mén)讀本，專(zhuān)為沒(méi)有任何知識(shí)背景或者之前沒(méi)有深入了解過(guò)視覺(jué)特效但又想快速輕松掌握這門(mén)技術(shù)的讀者撰寫(xiě)。為了方便讀者理解，全書(shū)圖文并茂地詳盡介紹了當(dāng)今娛樂(lè)業(yè)流行的各種比較實(shí)用的視效合成技術(shù)，如藍(lán)幕合成、關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)、創(chuàng)建遮罩、數(shù)字摳像、CGI（計(jì)算機(jī)
《影視藝術(shù)通論》高屋建瓴，旁征博引，在科學(xué)理念指導(dǎo)下，建構(gòu)了一個(gè)較為系統(tǒng)的知識(shí)結(jié)構(gòu)體系，全面、系統(tǒng)、深入地闡述了影視藝術(shù)的相關(guān)理論，既有科學(xué)性，又有實(shí)用性，無(wú)論是對(duì)影視理論研究，還是對(duì)從事影視藝術(shù)創(chuàng)作，均具有較強(qiáng)的指導(dǎo)意義和參考價(jià)值。這部影視藝術(shù)教材不僅在理論層面上給人以啟迪，而且能夠理論聯(lián)系實(shí)際，切實(shí)從海量的影視藝術(shù)
動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域后的產(chǎn)物，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)本身的歷史要比動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的歷史更為久遠(yuǎn)，所以張希、張慧臨編著的《中外動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展簡(jiǎn)史（高等院校動(dòng)畫(huà)游戲數(shù)字媒體藝術(shù)專(zhuān)業(yè)十二五規(guī)劃推薦教材）》中也對(duì)產(chǎn)業(yè)之外藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展做了梳理和簡(jiǎn)單介紹。在明確了動(dòng)畫(huà)、分類(lèi)、產(chǎn)業(yè)以及動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的盈利模式及動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈這些基本概念之后，本書(shū)
雷·哈里豪森這位舉世公認(rèn)的前電腦時(shí)代特效宗師曾創(chuàng)造過(guò)無(wú)數(shù)經(jīng)典，如《史前百萬(wàn)年》、《伊阿宋與阿耳戈英雄》和《諸神之戰(zhàn)》。作為其自傳《動(dòng)畫(huà)人生》的姊妹篇，本書(shū)并未聚焦于那些影片本身，而是將重點(diǎn)放在了哈里豪森悉心保管在倫敦家中的大量藝術(shù)作品上，其中很多作品以前從未公開(kāi)發(fā)表過(guò)。經(jīng)本書(shū)高精度還原的佳作包括初期概念草稿、纖毫畢現(xiàn)的
本書(shū)是一本實(shí)用性很強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)教材,書(shū)籍的作者都是具有十幾年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的專(zhuān)家,并一直在教學(xué)一線(xiàn)擔(dān)任重點(diǎn)課程的教學(xué)工作近十余年,書(shū)中融合了老師和專(zhuān)家們多年的工作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作心得,列舉了大量的范例,并結(jié)合影視知識(shí)深入淺出地、翔實(shí)地介紹了導(dǎo)演、分鏡設(shè)計(jì)和動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作等各個(gè)環(huán)節(jié)中的關(guān)鍵技巧,語(yǔ)言細(xì)膩、中肯、詳盡。本書(shū)中的動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作實(shí)
《離婚律師全記錄》，是吳秀波、姚晨主演的熱播都市生活輕喜劇《離婚律師》的拍攝歷程記錄和幕后創(chuàng)作揭秘。全書(shū)圖文并茂，詳細(xì)記錄了耀客傳媒從起意到籌備，到后出品《離婚律師》這部戲的整個(gè)過(guò)程。 該劇出品人呂超，編劇陳彤，導(dǎo)演楊文軍，及主演吳秀波、姚晨、張萌、賈景暉等各位主創(chuàng)、主演，均親筆記錄了這部劇中的創(chuàng)作、拍攝經(jīng)歷，展示了他
《一個(gè)圍家的誕生》是大衛(wèi)·沃克，格里菲斯風(fēng)云際會(huì)、厚積薄發(fā)之作。孩提時(shí)父母膝下聽(tīng)讀小說(shuō)的美好回憶，成年后屢次轉(zhuǎn)行的無(wú)奈經(jīng)歷，顛沛流離的演員生涯，不盡如人意的劇作體會(huì)，以及馳騁片場(chǎng)的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，皆化作他彌足珍貴的創(chuàng)作財(cái)富。在多方奔走組建公司并融資成功之后，他看上了托馬斯，狄克遜的小說(shuō)原著，開(kāi)始著手改編。于是，
本書(shū)由創(chuàng)作理論研究、創(chuàng)作過(guò)程研究?jī)善M成。書(shū)中不僅對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程加以解析，還結(jié)合當(dāng)代紀(jì)錄片研究的最新成果對(duì)紀(jì)錄片的概念、創(chuàng)作模式進(jìn)行新的界定，對(duì)紀(jì)錄片研究中的新課題——當(dāng)代紀(jì)錄片的重大主題、紀(jì)錄片與跨文化傳播進(jìn)行了深度透視。
《影視鑒賞/普愛(ài)高等學(xué)校公共藝術(shù)課“十二五”規(guī)劃教材》分為上、中、下三篇。上篇主要講述影視鑒賞的相關(guān)基本理論，包括影視藝術(shù)的文化特性、影視藝術(shù)的視聽(tīng)覺(jué)元素和影視藝術(shù)的批評(píng)鑒賞，力圖給讀者提供影視鑒賞的必備專(zhuān)業(yè)知識(shí)。中篇融合影視的歷史，有針對(duì)性地選取了古今中外在藝術(shù)上有特色、有創(chuàng)新，在題材內(nèi)容上有鑒賞價(jià)值，思想進(jìn)步的影視
《民族志電影》一書(shū)的文章選自1990年在英國(guó)曼徹斯特舉行的“英國(guó)皇家人類(lèi)學(xué)協(xié)會(huì)”第二屆國(guó)際民族志電影節(jié)會(huì)議論文�！对颇细咝W(xué)術(shù)文庫(kù)：民族志電影》考察了人類(lèi)學(xué)者為什么不把相機(jī)作為研究工具、不把電影作為傳播民族志知識(shí)的方式的原因。它提出在人類(lèi)學(xué)學(xué)科中，影像和文字分處于不同的邏輯層次，但兩者是相互聯(lián)系的，盡管文字可以包含電影
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