本書(shū)收錄了《檸檬》《櫻花樹(shù)下》等10個(gè)短篇，每個(gè)作品的主角都是作者的化身，他們所展現(xiàn)的身心狀態(tài)也呼應(yīng)了作者的疲倦與憂郁。例如在《檸檬》中，幻想以檸檬炸掉這座令人想逃離的憂郁城市；《路上》一篇，主角明知路況危險(xiǎn)，卻依然如著魔般不愿折返，寧愿看到自己毀滅的身影；《K的升天──或K的溺死》更是以靈魂的登月來(lái)浪漫化那無(wú)法抗拒的

本書(shū)收錄：《盲目物語(yǔ)》《刺青》�！睹つ课镎Z(yǔ)》是谷崎潤(rùn)一郎回歸古典傳統(tǒng)時(shí)期的代表作之一，借由六十六歲盲人按摩師彌市回想他服侍織田信長(zhǎng)的妹妹——阿市夫人——為期十三年間的歷史，提出了“情色乃撼動(dòng)歷史的原動(dòng)力”。彌市認(rèn)為即使是如豐臣秀吉那樣的英雄豪杰，內(nèi)心所想與他這樣一個(gè)凡夫俗子也并無(wú)任何不同，兩人同樣傾慕阿市夫人舉世無(wú)雙的

本書(shū)多方面收錄泉鏡花的戲劇、小說(shuō)和小品三種不同文類(lèi)之經(jīng)典作品：簡(jiǎn)中版本搶先發(fā)售出版、創(chuàng)作生涯優(yōu)選的戲劇杰作《天守物語(yǔ)》，“即使世間充滿戰(zhàn)火，蝴蝶還是會(huì)飛舞，撫子和桔梗也會(huì)照樣綻放”；一場(chǎng)清冷旖旎的幻夢(mèng)，泉鏡花追求“藝術(shù)至上”的成熟之作《歌行燈》；早期觀念小說(shuō)注目之作，手術(shù)室里超越肉體痛楚的純愛(ài)故事《外科室》；亦有玩心十

《達(dá)·芬奇的筆跡》圍繞小女孩安娜的成長(zhǎng)過(guò)程展開(kāi)。安娜是20世紀(jì)歐洲著名的傳奇人物、特異功能大師沃爾夫·梅辛的后代，天生具有預(yù)知未來(lái)的非凡能力。她和達(dá)·芬奇一樣用左手書(shū)寫(xiě)，這種書(shū)寫(xiě)法被稱作“鏡像體”或“達(dá)·芬奇筆體”。然而，擁有先知之明的她經(jīng)常遭到誤解，身邊的俗人或把她錯(cuò)當(dāng)作天使，或把她看成女巫。痛苦難耐的安娜一心想破解

怎樣才能每天心情愉快地工作、生活、與人相處？日本生活美學(xué)家松浦彌太郎不斷向內(nèi)心探求答案，終于發(fā)現(xiàn)自己在衣、食、住與工作上的基本風(fēng)格。本書(shū)的目的，是想以某個(gè)人為例，讓更多的人去思考自己的本色是什么，接納真實(shí)的自我，學(xué)會(huì)從日復(fù)一日的普通生活中，發(fā)現(xiàn)有趣、快樂(lè)的平凡瞬間，找到普通人的生活哲學(xué)。接受普通人的身份，認(rèn)同普通人的價(jià)

三島由紀(jì)夫是世界知名的小說(shuō)家、劇作家、評(píng)論家，而繁忙的他同時(shí)也是相當(dāng)活躍的旅行家。在當(dāng)年出國(guó)十分不自由的年代，他積極尋找機(jī)會(huì)飛往海外，環(huán)游世界各地，并于1951年至1960年間三度環(huán)游世界。而身為一位已環(huán)游世界三趟的旅行老手，在本書(shū)中，三島不僅記錄下旅途中的種種趣事，更試圖通過(guò)一位旅人的文學(xué)之眼，在海地、紐約、威尼斯、

主人公鯉沼喜歡聽(tīng)莫扎特的音樂(lè)，喜歡釣鱸魚(yú)，有一個(gè)破碎的家庭。他喜歡溫柔漂亮的香澄，但是香澄患有精神疾�。凰�有一個(gè)共同喜歡釣魚(yú)的朋友阿健，但是阿健是個(gè)謎一樣的存在。鯉沼希望通過(guò)健康的飲食和莫扎特音樂(lè)的力量，從垃圾堆似的家庭中解脫出來(lái)，并挽救自己脆弱的愛(ài)情。從這能看出，作者試圖給讀者帶來(lái)生的希望、前進(jìn)的力量。

《鈍感力》續(xù)作，日本文學(xué)大師渡邊淳一再談熟年革命。我們，不被世俗左右，充滿好奇心，追求人生所愛(ài)；不惜贊美他人，不忘自賞自愛(ài)，優(yōu)雅灑脫有點(diǎn)壞！這是渡邊淳一在老年時(shí)期提出的熟年健康法，倡導(dǎo)人們擊碎對(duì)衰老的既成概念，掙脫人生只能如此的桎梏，不自卑，不自負(fù)，也不羞怯，優(yōu)雅地去跟人生談戀愛(ài)。其號(hào)召人們從現(xiàn)在開(kāi)始，體會(huì)白金一代活法

餐廳服務(wù)生素樹(shù)原是一名年輕的導(dǎo)演，因自己處女作在拍攝過(guò)程中遇到資金困難，備受打擊，從東京跑到逗子海灘療傷。恰巧，他遇到了45歲的單身版畫(huà)家咲世子，咲世子不由自主地愛(ài)上了素樹(shù)。素樹(shù)想要拍攝咲世子的紀(jì)錄片，在拍攝過(guò)程中，兩人墜入愛(ài)河。戀愛(ài)使作為版畫(huà)家的咲世子重新獲得靈感，創(chuàng)作了白色漂流物系列，而素樹(shù)也在咲世子的鼓勵(lì)、引導(dǎo)下

現(xiàn)象，既是指現(xiàn)實(shí)之象，也是指將現(xiàn)實(shí)之象顯現(xiàn)的攝影術(shù)�！冬F(xiàn)象》中的文字，呈現(xiàn)了杉本博司對(duì)攝影與人心欲望、造型藝術(shù)、現(xiàn)實(shí)世界、歷史時(shí)空之關(guān)系的深入思考。例如，《停止吧，時(shí)間》兩篇作為追溯攝影誕生的考據(jù)小史，揭示出人類(lèi)讓時(shí)間停止的欲望，以及在此欲望驅(qū)動(dòng)下的努力；在《狐眼女子》中，杉本博司講述了東西方繪畫(huà)中的細(xì)節(jié)處理對(duì)自己攝影