本書共分為三大版塊：一是中原王朝貨幣，二是西域地方貨幣，三是域外古國貨幣。內(nèi)容以絲綢之路中段西域?yàn)榻粎R點(diǎn)全面涵蓋了歷史時(shí)期古絲路沿途各王朝和城邦國發(fā)行的多種多樣貨幣，時(shí)間跨度上下有數(shù)千年；材質(zhì)有金、銀、銅、錫、合金等多種材質(zhì)；形狀有圓形、橢圓形、方形、長方形等多種形狀。

本書共分為三部分。第一部分為概述；第二部分分別對云岡石窟的45個(gè)主要洞窟進(jìn)行了介紹；第三部分為附屬景觀。

本書通過對四川地區(qū)古建筑壁畫保存現(xiàn)狀、題材特征、壁畫制作材料及工藝、常見壁畫病害原理類型和影響因素進(jìn)行系統(tǒng)研究,總結(jié)適合四川地區(qū)壁畫修復(fù)的材料、工藝等保護(hù)手段,為南方地區(qū)壁畫修復(fù)研究提供參考。中國壁畫主要保存于敦煌、云岡等石窟寺中,但國內(nèi)古建筑壁畫的數(shù)量卻屈指可數(shù)。由于壁畫修復(fù)是世界性難題,對修復(fù)技術(shù)及工藝要求極高,加

《晉陽遺珍》為晉陽古城出土文物專輯，所選標(biāo)本全部是晉陽古城大遺址晉陽古城城池，石窟寺觀，墓葬三部分遺址所出土遺物，有明確的出土?xí)r間和地點(diǎn)�！稌x陽遺珍》有三個(gè)篇章，首篇城池遺址，第二篇石窟寺觀遺址，第三篇為墓葬遺址。

本書是中國考古學(xué)六講之一，劉緒先生所著，主要講述夏商周的考古發(fā)現(xiàn)，陶器、青銅器的生產(chǎn)制造等等。 全書分六個(gè)章節(jié)，從考古學(xué)角度探究夏商周的文明發(fā)展情況，諸如龍山文化，仰韶文化，偃師二里頭文化與夏朝的關(guān)系，鄭州二里崗文化與商朝的關(guān)系，西周疆域的四至與墓葬、青銅器的分布范圍，陶窯結(jié)構(gòu)與陶窯燒制技術(shù)的演變，青銅器式樣的變化，

本書系2015年度國家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目“中國古代體育文物調(diào)查與數(shù)據(jù)庫建設(shè)”的結(jié)項(xiàng)成果之一。體育文物作為人類創(chuàng)造的物質(zhì)文化和精神文化的物化遺存，除了其固有的體育和審美價(jià)值外，還蘊(yùn)含著豐富的歷史、科技等文明信息。作者通過對我國華北地區(qū)體育文物現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查，在獲得大量手體育文物實(shí)物資料的基礎(chǔ)上，較為系統(tǒng)地梳理、總結(jié)了我國

為了總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，更好地理解邊欄與印文的關(guān)系，以及其在篆刻藝術(shù)美學(xué)方面所起的作用，《中國印章邊欄史》筆者將歷代印章邊欄的特點(diǎn)作一梳理歸納，分門別類。并以此為綱，對邊欄的各種形式進(jìn)行專題討論，究心于斯十多年，遂成《中國歷代印章邊欄演變簡史》，此書2002年11月由遼寧美術(shù)出版社正式出版發(fā)行，填補(bǔ)了篆刻領(lǐng)域?qū)ｎ}空白，反響強(qiáng)

《石窟藝術(shù)研究》是由麥積山石窟藝術(shù)研究所編的集刊，主要分為麥積山專欄、石窟考古及美術(shù)圖像、碑刻題記及其他方面的內(nèi)容。此為該書第五輯，收錄文章共18篇，“石窟考古”專欄涉及甘肅、陜西、河南等地石窟分期及研究�！胺鸾堂佬g(shù)圖像”專欄涉及維摩詰經(jīng)變、降魔變、千臂千缽文殊等圖像研究，“綜合研究”涉及麥積山石窟保護(hù)干預(yù)、大理“佛說

20世紀(jì)60～70年代，浙江從事文物保護(hù)工作的專業(yè)人員極少。王士倫甘于寂寞，孤軍奮戰(zhàn)，躬身力行。改革開放后，基于事業(yè)發(fā)展之需要，王士倫對專業(yè)人員的培養(yǎng)充滿緊迫感。1980年，王士倫主持了浙江省文物考古研究所在紹興縣開展的“四有”工作試點(diǎn)，探索文物保護(hù)單位建檔工作經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)了一批專業(yè)干部。1982年，王士倫主持湖州飛英塔

本書是研究團(tuán)隊(duì)多年來工作成果和實(shí)踐積累的提煉與總結(jié)，共分九個(gè)章節(jié)，各章內(nèi)容如下：第一章為引言，對文物的含義與分類方法進(jìn)行了解釋，說明了我國對不可移動(dòng)文物采取文物保護(hù)單位管理制度，從而引出文物保護(hù)單位的概念及分級管理的模式，并進(jìn)一步對我國文物保護(hù)單位管理機(jī)構(gòu)的現(xiàn)狀和面臨的安全形勢進(jìn)行了分析。第二章主要分析文物保護(hù)單位經(jīng)營