關于篆刻的技法問題，眾說紛紜。筆者從事書畫、篆刻五十多年，刻印一萬三千余方，根據(jù)實際的切身體會，并參考古人的篆刻藝術特點，撰寫了此書。筆者認為任何技法、任何藝術創(chuàng)作，生搬硬套都是不合適的，只有用適合自己的篆刻語言，去進行構思與創(chuàng)作，才能出成果�；诖�，這本書以提高創(chuàng)作水準為要旨，揭開“篆”與“刻”的秘密，抓住簡明、扼要
“不見其增，日有所長”用來形容字體幫的“每日一字”練習是最恰當不過的。一天、兩天、十天、一個月……每天看似簡單的字體設計練習，日積月累下來，不知不覺地變成了可以傍身的財富。本書是字體幫“每日一字”中優(yōu)秀字體設計作品的合集，它不僅見證了“每日一字”的成果，而且為廣大讀者提供了一本可以學習、借鑒的工具書。在本書中，讀者可以
聞一多先生說：“中國人的文化上永遠留著莊子的烙印�！薄肚f子》以引人入勝的方式闡述哲理，被稱為“文學的哲學，哲學的文學”。對中國后世哲學、藝術、宗教都產(chǎn)生了深遠的影響。唐玄宗天寶元年追封莊子為“南華真人”，因此《莊子》一書也被稱為《南華真經(jīng)》。這部著作的出現(xiàn)，標志著戰(zhàn)國時代中國哲學和文學的蕞高成就�！肚f子》一書空靈透脫，
啟功先生以自己的書法教學實踐為基礎，從字形間架結構、如何選臨碑帖參考書、文房四寶、怎樣執(zhí)筆、選用參考書等方面，全面系統(tǒng)地闡述了自己對于書法藝術的體會和心得。這本書是啟功先生數(shù)十年習書經(jīng)驗的總結，也為初學者打破種種觀念束縛，化繁為簡。讓學書法變得簡單起來。圖文并茂，語言通俗易懂，是青少年朋友學習書法的一本入門讀物。 這
《練字的基礎》一套三本包括《基本筆畫》《偏旁部首》《間架結構》，每一本又分為《學》和《練》兩小冊，全書從筆畫、部首、結構三個方面對練字進行詳細的講解，內(nèi)容包括單個字的字形講解、筆順、結構、書寫要點等介紹，并做范字的描紅、雙勾和對臨練習，加深對字的書寫理解，同時在每一頁還有詞語成語、詩詞歌賦、名言警句的列舉。全書的字體編
本書精選了“五鳳刻石”“上林鼎銘”“臨虞宮銅鐙銘”“綏和元年雁足鐙銘”等一百種漢隸，就有關臨習與創(chuàng)作的問題，做了初步探討與研究。
本書稿為小凡的篆刻作品,共分三冊,主要內(nèi)容包括詩與印、印評及相關報道、閑章、詩書畫、名號印、詩品印解、圖文印、百壽印、百雞印、百體篆文印、百印生肖、藏書票印、佛像印、圖案印、肖像印、福娃印、趣味印、哲理印等。小凡的篆刻作品詩中有畫,畫中有詩,講究美感與意境的融合。他的篆刻技藝精湛,創(chuàng)造了不少“妙品”與“精品”,如他的圖
《玉煙堂藏董帖六種》選取《玉煙堂董帖》中記載的董其昌書跡六種明末刻本：《琵琶行》《純陽呂祖師寶誥》《臨米芾千字文并跋》《鐘繇立命表》《還示帖并跋》《王羲之官奴帖并跋五則》，予以影印出版。為董其昌小楷書的代表作品，上海吳朗摹刻，崇禎三年（1630）完成，此刻帖選擇的是董其昌親自編撰的小楷作品�！队駸熖枚木怼窞閰R刻叢帖
《玄妙觀重修三門記》是趙孟頫的楷書作品，由牟巘撰文，記載了蘇州玄妙觀重新修繕殿門一事�！度T記》點畫方折飛動，起收筆極為清晰，比趙孟頫後來的《膽巴碑》《妙嚴寺記》等更適合初學入門之用。學習墨跡更應選用佳印本，目前所見《三門記》印本，多為翻印或電腦處理彩版，現(xiàn)實玥齋取得日本東京國立博物館授權，以原跡原寸、彩色調(diào)頻網(wǎng)精��！
趙叔孺活躍于海上印壇之初，正是吳昌碩聲譽如日中天之時。沙孟海在《沙村印話》中稱：“歷三百年之推遞移變，猛利至吳岳老（吳昌碩），和平至趙叔老（趙叔孺），可謂驚心動魄，****�！壁w叔孺正草篆隸皆擅。行楷出入趙孟頫、趙之謙，恬靜娟美；篆書得力于李斯、李陽冰，平穩(wěn)圓轉(zhuǎn)；隸書融會兩漢，有秀逸之趣。他的小篆由《嶧山碑》及唐李陽冰
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