本書選取具有文化傳統(tǒng)和時(shí)代特色的家庭倫理劇、諜戰(zhàn)劇、年代劇、續(xù)拍劇、網(wǎng)絡(luò)劇作為研究對(duì)象，全面審視中國電視劇重要類型的發(fā)展?fàn)顩r，總結(jié)主流國產(chǎn)電視劇的獨(dú)特創(chuàng)作規(guī)律，探求新世紀(jì)中國電視劇的長遠(yuǎn)發(fā)展。彰顯電視劇的中國特色和深厚審美文化底蘊(yùn)是本書的主旨。

論述新時(shí)期電影文化的扛鼎之作，中國當(dāng)代文化研究和電影批評(píng)的必讀經(jīng)典！本書涉及的電影現(xiàn)象貫穿了中國新時(shí)期20年歷史——自1970、1980年代之交的斜塔望出，經(jīng)過1980、1990年代之交的無地彷徨，綿延穿過整個(gè)1990年代，終了于新世紀(jì)將臨未臨之時(shí)。這是中國社會(huì)歷史性轉(zhuǎn)軌的20年，電影作為文化表征，折射出的是整個(gè)社會(huì)意

《與光同塵：漫談110年以來的中國電影》從影史、影人、影片三重視角，詳細(xì)解讀了中國電影的歷史脈絡(luò)、人事掌故，以及思想與形制的演變。其中影史部分以“百年流影”為題，借歷代導(dǎo)演、女演員、古龍、譯制片等特定主題，以線帶面鋪陳中國百年影史的完整風(fēng)貌；影人部分以“以人為本”為題，對(duì)大陸、臺(tái)灣、香港等地不同世代的電影人代表進(jìn)行精描

從2005年到2015年，中國電影市場(chǎng)包括制片、發(fā)行、影院及電影的其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)都經(jīng)歷了黃金十年的發(fā)展階段，而且享受到了行業(yè)繁榮帶來的紅利。然而，這個(gè)黃金十年只是個(gè)開始，中國的電影院投資處于快速發(fā)展階段，市場(chǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有飽和。本書提取了電影院開發(fā)與運(yùn)營環(huán)節(jié)的一些核心內(nèi)容，介紹了中國電影產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作模式以及電影院的開發(fā)、設(shè)計(jì)思路

《中國電視劇農(nóng)村女性形象研究》一書試圖秉承“美學(xué)分析與歷史分析相結(jié)合的整體研究”的理念來進(jìn)行電視劇農(nóng)村女性形象的多維分析與文本闡釋本研究。從歷時(shí)性和共時(shí)性兩個(gè)向度，將農(nóng)村電視劇女性鏡像的意識(shí)形態(tài)與生產(chǎn)機(jī)制同社會(huì)語境發(fā)生邏輯勾連，從而找到他們之間的關(guān)聯(lián)與裂痕。以農(nóng)村女性形象鏡像策略為核心，沿著時(shí)空的轉(zhuǎn)換展開內(nèi)容的框架建構(gòu)

本書所選的二十九部世界經(jīng)典電影作品，是作者在長期的教學(xué)過程中，與學(xué)生們充分交流、共同探討后最終確定的。主要有《肖生克的救贖》、《戀戀筆記本》、《泰坦尼克號(hào)》、《黑天鵝》、《平民窟的百萬富翁》等，并從文學(xué)的角度進(jìn)行主題探析及人性探討。

郭敬明主編，以原著小說和電影《爵跡》為載體，編劇貓某人和ZUI世文化作者陳奕潞書寫電影拍攝日常、后期制作等，全方位還原國內(nèi)全真人CG電影制作全過程。十一位主演和導(dǎo)演郭敬明拍攝現(xiàn)場(chǎng)采訪問答，講述他們對(duì)所演角色的理解，對(duì)原著《爵跡》的解讀，以及拍攝電影過程中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)、電影拍攝心路歷程、參與《爵跡》制作的感言。既有真人海報(bào)

本書是北京電影學(xué)院美術(shù)系影視美術(shù)設(shè)計(jì)方向指定教材。書中對(duì)電影美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷史、設(shè)計(jì)要素及制作流程進(jìn)行了全面梳理，重點(diǎn)圍繞場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物造型、道具陳設(shè)等核心要素做了抽絲剝繭般的細(xì)致研究。針對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)中*關(guān)鍵的場(chǎng)景部分，作者輔以國內(nèi)外經(jīng)典影片實(shí)例及上百幅圖片一一解析，如《海上鋼琴師》斗琴場(chǎng)景、《金剛》影調(diào)氛圍分析等，還包

《認(rèn)識(shí)電影》是電影入門書中的經(jīng)典之作，問世四十多年來，始終是世界各地影視從業(yè)人員和主流專業(yè)院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。面對(duì)電影中復(fù)雜的語言系統(tǒng)、構(gòu)成要素、表意手段，作者劃分了現(xiàn)實(shí)主義、形式主義兩大陣營，用深入淺出、簡明扼要的筆觸，引出了電影作為藝術(shù)、作為工業(yè)、作為意識(shí)形態(tài)等方方面面。 書中穿插以數(shù)百

本書是中國紀(jì)錄片研究中心（CDRC）推出的針對(duì)紀(jì)錄片領(lǐng)域的年度發(fā)展報(bào)告。CDRC對(duì)全國紀(jì)錄片領(lǐng)域的生產(chǎn)、傳播機(jī)構(gòu)進(jìn)行了全面調(diào)查，重點(diǎn)針對(duì)中央電視臺(tái)、各省級(jí)頻道、各專業(yè)頻道、紀(jì)錄片院線傳播、新媒體紀(jì)錄片的發(fā)展以及民間紀(jì)錄片的現(xiàn)狀等進(jìn)行了專題研究，將大量一手?jǐn)?shù)據(jù)進(jìn)行匯總、整理和分析，并與相關(guān)部門的專業(yè)數(shù)據(jù)進(jìn)行對(duì)比印證，全面