本書探討的議題從第二次世界大戰(zhàn)之后倫敦的城市復(fù)蘇，直至城市生活和城市面貌在英國小說中再現(xiàn)的各個方面，闡釋一系列城市研究的重要主題，包括城市空間、身份焦慮以及差異、不平等和反抗在城市經(jīng)驗與相關(guān)分析中的重要意義。專著還對城市人群、移民飛地以及城市空間分布在城市形象再塑造中的作用等進行研究。
本書是諾貝爾文學(xué)獎得主希尼的關(guān)于詩歌的隨筆集之一，在他1989-1994年擔(dān)任牛津大學(xué)詩學(xué)教授期間授課講義的基礎(chǔ)。上整理而成。希尼在書中開啟從19世紀(jì)到20世紀(jì)的詩歌之旅，對詩歌于現(xiàn)代人的審美、思想及心理功效做出了獨到闡述，涉及了諸多詩歌名家名作，通過對奧斯卡。王爾德、狄蘭·托馬斯、葉芝、畢肖普等一系列著名詩人及其作品
本書內(nèi)容講述:阿加莎晚期作品之一,對老派旅館、時代變遷,和現(xiàn)代人生活中面臨的身份危機的描寫鞭辟入里。馬普爾小姐為了重溫兒時回憶,來到了倫敦的伯特倫旅館,這時一名教士的失蹤牽扯出了驚天的秘密,總警督戴維在馬普爾小姐的協(xié)助下獲破了案件,結(jié)局卻令人唏噓不已。
本書內(nèi)容:咕咕和朋友們?nèi)ド掷镆顾?他們一起聊天、跳舞、大笑,這是他和朋友們一起度過的最快樂的一天。這時,夜晚傳來了奇怪的聲響,大家緊張極了,直到小青蛙說他看到了咔咔怪……咕咕什么也不怕,可是他最怕咔咔怪了。咔咔怪是誰呢?他有著巖石一樣的肌肉,力大無窮,擁有毀滅一切的力量,喜歡以小動物為食。咕咕怕得躲在毯子底下不敢出來
本書運用第一人稱回憶錄的方式,細(xì)致入微地刻畫了一個始終與命運作斗爭的主人公形象,將趣味性與史詩感結(jié)合得恰到好處,引人入勝。這種以虛寫實的文學(xué)手法,也使本書成為了英國啟蒙時期現(xiàn)實主義小說的開山之作,對歷險小說影響深遠(yuǎn)。這是是英國作家丹尼爾·笛福的一部長篇小說。本書運用第一人稱回憶錄的方式,細(xì)致入微地刻畫了一個始終與命運作
本書是享譽世界的隨筆大家蘭姆姐弟合著的莎士比亞戲劇故事集，由著名文學(xué)翻譯家蕭乾翻譯，是莎劇與廣大讀者之間的一座寶貴橋梁。蘭姆姐弟擅長用孩子能讀懂的語言講述莎士比亞戲劇，他們在潛心研究莎劇后，精心整理、選擇、裁剪、概括，每個故事的輪廓都清楚鮮明，既保留了原著的精華又降低了閱讀門檻。無論是卓越的莎劇學(xué)者、著名的莎劇演員，還
本書據(jù)艾瑪·A.里希特(IrmaA.Richter)的英文版翻譯而成，同時參考了西班牙語版，以及三聯(lián)書店版、人民美術(shù)版、臺灣晨星版等多個版本，并搜集了400多幅達·芬奇精美手稿及畫作真跡，完美呈現(xiàn)了《達·芬奇筆記》的原貌。達·芬奇筆記手稿原跡存世五千多頁，記錄隨意、凌亂，且無排序和編碼，整理后的《達芬奇筆記》將手稿分門
本書講述了上世紀(jì)法國的門第觀念、愛情婚姻以及女性崛起的故事。主人公苔蕾絲是一個聰明且自負(fù)的姑娘,在父親的期待下,被嫁給了門當(dāng)戶對的莊園主兒子貝爾納。她選擇聽從命運的安排,嫁給閨密的哥哥。然而出嫁后,貝爾納對苔蕾絲冷若冰霜,他們無論如何都無法成為相愛的夫妻,這讓憧憬愛情的她對此感到極度苦悶。種種因素讓苔蕾絲再也不愿忍受現(xiàn)
“柏林戲劇節(jié)”為世界三大戲劇節(jié)之一，其歷史雖不及阿維尼翁戲劇節(jié)及愛丁堡藝術(shù)節(jié)悠久，但不同于兩者的娛樂性與狂歡性，柏林戲劇節(jié)更為看重戲劇的專業(yè)性與前瞻性。柏林戲劇節(jié)的入選作品如同一面舞臺上的鏡子，它映照出德語戲劇的現(xiàn)狀以及發(fā)展趨勢，不失為研究當(dāng)代德語戲劇的絕佳素材。本書以21世紀(jì)柏林戲劇節(jié)的獲選作品為素材從“經(jīng)典重塑”“
本書著重研究白銀時代俄羅斯文學(xué)批評理論如何在思想家索洛維約夫的“萬物統(tǒng)一”理論影響下，形成了自己獨特的批評觀和理論，即由“一分為二”的二元對立，走向了“三位一體”的重精神聯(lián)系的批評之路，主要揭示了理論觀念和批評方法的更新，探討了整體性批評、人本主義批評、象征主義批評、現(xiàn)實主義批評、悲劇哲學(xué)批評和審美形式批評等，從而進一
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