作為20世紀歐洲享有盛名的電影導(dǎo)演與知識分子，帕索里尼的個人生活和藝術(shù)創(chuàng)作以一種充滿張力的方式交織在一起。如同他的死亡，帕索里尼的電影始終籠罩在一種暴力、緊張和神秘的氛圍中，將觀眾引入一座充滿奇觀的意義迷宮。在本書中，作者不僅深入探討了帕索里尼的所有電影作品，也對他的生活經(jīng)歷、創(chuàng)作生涯以及美學(xué)理念做了詳細記述。以帕索里

該書為教yu部人文社會科學(xué)研究青年項目《中國當代電影中的農(nóng)民老父親形象研究》成果，以符號學(xué)為主要方法，結(jié)合美學(xué)和社會歷史的視角，研究中國當代電影中的色彩美學(xué)及紅色作為象征符號的運用；討論了電影的色彩美學(xué)和文化象征意義，將美學(xué)導(dǎo)向和社會學(xué)導(dǎo)向的電影研究相結(jié)合，確認了顏色符號、社會歷史和知識分子認同之間的關(guān)系，豐富了對

德勒茲兩卷本《電影》是電影哲學(xué)領(lǐng)域影響深遠的開創(chuàng)性文本，打開了人們對電影之思進行把握、反思的全新視域。德勒茲揭示出，電影生命的續(xù)存與否，不在于媒材層面新影像對舊電影的更新?lián)Q代，而關(guān)乎它能否借運動生成之力不斷激發(fā)哲學(xué)觀念的創(chuàng)造。沿著德勒茲所予之啟發(fā)，姜宇輝讓后人類的哲學(xué)思辨與后人類的影像實踐密切關(guān)聯(lián)在一起，彼此創(chuàng)生，激發(fā)

本書詳細、系統(tǒng)地探討了視聽語言的形成歷史、構(gòu)成元素、選擇與構(gòu)成原則、連貫敘事的基本構(gòu)成（包括鏡頭的剪裁、鏡頭之間組合的匹配、蒙太奇句子的構(gòu)成、段落之間的轉(zhuǎn)換）以及敘事的結(jié)構(gòu)、情緒與節(jié)奏把控等。本書采用項目任務(wù)的方式，是一部論述視聽基礎(chǔ)知識和構(gòu)成元素、分析視聽藝術(shù)技巧的比較全面的高職高專教材，是大眾傳播專業(yè)學(xué)生、影視愛好

本書由中國傳媒大學(xué)曾慶瑞教授主編，十余位作者對周振天先生的二十部作品中的戲劇人物進行剖析研究，形成一部人物論專著。在我國當代電視劇藝術(shù)的發(fā)展進程中，周振天的名字是一個響亮的存在；在涉足影視創(chuàng)作的近四十年時間里，周振天寫作了幾十部劇作，眾多膾炙人口、廣受歡迎和好評的優(yōu)秀作品，為當代中國電視藝術(shù)的發(fā)展做出了突出的貢獻。這本

本書是一部考察20世紀30年代電通影片公司左翼電影與戲劇互動的研究專著。因其左翼背景及有聲技術(shù)基礎(chǔ)，電通影片公司被歷史選中，成為戲劇人的大本營，從而形成了一次話劇與電影的深度交流。這次互動交流時間不算長，卻碩果累累、成就非凡。此前并無太多可資借鑒的互動經(jīng)驗，“電通”人即能迅速摸索出一條可行的劇影融合之路，登上藝術(shù)高峰，

本書是成都市為2024年第37屆大眾電影百花獎所編撰。成都是我國首批歷史文化名城，是西南政治、經(jīng)濟與文化中心，有著極為豐富的歷史文化內(nèi)涵與民風民俗資源。本書在回溯了成都與電影的歷史淵源，從電影的內(nèi)容特色、形式特色、環(huán)境特色、藝術(shù)特色等方面來介紹了成都電影發(fā)展的時代特色；介紹了近年來成都市為發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)所做出的載體建設(shè)、

本書選取十二位華語電影著名導(dǎo)演，鄭正秋、蔡楚生、費穆、謝晉、陳凱歌、張藝謀、馮小剛、賈樟柯、王家衛(wèi)、楊德昌、侯孝賢和李安，從人生歷程、創(chuàng)作經(jīng)歷開始，深入重點文本的分析，從國內(nèi)批評與海外市場的反饋，再到導(dǎo)演整體創(chuàng)作的總結(jié)，在寫作風格方面，既保持了輕松的口語化，又強調(diào)理論研究的深度與學(xué)術(shù)前沿性，做到深入淺出，言之有物。

本書是一本研究跨文化語境下中國電影影像表達的書，共分為六個章節(jié)。第一章對跨文化語境、電影定義、影像表達進行了研究梳理；第二章圍繞初次實踐、形象輸出、重新審視、走向世界，論述了跨文化語境下中國電影影像表達的脈絡(luò)特征；第三章介紹了跨文化語境下中國電影在文化層面、媒介層面、創(chuàng)作層面和文本層面影像表達的現(xiàn)實境況；第四章分析了跨

本書是研究中國電影跨文化傳播及發(fā)展的書，分為六章。第一章為電影與跨文化傳播概述，分別從文化與跨文化研究概述、文化與傳播的關(guān)系、跨文化傳播手段三個方面展開了介紹；本書第二章為中國電影對外傳播概況，主要介紹了20世紀80年代、20世紀90年代、21世紀以來的中國電影對外傳播；本書第三章為中國電影跨文化傳播的語境，分別從全球