《電影符號學(xué)皮爾斯與電影美學(xué)》的理論基礎(chǔ)是皮爾士的符號學(xué)及其實用主義理論，Ehrat提出了一種嶄新的方式探討在三個主要領(lǐng)域中的電影意義：敘述表達，電影世界的侵占，以及電影的視角。《電影符號學(xué)皮爾斯與電影美學(xué)》作者力爭采用一種綜合全面的理論，與眾多片面的“持中性”立場的觀點不同，后者只是在某些不加批判地從心理學(xué)借用過來的

《羋月傳奇》講述電視劇拍攝的臺前幕后，主演和主創(chuàng)團隊的心路歷程。紀錄片團隊紀錄了電視劇拍攝的全過程，親臨五個拍攝基地（壩上草原、涿州、園博園、象山及橫店）進行跟蹤拍攝。內(nèi)容包含演員劇照、人物關(guān)系表、導(dǎo)演訪談、紀錄片制片人手記、演員口述等。

電影《小門神》的故事是關(guān)于改變和勇氣，發(fā)生在神界和人間江南小鎮(zhèn)。電影講述了神荼、郁壘倆門神兄弟先后從神界來到小鎮(zhèn)，遇到了小英和雨兒母女，之后發(fā)生了一系列有趣驚險的故事�！缎￠T神：藝術(shù)設(shè)計》從藝術(shù)設(shè)計的角度出發(fā)，展現(xiàn)了電影的藝術(shù)設(shè)計過程。書中展示了電影制作前期的概念設(shè)計、角色KeyPose、色稿、材質(zhì)稿、ColorKey

本書主要內(nèi)容包括：《長日留痕》、《喜福會》、《相約星期二》、《托斯卡納艷陽下》、《追風(fēng)箏的人》、《美食、祈禱和戀愛》、《偷書賊》、《相助》等。

本書涉及中國影視紀錄片產(chǎn)業(yè)鏈建構(gòu)的歷史基礎(chǔ)、創(chuàng)作基礎(chǔ)、藝術(shù)基礎(chǔ)、媒介基礎(chǔ)、市場基礎(chǔ)、國際基礎(chǔ)等眾多方面，形成了相當完整的系統(tǒng)化探索與表達。主要內(nèi)容包括：中國影視紀錄片產(chǎn)業(yè)鏈的內(nèi)涵；中國影視紀錄片產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展動因與市場基礎(chǔ)等八章。

以新近高關(guān)注度偶像綜藝節(jié)目《閃亮的爸爸》為基礎(chǔ)，以影像照片為輔助，創(chuàng)造了一個全新的勵志圖書，書中的內(nèi)容有關(guān)于獨立、堅強，以及親情，通過幾對明星與萌娃們組成“父子”、“父女”組合的溫馨瞬間，展現(xiàn)了成長的智慧，高人氣明星潘瑋柏、高云翔、陳一冰、黃子韜的養(yǎng)娃兒花絮也盡在其中，展現(xiàn)了“假設(shè)人生”中，你所有可能遇到的“可能性”讓

本書共分為：對事實的創(chuàng)造性處理；創(chuàng)造性：紀錄片作為藝術(shù)；處理：紀錄片作為戲��；事實：紀錄片作為科學(xué)；后格里爾遜式紀錄片？五部分，主要內(nèi)容包括：紀錄片與CGI(計算機成像)、1914年的紀錄片等。

本書是中國紀錄片研究中心（CDRC）推出的針對紀錄片領(lǐng)域的年度發(fā)展報告。CDRC對全國紀錄片領(lǐng)域的生產(chǎn)、傳播機構(gòu)進行了全面調(diào)查，重點針對中央電視臺、各省級頻道、各專業(yè)頻道、紀錄片院線傳播、新媒體紀錄片的發(fā)展以及民間紀錄片的現(xiàn)狀等進行了專題研究，將大量**手數(shù)據(jù)進行匯總、整理和分析，并與相關(guān)部門的權(quán)威數(shù)據(jù)進行對比印證，全

該書內(nèi)容基于中國電影發(fā)展歷史史實之上，視野開闊，對宏觀的中國電影歷史發(fā)展過程及其內(nèi)部邏輯進行深入而錯綜的研究，既有豐富的史料梳理，尋根究柢，又有縱深的發(fā)掘剖析，將迷失在電影記憶中的歷史斷片，一一做宏觀和系統(tǒng)的觀照、研究與呈現(xiàn)，提出了一系列新的概括、解讀與矚望。全書選擇230余個素材，由圖片、資料作為描述中心，進而串聯(lián)起

《電影頻道出品電影縱覽2014》是對2014年CCTV6出品電影的大盤點，包括綜合視點、創(chuàng)作藝苑、評析廣角、附錄四大部分。此書由眾多文章、講話和訪談組成，作者均為電影界的專家和學(xué)者，理論性強，同時又具有較高的趣味性和可讀性。