本書分為水墨寫意、合作作品、工筆重彩、寫生作品、藝途時光、盧平年表六部分。主要內(nèi)容包括：春回大地；理想、情誼；風(fēng)范照千秋等。

本書分為水墨寫意、合作作品、早期作品、寫生作品、書法作品、藝途時光、紀(jì)清遠(yuǎn)年表七部分。主要內(nèi)容包括：東方欲曉；雪滿青松等。

《寫生蛺蝶圖》是北宋趙昌創(chuàng)作的一幅紙本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。該畫作描繪了群蝶戀花的田園小景。輕靈振翅的蛺蝶起舞于畫幅的上半部；秋花枯蘆搖曳于畫卷的底邊。筆法上，蝶、蚱以工筆細(xì)描，花草則以雙勾填色法。設(shè)色清淡、濃艷各得其所，彩不壓墨。在物象表現(xiàn)上，作者用雙勾填色法畫土坡、草叢、蛺蝶。其勾線富于頓挫和粗細(xì)變化，墨色

陳淳《墨筆花卉圖》卷，紙本墨筆，縱325厘米，橫503厘米，天津博物館藏。陳淳，字道復(fù)，號白陽、白陽山人，長洲（今江蘇蘇州）人。其祖父陳璚，官至南京督察院左副都御史，與吳寬、沈周等人交好。其父陳鑰為地方道教官員，與文徵明來往密切。陳淳自小穿行于吳門大家的宅邸之間，書法繪畫，耳濡目染，更因父親與文徵明的關(guān)系而為文氏弟子。

宋代繪畫追求“格物”，講求“形似”，為了迎合皇室的喜好，畫院花鳥畫多偏向“勾勒填彩，旨趣皆濃”的畫風(fēng)。宋代晚期，由于受到文人畫的影響，花鳥畫的風(fēng)格也有所改變，更加注重意蘊的表達(dá)。藏于故宮博物院的《百花圖》即是典范。畫卷中運用簡淡的水墨來表現(xiàn)姹紫嫣紅的花鳥世界，一脫繁復(fù)艷麗的院體設(shè)色，又平添幾分文人畫之意趣。

全卷以白描勾線為主，畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，花葉繁簡得宜，繁而不亂，疏密有致。用筆以細(xì)長流利而勻凈勁秀的線勾勒花葉，用淡墨暈染出陰陽向背，將水仙幽靜、婀娜的姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。此圖除了主體水仙花描繪的生動活潑，畫面下的土坡也十分精彩，采取了“飛白石”畫法，用筆輕拂，筆墨十分虛靈；叢叢小草采用中鋒濃墨寫出，筆法勁利，沈穩(wěn)而富于變化

1949年2月，楊連弟參加中國人民解放軍鐵道兵部隊。在修復(fù)隴海鐵路8號高橋時，他機智勇敢地攀上40多米高的橋墩，提前完成修橋任務(wù)，榮獲登高英雄號。1950年10月，他隨中國人民志愿軍入朝，先后參加鴨綠江便橋和沸流江大橋的搶修工作。1952年5月，他在平安南道搶修清川江大橋時，因遭到敵機轟炸，光榮犧牲。中國人民志愿軍領(lǐng)導(dǎo)

常香玉，1923年出生，河南省鞏縣（今鞏義市）人。她是我國著名豫劇表演藝術(shù)家，五大名旦之一，豫劇主要流派常派創(chuàng)始人。代表劇目有《花木蘭》《西廂記》《白蛇傳》《大祭樁》《破洪州》《朝陽溝》《拷紅》《斷橋》《人歡馬叫》《紅燈記》等。1951年8月至1952年2月，常香玉率劇社巡回演出，募集資金捐獻(xiàn)香玉劇社號戰(zhàn)斗機。1953

張海迪5歲患脊髓病，胸以下全部癱瘓。在殘酷的命運挑戰(zhàn)面前，她沒有沮喪和沉淪，以頑強的毅力和恒心與疾病做斗爭。張海迪無法上學(xué)，便在家自學(xué)完中學(xué)課程。她還自學(xué)針灸醫(yī)術(shù)，為鄉(xiāng)親們無償治療。后來，張海迪自學(xué)多門外語，還當(dāng)過無線電修理工。張海迪懷著活著就要做個對社會有益的人的信念，勇于把自己的光和熱獻(xiàn)給人民。1983年，張海迪開

王選，1937年出生，江蘇省無錫市人。他從小受家庭熏陶，不僅成績優(yōu)異，更有著一顆愛國的赤子之心。大學(xué)期間，他毅然選擇了計算機數(shù)學(xué)這樣的全新專業(yè)，立志沖在時代*尖端的領(lǐng)域為國奉獻(xiàn)。畢業(yè)前夕，他就參與了改進(jìn)北大一號計算機的工作。1958年，王選大學(xué)畢業(yè)留校任教。此后，他又參與了紅旗機的設(shè)計。因太過廢寢忘食，王選一度回老家養(yǎng)