本書為1986年首播央視版電視劇《西游記》的劇本，忠于原著，唐僧穩(wěn)重端莊，孫悟空機(jī)敏詼諧，豬八戒愚直滑稽，沙和尚憨厚忠勇，通過描述唐僧師徒降妖服怪，歌頌了取經(jīng)人排除艱難的戰(zhàn)斗精神。在書中，所有當(dāng)時(shí)沒有拍攝的，如《唐王游地府》，所有拍攝了后來沒有播出的，如《收復(fù)青牛怪》，所有拍攝了后期因?yàn)楦鞣N原因被剪掉的，如《情斷黑水河

《縮影》是貴州廣播電視臺(tái)節(jié)目創(chuàng)作中心對(duì)其部分專題紀(jì)錄片文字版的整理，意圖記錄黨的十八大以來貴州發(fā)生翻天覆地的巨大變化。全書以紀(jì)錄片、專題片文稿和創(chuàng)作感悟以及所見所思的形式呈現(xiàn)，內(nèi)容幾乎涵蓋了貴州經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的方方面面。在《我們的“十二五”》《守底線走新路奔小康》《綠水青山盡開顏》《黔行70年禮贊新貴州》等專題片中，創(chuàng)作

烏力格爾以曲藝的說唱來敘述故事,塑造人物,表達(dá)思想感情、反映社會(huì)生活。由于道具輕便靈活、素有“輕騎兵”之稱。隨著時(shí)代的發(fā)展,這部反映蒙古族人民特殊時(shí)期生活寫照與多民族文化交融的史詩慢慢退出了歷史的舞臺(tái)。能夠作者出于對(duì)民族文化的熱愛,多年收集、收藏說書大師琶杰、毛依罕等15位藝術(shù)家的烏力格爾說唱片段,篩選名言名句與精彩片

該書稿講述了建設(shè)兵團(tuán)的上海知青瞿歐德為了出國，拋棄同是上海知青的未婚妻田美娜，而此時(shí)的田美娜已經(jīng)懷有身孕。牧民沙駝救下尋死的田美娜，并愿與之結(jié)婚承擔(dān)責(zé)任。田美娜生下一對(duì)雙胞胎，卻因失血過多而死，臨終托囑沙駝?wù)疹檭号�成人，并不許兒女與瞿歐德相認(rèn)。而在田美娜的葬禮上，上海知青殷正根、許蘿琴夫婦因不能生育，在他們返回上海之前

《古本戲曲叢刊十集》是《古本戲曲叢刊》的后一集，收入清代嘉慶至光緒時(shí)期戲曲作品約百種左右。清后期傳奇與雜劇有融合趨勢，作品仍然繁多，本集收入這一時(shí)期較優(yōu)秀的戲曲作品，，其中《鳳凰臺(tái)》《蓮花會(huì)》《福星照》《定風(fēng)珠》《梅花夢(mèng)》等皆為難得一見的珍品。本書在開本、裝幀上延續(xù)《古本戲曲叢刊》系列叢書的形式，是深具研究價(jià)值與收藏價(jià)

中國京劇中，不止百部經(jīng)典。此次遴選，結(jié)集成書，是眾多熟悉傳統(tǒng)文化的學(xué)者、戲曲專家、通曉國際文化市場的經(jīng)濟(jì)學(xué)家，以及熱愛中國京劇藝術(shù)的中外語言學(xué)家們合力的結(jié)果。本書選取了一百個(gè)具有示范意義的戲曲故事，翻譯成外文，翻譯時(shí)盡量保留中國韻味，表述方式上也更加統(tǒng)一規(guī)范，旨在讓世界通過京劇藝術(shù)更加了解中國和中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

揚(yáng)州評(píng)話傳統(tǒng)書目。在揚(yáng)州評(píng)話《三國》的發(fā)展史上，同治到清末，出現(xiàn)了人才輩出、流派紛呈的興盛景象，同一部《三國》，以不同的細(xì)節(jié)，不同的表現(xiàn)手法形成各樹一幟的藝術(shù)流派和師承關(guān)系，并且在名家輩出的傳承中，形成諸多傳授系統(tǒng)、各具特色的門派，形成了不同流派的《前三國》《中三國》《后三國》。說表細(xì)節(jié)豐富，人物形象鮮明，語言風(fēng)趣生動(dòng)

曲本《長篇唱新聞：西湖三杰之張蒼水》是李武杰在過去諸多短篇曲本創(chuàng)作成功基礎(chǔ)上的一次全新探索和一個(gè)顯著突破，也是他對(duì)自己曲本創(chuàng)作的一番嚴(yán)苛挑戰(zhàn)和一種特別追求。這是由于，這個(gè)曲本不只是他本人的首次長篇曲本創(chuàng)作實(shí)踐，也是對(duì)很長時(shí)間以來唱新聞的曲本創(chuàng)作沒有長篇作品的切實(shí)回應(yīng)。尤為可貴的是，在首次創(chuàng)作長篇唱新聞曲本時(shí)的題材選取上

《戲曲研究與創(chuàng)作實(shí)踐——譚志湘作品選》，譚志湘著，為中國藝術(shù)研究院《前海戲曲研究叢書》第二輯（12種）之一種，主編韓子勇。本書為著名劇作家譚志湘的個(gè)人作品精選集，作者從事戲曲創(chuàng)作與戲曲研究工作50年，創(chuàng)作了大量理論著作與戲劇作品，本書所收作品時(shí)間跨度從20世紀(jì)70年代到2020年8月，內(nèi)容包括戲曲劇本（全本、折子戲）以

京劇要發(fā)展，首先是要傳承，要尊重和繼承傳統(tǒng)。再就是要?jiǎng)?chuàng)新，在諳熟傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上求發(fā)展。關(guān)鍵在于找到一個(gè)平衡點(diǎn)。梅派的表演也是這樣，比如《花木蘭》中的“趟馬”，《天女散花》中的“長袖舞”，《梁紅玉》中的“起霸”等，都是基于傳統(tǒng)基礎(chǔ)的再創(chuàng)新，成為梅派的特色，流傳至今。第三要增強(qiáng)活力和拓展傳播途徑，就是要“走出去”。當(dāng)年我的父