本書(shū)是顏真卿壯年時(shí)期的代表作，反映的是顏真卿前期的書(shū)法風(fēng)貌。作品整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，點(diǎn)畫(huà)圓整，秀麗剛勁，用筆一絲不茍，雖尚未形成端莊雄偉、氣勢(shì)開(kāi)張的顏楷風(fēng)格，但已奠定了顏真卿書(shū)風(fēng)的基本格調(diào)，是流傳下來(lái)的顏書(shū)中最早的楷書(shū)作品，是唐代著名碑刻之一，也是后人初學(xué)楷書(shū)最通行的范本。

本書(shū)所選為智永《真草千字文》真書(shū)(即楷書(shū))。智永和尚為書(shū)圣王羲之七世孫，妙傳家法，精力過(guò)人，是聲名卓著的書(shū)法家，其書(shū)法對(duì)初唐虞世南等人有很大影響�！墩娌萸ё治摹芬援�(dāng)時(shí)的識(shí)字課《千字文》為內(nèi)容，用真、草兩體寫(xiě)成，便于初學(xué)者誦讀、識(shí)字。其楷書(shū)法度謹(jǐn)嚴(yán)，一絲不茍，筆力遒勁，筆畫(huà)清晰又富有虛實(shí)變化，代表了隋代南書(shū)的溫雅之風(fēng)。從

本書(shū)共1904字，長(zhǎng)安弘福寺僧人懷仁受諸寺委托，借內(nèi)府王羲之書(shū)跡，歷時(shí)24年，集摹王字而成此碑。全篇?dú)忭嵙鲃?dòng)卻不失法度，飄逸卻不顯恣肆，靜與動(dòng)、夷與險(xiǎn)、正與奇以及雄放與婉約、峭厲與平和等矛盾因素都在作品中非常和諧地統(tǒng)一了起來(lái)，是學(xué)習(xí)行書(shū)的極好范本。

王羲之(303-361)，字逸少，東晉時(shí)期著名書(shū)法家，世稱(chēng)“書(shū)圣”，在中國(guó)書(shū)法史上與其子王獻(xiàn)之合稱(chēng)為“二王”�！短m亭集序》又名《蘭亭序》《臨河序》《禊帖》，被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”。它是中國(guó)書(shū)法藝術(shù)史上的一座高峰，通篇?dú)庀⒌�雅空靈、瀟灑自然，用筆遒媚飄逸，手法既平和又奇崛，既有精心安排的藝術(shù)匠心，又沒(méi)有做作雕琢的痕跡，自

《曹全碑》，全稱(chēng)《漢邰陽(yáng)令曹全碑》，是中國(guó)東漢時(shí)期重要的碑刻，立于東漢中平二年(185)。明萬(wàn)歷初年，該碑在陜西部陽(yáng)縣舊城出土，相傳明末碑石斷裂，所以人們通常所見(jiàn)到的多是斷裂后的拓本。碑陽(yáng)銘文記述邰陽(yáng)縣令曹全的家世及生平，陰刻門(mén)下故吏姓名及捐資數(shù)目，它的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是疏朗平整、舒展奔放，字形多取橫勢(shì)，間有長(zhǎng)、方結(jié)體，橫向開(kāi)

讀不懂、記不住中國(guó)繪畫(huà)史？那不是你的錯(cuò)！選擇對(duì)的書(shū)，事半功倍！本書(shū)用親切易懂的語(yǔ)言結(jié)合趣味新奇的藝術(shù)故事，以時(shí)間軸為線索串聯(lián)中國(guó)繪畫(huà)史，詳解各歷史時(shí)期的標(biāo)志性繪畫(huà)作品，力求讓每個(gè)人都能讀懂、愛(ài)讀，愛(ài)上繪畫(huà)史！這是一套寫(xiě)給那些充滿(mǎn)理想、對(duì)繪畫(huà)感興趣的年輕朋友們看的。你可以對(duì)繪畫(huà)一竅不通，也可以是繪畫(huà)史大拿，任何人都能在這

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本書(shū)共三部分：用筆解碼、結(jié)體解碼、章法解碼。內(nèi)容包括：用筆解碼概說(shuō)、用筆解碼釋例、結(jié)體解碼概說(shuō)、結(jié)體解碼釋例、章法解碼概說(shuō)、章法解碼釋例。

本書(shū)為“中國(guó)當(dāng)代水彩名家作品集”中之一冊(cè)，“中國(guó)當(dāng)代水彩名家作品集”入選畫(huà)家各具風(fēng)格語(yǔ)言與學(xué)術(shù)見(jiàn)地，從一個(gè)側(cè)面映射了中國(guó)當(dāng)代水彩藝術(shù)發(fā)展的面貌和傳承超越的現(xiàn)狀和可能性。入選畫(huà)家均為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員，各地美術(shù)學(xué)院水彩院系的院系負(fù)責(zé)人，博、碩士導(dǎo)師。也都是當(dāng)前國(guó)內(nèi)最受關(guān)注的優(yōu)秀青年水彩畫(huà)家，此畫(huà)冊(cè)對(duì)

趙孟頫書(shū)風(fēng)清麗遒媚，易方為圓，流宕秀逸，結(jié)體嚴(yán)整，筆法圓熟，世稱(chēng)“趙體”，他的書(shū)法在書(shū)法史上可與晉代王羲之、唐代顏真卿相提并論，在繪畫(huà)、篆刻、音樂(lè)、詩(shī)詞等方面的才能均被其書(shū)法上成就所掩蓋。他的書(shū)法無(wú)論用筆還是結(jié)體都趨于完美，雖淵源晉唐，但更淋漓盡致地把晉唐風(fēng)韻推到高峰。