羅伯特·舒曼遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在他時(shí)代的前列，他對(duì)兒童和年輕人的態(tài)度尤為可敬。他的音樂(lè)引領(lǐng)了他逝世后150年間風(fēng)起云涌的種種潮流，后世幾乎每一位重要的作曲家都承認(rèn)他的影響力。舒曼的《給年輕音樂(lè)家的建議》始作于1848年，原本為配合作曲家著名的《兒童鋼琴曲集》，時(shí)至今日仍舊意義深遠(yuǎn)。著名大提琴家史蒂文?埃瑟利斯為舒曼的

本書(shū)分為七章，內(nèi)容包括：音樂(lè)教育概述、多元文化與音樂(lè)教育發(fā)展、生態(tài)觀與音樂(lè)教育發(fā)展、審美理念與音樂(lè)教育發(fā)展、現(xiàn)代教育技術(shù)融入音樂(lè)教育等。

在中華民族浩瀚的歷史長(zhǎng)河中，孕育了豐富而獨(dú)特的音樂(lè)文化。本書(shū)將以民族樂(lè)器和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)審美關(guān)鍵詞為兩條主線，從文化審美的角度對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器的歷史演變、形制構(gòu)造、演奏方法、音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)介紹；通過(guò)傳說(shuō)、典故、詩(shī)詞等文學(xué)經(jīng)典對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)與民族情感和社會(huì)生活的關(guān)系加以分析和闡釋；通過(guò)不同藝術(shù)門類諸如書(shū)法、繪畫、舞蹈的比較以及中西

本書(shū)遵循柏遼茲與施特勞斯《配器法》的范圍和排序，將1963年前的22位作曲家共102個(gè)總譜片段作為載體，逐一做出解析或點(diǎn)評(píng)，為發(fā)展交響樂(lè)事業(yè)做出了新的貢獻(xiàn)。本書(shū)讀者對(duì)象從音樂(lè)領(lǐng)域?qū)�業(yè)人士擴(kuò)展到交響樂(lè)愛(ài)好者。書(shū)中有人們熟悉的《彼得與狼》《新世界交響曲》和《胡桃?jiàn)A子》等，作為引領(lǐng)愛(ài)好者進(jìn)入美妙的配器世界，十分有價(jià)值。在“人

本書(shū)針對(duì)小提琴的藝術(shù)發(fā)展與表演傳達(dá)進(jìn)行研究與分析，主要內(nèi)容包括：小提琴音樂(lè)藝術(shù)概述、小提琴音樂(lè)藝術(shù)的歷史與發(fā)展、小提琴音樂(lè)的技巧與表現(xiàn)、小提琴音樂(lè)藝術(shù)的傳達(dá)、交響樂(lè)隊(duì)中的小提琴等。

莊劍丞古琴文稿

琴芳梅蘭

一部動(dòng)人的華夏嘯史就是一部輝煌的華夏詩(shī)史。從穹廬民族的自然歌唱，到士林精英們的嗜嘯成風(fēng)以及中國(guó)文學(xué)的一種特殊的音樂(lè)意象的生成，從薩滿的歡歌到佛門釋子的轉(zhuǎn)讀和道教黃冠的秘術(shù)，長(zhǎng)嘯成為連接游牧文明與農(nóng)耕文明的紐帶，成為兼容儒釋道多元文化的藝術(shù)法寶，成為華夏文明的藝術(shù)聲音載體。長(zhǎng)嘯的魅力就在于它是一種文化中的音樂(lè) 和一種音樂(lè)

西洋管弦樂(lè)有著悠久的歷史，極大地豐富了人們的娛樂(lè)生活。本書(shū)立足于西洋管弦樂(lè)的發(fā)展歷程與編配之上，對(duì)西洋管弦樂(lè)中主要的管樂(lè)器、弦樂(lè)器的演奏技法與編配作出詳盡的論述，即以西洋管弦樂(lè)為研究對(duì)象，針對(duì)西洋管弦樂(lè)的發(fā)展歷程與編配進(jìn)行研究分析。整體來(lái)看，是一本論述全面、條理分明、有著重點(diǎn)的西洋管弦樂(lè)藝術(shù)研究作品。本書(shū)思路清晰，內(nèi)容

《音樂(lè)常識(shí)分冊(cè)》(OO)教程，力圖讓學(xué)生在初級(jí)和中級(jí)教程中獲得音樂(lè)感受、感知的基礎(chǔ)上，通過(guò)本級(jí)教程提供的文字、圖片，以及聆聽(tīng)音響、觀看視頻和學(xué)唱教材提供的譜例，形成對(duì)音樂(lè)初步感悟和鑒別音樂(lè)作品優(yōu)劣的能力，并能掌握以下音樂(lè)知識(shí)：1．能結(jié)合中、西音樂(lè)歷史發(fā)展簡(jiǎn)要進(jìn)程，初步了解各個(gè)時(shí)期主要的音樂(lè)流派、風(fēng)格和代表性音樂(lè)家。2．