《王昌林書法作品集》收錄了作者王昌林近年創(chuàng)作的草書作品70余幅,所選作品注重氣質(zhì)流露,字法流美、動(dòng)感、個(gè)性鮮明,具有較高的藝術(shù)價(jià)值和傳播價(jià)值。
該書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分,并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。由于本帖中字?jǐn)?shù)有限,《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有,因此,只解析了有的部分!斗植颗浜戏ā分兴信e的偏旁與現(xiàn)代漢語中的偏旁部首有所不同,請(qǐng)讀者明鑒。
該書從點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、折、提八個(gè)方面對(duì)基本點(diǎn)畫的寫法及其變化進(jìn)行了解析。并依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分,并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。
該書解析了楷書的點(diǎn)畫、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫法及其變化,并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述,供讀者參考。這些論述分別是:永字八法、《翰林禁經(jīng)》、《分部配合法》、《大字結(jié)構(gòu)八十四法》、《間架結(jié)構(gòu)九十二法》。該書例字的選擇角度基本點(diǎn)畫單元從點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、折、提八個(gè)方面對(duì)基本點(diǎn)畫的寫法及其變化進(jìn)行了解析。偏旁部首單
該書從點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、折、提八個(gè)方面對(duì)基本點(diǎn)畫的寫法及其變化進(jìn)行了解析。該書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分,并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。由于本帖中字?jǐn)?shù)有限,《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有,因此,只解析了有的部分。《分部配合法》中所列舉的偏旁與現(xiàn)代漢語
《翰墨書新篇》由中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席陳振濂先生主編,共收錄66位書法家創(chuàng)作的122幅書法作品。參與創(chuàng)作的書法家有現(xiàn)任和曾任中國(guó)書協(xié)主席團(tuán)成員、理事,部分省市書協(xié)主席團(tuán)成員、理事,以及近年來獲全國(guó)書法大獎(jiǎng)的青年書法家。老中青三代書法家以實(shí)際行動(dòng)表達(dá)了書法人的文化擔(dān)當(dāng)。作品將高水平的書法藝術(shù)與新時(shí)代的偉大主
王福庵生于清光緒六年(1880),原名壽祺,后更名褆,字維季,號(hào)福庵,晚號(hào)持默老人。西泠印社主要?jiǎng)?chuàng)始人之一。王福庵的《說文部首》是他的典型代表作之一,其用筆純凈單一,提按、起止、轉(zhuǎn)折都達(dá)到了圓潤(rùn)渾厚的立體效果,結(jié)體均衡準(zhǔn)確又饒有韻致,篆法規(guī)矩又不失靈動(dòng),反映了他在小篆把握上的成熟和表現(xiàn)上的致極。
吳大澂善書,他的書法造詣,以篆書精深,開始學(xué)秦代小篆刻石,書法酷似李陽冰,后受楊沂孫的啟示,將小篆與金文相結(jié)合,這使得他用筆蒼辣,自成新意,大氣淋漓,沉著雄厚,充滿郁郁生機(jī)。吳大澂篆書《論語》,是其平生得意之作,稀世罕見。通篇筆法穩(wěn)健,字體剛毅,格調(diào)古典,風(fēng)格優(yōu)美,是名家篆書中的典范之作。而《論語》又是我國(guó)家喻戶曉的一
唐代垂拱三年,孫過庭撰寫“書譜”一文。此作文字宏麗,議論精辟,是一篇極為精彩的書論;其草書墨跡,筆法流動(dòng),姿態(tài)橫生,被后人譽(yù)為書法史上之雙璧。宋代知名書家米芾評(píng)價(jià)“書譜”,“凡唐草得二王法,出其右”。清代名家孫承澤評(píng)說:“書譜天真瀟灑,揮臂獨(dú)行,意求全,而不宛合,此有唐第1妙腕!鼻О倌陙恚m是滄海桑田,但這件民族藝術(shù)
《洛神賦》本為曹植創(chuàng)作的辭賦名篇,模仿戰(zhàn)國(guó)時(shí)期宋玉對(duì)巫山神女的描寫,以浪漫主義情懷虛構(gòu)了自己在洛水邊與洛神邂逅以及彼此愛慕的故事,詠嘆了人神殊道、終難連理的無限悵惘之情!堵迳褓x》選用的書法作品《洛神賦》,則是元代趙孟頫行書的經(jīng)典之作。趟孟頫是元代著名書畫家,不僅繪畫創(chuàng)一代新風(fēng),書法是元代一人。他擅長(zhǎng)行、草、隸、篆各種