本書是一部論述景德鎮(zhèn)的制瓷技藝、制瓷歷史、制瓷文化，以及探討景德鎮(zhèn)在恢復瓷都風采之路上遇到的相關(guān)問題的個人隨筆集。景德鎮(zhèn)以陶瓷譽滿天下，歷史成就輝煌，現(xiàn)代發(fā)展卻令人憂慮，其原因在于陶瓷遭受了許多的誤讀。作品以此為出發(fā)點，針對制瓷業(yè)內(nèi)一些引起廣泛探討的問題和人們的普遍誤解，提出了自己的見解，如《沒有“窯變”就不叫色釉藝術(shù)

書中選錄的，是作者自2018年以來在國內(nèi)各項公益廣告大賽中獲獎的約200件平面設(shè)計作品，是每項賽事中從數(shù)千乃至上萬件參賽作品中遴選而出，宣傳主題涉及社會生活的方方面面。作品宣傳主題范圍涵蓋社會主義核心價值觀、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、雷鋒精神、法治文化、誠信建設(shè)、文明風尚、鄉(xiāng)村振興等等，涉及社會生活的方方面面。

《慶陽剪紙藝術(shù)》是由鎮(zhèn)原縣文化館主持編寫的慶陽剪紙藝術(shù)普及資料性書籍，主要介紹了慶陽剪紙藝術(shù)產(chǎn)生的歷史地理環(huán)境，慶陽剪紙藝術(shù)的創(chuàng)作題材、內(nèi)容與流派、藝術(shù)特征、文化價值、社會功能，以及創(chuàng)作的方法。全書共有剪紙插圖400余幅，詳細地將植物剪紙、動物剪紙、人物故事剪紙等技法展開介紹，對慶陽剪紙藝術(shù)的起源與發(fā)展、藝術(shù)風格、技法

這是一本手工制作書。由世界著名的折紙藝術(shù)大師傾心打造，書中共有46個精致且富有創(chuàng)意的折紙作品，包含動物、盒子、花朵、其他物品等4個主題。通過清晰、詳實的步驟講解，一目了然地展示了折紙作品的制作過程，讓你輕松折出可愛的動物和漂亮的盒子等！在折紙之前，詳細地講解了折紙符號和基礎(chǔ)的折紙技巧，為你成為折紙大師做好準備。書后附有

本書編者的目的就是希望能階段性地把教學理念以及對壁飾創(chuàng)作的感受梳理成冊，讓更多的青年學子感受藝術(shù)的魅力，感受東西方壁飾發(fā)展的文脈，以及在當代語境下對壁飾創(chuàng)作的思考，了解東方壁飾的藝術(shù)魅力和深邃的東方美學，并在借鑒西方現(xiàn)當代藝術(shù)的同時，從新的角度與高度去挖掘傳統(tǒng)壁畫藝術(shù)內(nèi)涵的現(xiàn)代潛力，直至創(chuàng)造出一種具有東方意味和體

本套書一共九本，包括九個項目的非遺課程實施與評價、師生作品，以中醫(yī)文化、宋代點茶、陶藝、布藝、扎染、刺繡、戲劇、葫蘆烙畫、澄泥硯為主題，呈現(xiàn)出每一個非遺項目在課程規(guī)劃、活動設(shè)計上聯(lián)盟校做出的開發(fā)與實施經(jīng)驗，為教師實施課程提供借鑒和引領(lǐng)作用；課程影響力及師生作品，可以看到課程實施的有效、創(chuàng)新和深度，呈現(xiàn)了課程實施效果和師

本書不僅論述了民間美術(shù)的概念、分類、功能與特征；還以中國民間美術(shù)的歷史與文化為基點，分析了中國民間美術(shù)的發(fā)展與現(xiàn)狀；研究了民間美術(shù)的審美與造型法則和民間美術(shù)的符號特征、色彩等；并從現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中民間美術(shù)元素的運用與創(chuàng)新以及中國民間美術(shù)在動畫中的造型設(shè)計等方面對民間美術(shù)的創(chuàng)新設(shè)計進行全面解析。

本書以馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論、“三個代表”重要思想、科學發(fā)展觀、習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，堅持辯證唯物主義和歷史唯物主義的基本觀點、立場和方法。該書詳細記述了中原早期彩陶藝術(shù)傳播至馬家窯后，又繼續(xù)西傳至哈密的過程，對這一過程進行深入分析，并對彩陶藝術(shù)經(jīng)過哈密在中亞、西亞地區(qū)的傳播做了考察，

本書從藝術(shù)學、美學、社會學、歷史學、傳播學、民俗學等角度切入,通過查閱史料和實地采訪、田野調(diào)查等研究手段,分成發(fā)繡藝術(shù)的起源與就演變、發(fā)繡的工具材料與制作流程、發(fā)繡的工藝特征、發(fā)繡的藝術(shù)特征與表現(xiàn)題材、發(fā)繡與書畫藝術(shù)的淵源、傳承創(chuàng)新與發(fā)展之路等幾個章節(jié),系統(tǒng)全面展現(xiàn)了江南民間發(fā)繡這一非遺的魅力。其中,本書從非物質(zhì)文化遺

本書取材于李現(xiàn)鋒的石窟文化柴燒作品,比較系統(tǒng)地介紹了李現(xiàn)鋒這十年的創(chuàng)作歷程。書中展現(xiàn)了作者用柴燒表達的石窟藝術(shù)之美,從而體現(xiàn)了他對石窟藝術(shù)及陶瓷藝術(shù)的認知。