《秋云疊嶂圖》,圖中山勢圓渾,峰巒疊嶂,用披麻皴稍夾解索,礬頭稍事苔點,樹法或點或圈。因沈周早年用功,于元四家無不心追手摹,所以此圖有深厚沉酣之致。特別近景中村落、板橋、人物、鞍馬更具沈周一貫風(fēng)貌,古質(zhì)樸拙,明代之后無此筆墨。

《壽陸母八十山水圖》,現(xiàn)藏于天津博物館。圖中描繪了祥云繚繞的蒼山景色。畫面中央層云之上,主峰突起,數(shù)峰環(huán)列。主峰山石的排列層疊而起,突兀高聳,并以濃墨點苔,使整個山峰顯示出一種蒼老、穩(wěn)健的氣色。山腳臨溪的樹蔭下,一婦人執(zhí)卷坐觀山泉,溪邊植有萱草、靈芝,山腰白云浮動,山巒高聳,以表祝壽之意。山石用披麻皴,行筆秀逸,濃墨密

此圖筆墨圓潤,布局疏朗,樹木的描繪筆法細(xì)致,遠(yuǎn)山雄渾厚重,與近景樹木繁茂、溪水平淌形成了整幅作品和諧秀潤的感覺。沈周的山水作品晚年呈現(xiàn)粗、細(xì)兩種面貌,用筆繁細(xì)且微妙確實,被稱為“細(xì)沈”;中鋒禿筆,豪放粗闊,被稱為“粗沈”,這是其多年創(chuàng)作后自成一格的成熟畫風(fēng)。此圖則是“細(xì)沈”的典型作品。

《秋江閑釣圖》描繪的是天高云淡,溪水急湍,高士獨釣的景致。遠(yuǎn)處淡墨鋪天,茂林修竹掩映著涼亭。樹木枝干細(xì)長,高低錯落,直彎互襯,一破古板之氣。作者大膽采用了濕筆為主的作畫方法,元氣淋漓,使畫面顯得層次豐富,意境深遠(yuǎn)。

《魏園雅集圖》作品取材于五人山亭雅集之事,此圖營造了一種山水亭榭、林泉雅集的氛圍。畫家皴染兼施,構(gòu)筑的畫面氣魄雄渾沉靜,畫中有六人題詠,實為詩書畫熔于一爐的山水佳作。此作是沈氏四十三歲時所作,它是一幅典型的寫實性作品,就像一部無聲的紀(jì)錄片,也因此具備了相當(dāng)?shù)难芯績r值。

《瀼西草堂圖》所繪為瀼溪秋天平遠(yuǎn)景色。近岸草堂、竹籬掩映于樹叢之中，岸邊系舟，主人與妻子在屋中各行其是。院后湖面空闊，水波不興，遠(yuǎn)方群山煙林，意境清幽。此作在構(gòu)圖、用筆上均較簡潔。全圖筆墨工細(xì)秀逸，構(gòu)圖新穎，為沈周山水畫優(yōu)秀之作。

《灞橋風(fēng)雪圖》,紙本,縱153厘米,橫64.9厘米,現(xiàn)藏于天津市藝術(shù)博物館�！板睒蝻L(fēng)雪”為古代長安八景之一,古代詩人多有描寫。整個山石白雪皚皚,茫茫蒼蒼。天色灰冷,江水凝碧,蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅,筆墨儉省,構(gòu)景平和大方,是沈周的一件粗筆佳作。

《廬山高圖》是沈周為他的老師陳寬70歲生日祝壽,憑借想象而創(chuàng)作的一幅國畫精品。此幅畫取法為宋、元文人畫傳統(tǒng),故精力專注,特為杰出。山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨層層皴染,再施以濃墨逐層醒破。筆法穩(wěn)健細(xì)謹(jǐn),不恣意逞任,用墨濃淡相間,于滿幅布局中有疏朗之感,故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉沖下,澗水輕

《艾米妮·漫畫版8》集結(jié)了《艾米妮》第2季故事的13~18話，在這一段故事中，艾米妮經(jīng)過重重考驗，終于有幸跟隨玫娜小姐進(jìn)入王宮參加舞會集訓(xùn)，在這一期間，她們不僅要學(xué)習(xí)各種禮儀知識，還要應(yīng)對蘇西小姐一行人的各種挑釁。隨著時間推移，宮中出現(xiàn)多起怪事，經(jīng)過調(diào)查，大家發(fā)現(xiàn)是一只特殊的人偶娃娃搗的鬼，就在艾米妮即將