伴隨大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來(lái)與迅猛發(fā)展，高科技、高維媒介對(duì)戲劇藝術(shù)的滲透和影響與日俱增，戲劇創(chuàng)作生態(tài)發(fā)生了巨大改變，戲劇不可避免地成為當(dāng)代高維藝術(shù)中的有機(jī)組成部分。高維度的藝術(shù)呈現(xiàn)已經(jīng)成為戲劇的新常態(tài)，戲劇舞臺(tái)新的美學(xué)范式和藝術(shù)品性應(yīng)運(yùn)而生。盡管這些新的發(fā)展與變化處于活躍的不確定狀態(tài)，但是在紛繁復(fù)雜的戲劇創(chuàng)作與現(xiàn)象中，仍舊可以

本書稿是上海戲劇學(xué)院從其開展跨文化交流學(xué)項(xiàng)目以來(lái)的八屆畢業(yè)生優(yōu)秀論文中精心選取、組織翻譯、編輯而成的一本論文集，以之展示學(xué)院在此專業(yè)領(lǐng)域的教學(xué)新成果，具有階段性總結(jié)的學(xué)術(shù)價(jià)值。上戲跨文化交流學(xué)項(xiàng)目培養(yǎng)的碩士研究生，均來(lái)自世界各地，研究的課題也形成跨文化交流的世界眼光，這也豐富了上戲的教學(xué)向國(guó)際化和新世代發(fā)展的學(xué)術(shù)框架。

《戲劇鑒賞》用洗練的語(yǔ)言概括介紹了戲劇在中西方的發(fā)展史，向讀者全方位展示了戲劇史上的經(jīng)典名作以及創(chuàng)作背景，對(duì)于提高讀者的戲劇人文修養(yǎng)大有裨益。本書在編寫過(guò)程中充分考慮各藝術(shù)門類知識(shí)的完整性，將各藝術(shù)門類的基本知識(shí)、經(jīng)典作品按其內(nèi)在的邏輯架構(gòu)反映出來(lái)，做到整體結(jié)構(gòu)科學(xué)合理，從理論到實(shí)踐，從基礎(chǔ)到應(yīng)用，從戲劇文學(xué)概述到外國(guó)

本書的作者通過(guò)多年的走訪調(diào)研，搜集整理了眾多哈哈腔經(jīng)典傳統(tǒng)劇目。為了配合本次出版，作者與哈哈腔老藝人又一起重新整理了劇目?jī)?nèi)容，尤其對(duì)劇目中的唱腔曲譜從專業(yè)角度進(jìn)行了審校，并按照專業(yè)格式進(jìn)行了排版，且已與相關(guān)版權(quán)人簽訂了版權(quán)協(xié)議，不涉及版權(quán)問題。書稿將《訪蘇州》《白馬案》《高旺出關(guān)》《張保救主》《坐涼州》等幾個(gè)哈哈腔經(jīng)典

本書內(nèi)容包括：程式化的動(dòng)作、優(yōu)美與真實(shí)、“要想臺(tái)上走，先要心里有”、看戲?qū)W“做功”。

本書內(nèi)容包括：京劇不是只說(shuō)北京話、韻白和京白、“千金話白四兩唱”、看戲?qū)W說(shuō)話。

本書內(nèi)容包括：盛演不衰的《鎖麟囊》、唇槍舌劍的《四進(jìn)士》、載歌載舞的《貴妃醉酒》、威武雄壯的《雁蕩山》。

本書內(nèi)容包括：京劇從哪里來(lái)、優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔、唱功“非一日之功”、伴奏“文武場(chǎng)”。

本書內(nèi)容包括：武術(shù)和武打是一回事嗎？“武戲文唱”更好看、“打出門道來(lái)！”看戲?qū)W武功。

本書分為民間戲曲研究專題、古代戲曲、現(xiàn)當(dāng)代戲曲、非遺研究、學(xué)術(shù)動(dòng)態(tài)五個(gè)部分，收錄了《從延安文藝的形式探索看“新歌劇”與“民間小戲”的觀念交響》《北京天橋地區(qū)演劇空間的生成與消亡》等文章。