本畫集收錄了滿新建先生的工筆花鳥、人物、山水作品200余幅。較為全面的展現(xiàn)了滿新建先生的繪畫藝術。滿新建尤其擅長重彩工筆花鳥，兼有宋代院體畫的嚴謹工整、清代沒骨花鳥的清新脫俗和現(xiàn)代光影技法，清麗典雅，恬靜柔和。滿新建的筆墨獨具風格，既有傳統(tǒng)中國畫筆法和墨法的運用，又在此基礎上進行創(chuàng)新。他擅長運用墨色豐富的變化渲染氣氛，

本書收錄著名蒙古族畫家官布中國畫作品150余幅。內容包括：愉快的放羊娃、北方金秋、奇峰神韻、江山披錦繡、艷麗金秋、山河增輝、春風送暖杏花開、樺林雄姿、北國風光、樺林新綠、朝霞紅滿天、美麗的約塞米蒂、雙驥、燕山秋色等。

本書涵蓋了他多年來在油畫藝術創(chuàng)作上不間斷的探索，集結了他多年來的辛勤創(chuàng)作。在繪畫過程中，高阿兵著眼于生活細節(jié)，他創(chuàng)作的題材多為身邊的環(huán)境和事物，在色彩處理上，他常用豐富的色彩，讓整個畫面顯得生活又活潑；在細節(jié)處理上，他花了很多心思表現(xiàn)各個元素的細微差別。

本書內容：黃牧甫在篆刻藝術方面的成就，主要是不為明清流派所束縛，雖遍學各家，但入而能出，他以自己豐富的金石學的學識，與印藝很好地結合起來，不但把古璽藝術介紹于當代，同時將幾百年來以爛銅印作為擬漢的唯一標準給予了變革。他用光潔妍美的風姿，把漢印原來的面目重現(xiàn)于刀下，為后代尋索傳統(tǒng)的璽印藝術，指出了坦闊的途徑，并在長期的研

本書共五章，內容包括：版畫興起的歷史語境、版畫在延安的發(fā)展(1937-1938)、版畫在抗日根據地的壯大(1939-1942)、延安文藝座談會后版畫的革新(1942-1945)、抗日根據地版畫的價值意蘊。

本書以傳記形式描寫，以康有為的人生軌跡為軸線，梳理其藝術歷程，以簡明通俗的文字，配以歷史照片、高清的彩色書畫圖片和疏朗的排版，讓讀者在輕松的文字和美觀的書頁中了解藝術家的生平和藝術。本書預計分為六章，第一章康有為與他的時代，第二章社交與書藝：康有為的朋友圈，第三章康有為的師承與師古，第四章《廣藝舟雙楫》與清代碑學，第五

龐飛的水墨人物，追求禪味又和他本人的生活狀態(tài)高度統(tǒng)一，不見枯寒，但見“活潑”的真與善。故而他水墨人物畫創(chuàng)作是借禪說話，走了一條與旁人完全不同的道路，很有膽魄。龐飛畫的主題單純，以禪畫為主。這個題材是當代水墨畫家不太涉獵的。這里所說的“禪畫”，主要是指發(fā)軔于梁楷、牧溪一直到金農的一支遺脈，在歷史上，這條線索比較隱晦，但精

具該畫冊收集了已故知名畫家陳子莊先生100余幅國畫作品，由藝術家夫人所有作品為陳子莊原創(chuàng)，由法定繼承人家屬裴秋授權予以出版。他的作品主要描繪巴蜀之地的地域風貌，具有地方文化及藝術特征。脫離了繁復的構圖和中規(guī)中矩的創(chuàng)作，而通過研習古人，獨自創(chuàng)作出有自己獨到的藝術表現(xiàn)形式，自成一格，將物象簡潔化，其線條單純而富有表現(xiàn)力。具

本書以見證匠心為題，梳理楊柳青年畫的發(fā)展脈絡。邀請了三十余位從事楊柳青年畫生產傳承的老藝人、老前輩，通過口述的方式進行訪談。通過請他們講述在楊柳青年畫傳承過程中的親身經歷，追溯過往，勾勒出楊柳青年畫近半個世紀的發(fā)展。這些老藝人資歷深厚，他們見證了楊柳青年畫的振興、興盛和發(fā)展。

本冊連環(huán)畫描寫了東北抗日聯(lián)軍中的一個小戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗故事和成長過程。小馬館的爸爸被鬼子抓走，媽媽也被鬼子踢死，他給地主當馬館，放馬牧羊。后來，他受不了地主的虐待，逃了出來，在老林里遇到了抗日聯(lián)軍。他的機智勇敢深受戰(zhàn)士們喜愛，特別是他有找野物的本領，為部隊給養(yǎng)解決了不少問題，但是他的野性子與部隊的紀律格格不入。經過部隊同志和