陳一新編配的流行合唱作品準(zhǔn)確地反映和表達(dá)了年輕人的共同心聲，賦予了原作品全新的時代生命力，而不是簡單的表現(xiàn)形式之間的切換。他的合唱創(chuàng)作與國外年輕人的主流合唱形式接軌。作品徹底顛覆了合唱的傳統(tǒng)概念，以深厚的古典傳統(tǒng)作曲技術(shù)、現(xiàn)代時尚的音樂語言對大眾，尤其是年輕人喜聞樂見的流行歌曲進行合唱改編。合唱創(chuàng)作技法和風(fēng)格上將傳統(tǒng)合

陳一新編配的流行合唱作品準(zhǔn)確地反映和表達(dá)了年輕人的共同心聲，賦予了原作品全新的時代生命力，而不是簡單的表現(xiàn)形式之間的切換。他的合唱創(chuàng)作與國外年輕人的主流合唱形式接軌。作品徹底顛覆了合唱的傳統(tǒng)概念，以深厚的古典傳統(tǒng)作曲技術(shù)、現(xiàn)代時尚的音樂語言對大眾，尤其是年輕人喜聞樂見的流行歌曲進行合唱改編。合唱創(chuàng)作技法和風(fēng)格上將傳統(tǒng)合

《孤煙直：笛子音樂會流行作品集》主要內(nèi)容包括灞橋（曲笛獨奏），若秋（低音笛獨奏），春敘（塤獨奏），孤煙直（低音笛獨奏），后天的夢（低音笛獨奏），胡楊映月（雙笛獨奏），詼諧的影子（曲笛獨奏），紅高梁敘事曲（曲笛獨奏），新疆印象·天山馬（梆笛獨奏），紅高粱敘事曲（竹笛二重奏），望鄉(xiāng)（竹笛二重奏），塔塔爾族舞曲（竹笛二重奏）

在所有的器樂家族中，笛子的身形比較輕小，演用非常普及，它沒有鋼琴氣派，沒有提琴典雅，但是，它卻無處不在，并以獨特的音色，獨有的優(yōu)長，以千變?nèi)f化的節(jié)奏，以難以窮盡的音形，傾訴著眾生歡喜，表達(dá)著人間哀怨。若只是因為它的輕小或普及而對其輕看的話，那么，這便完全是對中國文化與民族音樂的誤讀，因為從新石器時代的賈湖骨笛到現(xiàn)今的江

笛子名曲《秦川抒懷》取材于陜北地方戲曲音樂，激揚豪放抒發(fā)對欣欣向榮的秦川由衷地贊美之情。此曲為笛子演奏家馬迪于一九八○年所創(chuàng)作，在海內(nèi)外影響極廣，多次被指定為國內(nèi)及國際笛子大賽的決賽曲目，受到了專家和同行們的高度贊揚。于1989年4月獲“全國民族樂器電視大獎賽”優(yōu)秀作品獎。秦川指陜西秦嶺以北的平川地帶，號稱八百里秦川。

《非凡笛語：笛子音樂會小品三十首》共包含三十首風(fēng)格與形式各異的練習(xí)小品，是在適用于笛子演奏音域、吹奏技巧的基礎(chǔ)上精心設(shè)計而成。每首練習(xí)小品的創(chuàng)作均以自然音階、音程、調(diào)式為主，結(jié)合笛子的常用技巧，使之盡可能地體現(xiàn)出練習(xí)的綜合性，目的是集中強化學(xué)習(xí)者的各項吹奏技能。其中，大部分作品包含簡單的曲式結(jié)構(gòu)，每一首練習(xí)曲同時也是一

為推動我院的民族器樂創(chuàng)作、豐富民族器樂專業(yè)教材，1983年，我建議民樂系推薦在民族器樂作曲方面具有潛能的梁欣和周煜國（時任板胡教師），考入作曲系開設(shè)的“干部專修班”學(xué)習(xí)作曲，同時選送剛留校的張曉峰赴上海音樂學(xué)院隨胡登跳先生進修民樂作曲、配器，待他們學(xué)成后，在民樂系開設(shè)“民族器樂編創(chuàng)”課程。為培養(yǎng)復(fù)合型的民樂專業(yè)人才，探

《走進快活嶺：笛子山東風(fēng)格音樂會作品集》主要內(nèi)容包括獨奏，重奏，音樂會練習(xí)曲，民族管弦樂，走進快活嶺。

本書為華韻師苑系列叢書之一冊。曲笛，本就是作為昆曲的伴奏樂器而出現(xiàn)的。隨著院校教學(xué)西洋化的現(xiàn)象，竹笛本身的特色與特點有所弱化，這成為院校教學(xué)中亟待解決的問題。本教材著重將昆曲元素的練習(xí)與樂曲以及昆曲曲牌作為訓(xùn)練內(nèi)容，以提高竹笛專業(yè)學(xué)生的風(fēng)格性練習(xí)與把握。

本書涵蓋了京劇、昆曲、秦腔、晉劇、河北梆子、豫劇、越劇、粵劇、川劇九個劇種的60首各個劇種的經(jīng)典唱段樂譜，經(jīng)過編訂者四川音樂學(xué)院侯少哲老師的校對、整理、記譜及訂立弓指法，劇種涵蓋了我國南北方流傳較為廣泛、較有代表性的大劇種，其中所選唱段又是各個劇種中最為人所知的、深受老百姓喜愛的廣為傳唱的經(jīng)典唱段，用二胡演奏經(jīng)典唱段既