本書分析歸納了網(wǎng)絡(luò)微短劇誕生的背景和原因，界定了網(wǎng)絡(luò)微短劇的概念，對短視頻平臺(抖音、快手)、長視頻平臺(愛奇藝、優(yōu)酷、芒果TV、騰訊視頻等)及B站、知乎等多元化入局者的微短劇布局進(jìn)行了整體概述，針對短劇集的創(chuàng)作分類進(jìn)行了歸納總結(jié)和細(xì)致說明，以幫助讀者深入了解不同題材的微短劇內(nèi)容創(chuàng)作。同時還對微短劇制作產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行了分析

本書欄目有:雷曼紀(jì)念專題、前沿劇評、創(chuàng)作者談、影視評論、劇本推介等。

本書是對影視傳播做系統(tǒng)論述的學(xué)術(shù)著作,主要包含影視傳播的發(fā)展、影視的傳播屬性、影視傳播的內(nèi)容及功能和效、影視傳播的符號系統(tǒng)、影視傳播的語言系統(tǒng)、影視傳播的形態(tài)和過程、影視傳播的接受等幾方面內(nèi)容。本版在前2版的基礎(chǔ)上,對既往的資料做了更新,據(jù)此做出的論述當(dāng)然相應(yīng)有所改變,力求觀點(diǎn)更科學(xué),表述更準(zhǔn)確到位,內(nèi)容更全面。

本書主要內(nèi)容包括：緒論，初識視聽語言；第一章，畫面造型語言，具體包括景別、景深與焦距、角度、構(gòu)圖、色彩色調(diào)、光線、視點(diǎn)；第二章，鏡頭形式，具體包括固定鏡頭、運(yùn)動鏡頭、長鏡頭、場面調(diào)度；第三章，蒙太奇、剪輯、節(jié)奏與轉(zhuǎn)場；第四章，聲音與聲畫關(guān)系，具體包括影視聲音概述、電影聲音的分類及功能、聲畫關(guān)系、聲音的轉(zhuǎn)場。

本書從泰國電影史、泰國電影新浪潮、泰國類型電影創(chuàng)作、泰國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展等幾方面對泰國電影進(jìn)行了全面介紹。作為亞洲電影的重要組成部分，泰國電影在與好萊塢電影的博弈中，確立了本土電影的市場價(jià)值和文化價(jià)值，創(chuàng)造出風(fēng)格獨(dú)具的電影范式，并通過對民族身份的想象與認(rèn)同、國家歷史的記憶與敘述完成了自身主體性建構(gòu)，成為又一代表性的亞洲電影

本書深入歷史的褶皺和縫隙，以問題為導(dǎo)向，回到中國早期電影的歷史原境和文化文本中，考辨“影戲”“電影”等概念的語境內(nèi)涵及語義演變，探查從“影戲”到“電影”這一語匯變遷的具體歷史過程，發(fā)掘其所蘊(yùn)含的歷史意義，完成對中國早期電影觀念和電影理論的溯源工作，辨識和凸顯其鮮明的原創(chuàng)性和中國性，從而正本清源，廓清“影戲論”不過是一種

好萊塢非洲大片長期壟斷著國人對非洲這片遙遠(yuǎn)大陸的想象，近年來隨著中非交往的日益深入，中國電影人頻繁走進(jìn)非洲，打造了《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《萬里歸途》等國產(chǎn)大片，非洲由此成為中國觀眾新的視覺生長點(diǎn)。而在非洲，一批電影人逐漸從歐美文化霸權(quán)突圍，創(chuàng)作了一批描寫本土歷史與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的電影作品�！队跋裢粐�：非洲電影之光》是國內(nèi)首部

本書由七章組成，第一章細(xì)致講解了動畫分鏡頭的基本概念和重要功能。第二章著重講解了從劇本到動畫文字劇本的重要過程，以及動畫分鏡頭的制作流程和步驟。第三章講解了動畫分鏡頭中的各種透視變化規(guī)律與操作方法。第四章通過典型的視聽案例，講解了鏡頭、景別、場面調(diào)度、蒙太奇、軸線等視聽知識。第五章通過典型的視聽案例進(jìn)一步講解了視聽語言

創(chuàng)意微電影《紅色氣質(zhì)》《望北斗》是新華社近年來打造的兩部現(xiàn)象級融媒體產(chǎn)品，導(dǎo)演李柯勇以創(chuàng)作手記的方式詳細(xì)記錄了創(chuàng)意策劃、調(diào)研采集、拍攝制作的全過程，以親身經(jīng)歷和感悟，栩栩如生地闡釋了全媒體時代所呼喚的一種特殊能力——跨界敘事。

這是一部由好萊塢傳奇動畫編劇根據(jù)畢生心得總結(jié)書寫的經(jīng)典教程，自出版以來一直被奉為入行圣經(jīng)逾20年長銷于世界各地。 作為一位經(jīng)驗(yàn)老道的前輩，作者緊扣動畫所獨(dú)有的視聽特點(diǎn)和卡通邏輯，重點(diǎn)選取親自掌舵的成功案例《忍者神龜：來自X空間的匪徒》，手把手示范了動畫劇本開發(fā)全流程，幽默生動地講解各階段寫作的關(guān)鍵步驟，帶你一步步將創(chuàng)意