《竹笛演藝知識(shí)150問/趣味教育叢書》是作者多年竹笛演奏與教學(xué)實(shí)踐的總結(jié)與思考，從入門基礎(chǔ)、指舌技巧、氣息運(yùn)用、人物風(fēng)格和常識(shí)認(rèn)知等幾個(gè)方面全面系統(tǒng)地介紹了竹笛演藝知識(shí)。對(duì)竹笛初學(xué)者來說，對(duì)技術(shù)技巧的訓(xùn)練和樂曲風(fēng)格的把握都有著豐富的借鑒和參考價(jià)值。同時(shí)，在竹笛教學(xué)體系中，也可作為教學(xué)的重要補(bǔ)充材料。

日本音樂學(xué)家西原稔的音樂史暢銷書，以通史、社會(huì)史、美術(shù)史、戲劇史等與音樂史的融合為切入點(diǎn)，通過具體的例子，講述自16世紀(jì)中葉到*次世界大戰(zhàn)結(jié)束期間，古典音樂與歐洲歷史的淵源與關(guān)聯(lián)、作用與反作用。 《音符里的歐洲史》書中揭露了很多鮮為人知的歷史細(xì)節(jié)安東尼奧·維瓦爾第是否向查理六世提供過機(jī)密情報(bào)？鋼琴

《法國(guó)視唱教程》是一套完整、實(shí)用的視唱教程。編配由淺入深、循序漸進(jìn)、譜例豐富。自問世以來，在全球范圍內(nèi)的印刷數(shù)量已超過一千萬冊(cè)�！斗▏�(guó)視唱教程（2B）》為其中一冊(cè)，被《新格羅夫音樂與音樂家辭典》評(píng)價(jià)為在視唱練耳學(xué)科發(fā)展過程中重要的視唱練耳教程之一。

《法國(guó)視唱教程》是一套完整、實(shí)用的視唱教程。編配由淺入深、循序漸進(jìn)、譜例豐富。自問世以來，在全球范圍內(nèi)的印刷數(shù)量已超過一千萬冊(cè)�！斗▏�(guó)視唱教程（2A）》被《新格羅夫音樂與音樂家辭典》評(píng)價(jià)為在視唱練耳學(xué)科發(fā)展過程中重要的視唱練耳教程之一。

本書共七章，內(nèi)容包括：聲樂教學(xué)的理論基礎(chǔ)、聲樂教學(xué)的組織與實(shí)施、聲音的發(fā)出與技能訓(xùn)練、共鳴的美化與技能訓(xùn)練、不同語言的訓(xùn)練與運(yùn)用、作品的分析處理與演唱指導(dǎo)等。

本書對(duì)齊魯文化及其基本精神進(jìn)行闡述,明確齊魯文化對(duì)當(dāng)?shù)匚幕�產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響,并對(duì)沂蒙民歌的產(chǎn)生與發(fā)展背景,以及沂蒙民歌的演唱技巧和風(fēng)格特征進(jìn)行闡釋,明確沂蒙民歌的傳承和發(fā)展方向,以期更好的闡述齊魯文化在沂蒙民歌中的體現(xiàn)。該書共分六章,內(nèi)容包括:中國(guó)民歌藝術(shù);齊魯文化與沂蒙文化等。

《西麓堂琴統(tǒng)》是中國(guó)古代琴譜。全書共25卷，前有嘉靖己酉秋七月序，其一至五卷為論琴文字，主要取自南宋徐理《琴統(tǒng)》與宋以來所傳《太古遺音》兩書，分論聲律、琴制、字譜及雜說等。其中第五卷論字譜指法，已大部分缺失，僅殘存卷首二頁。其六至二十五卷計(jì)收琴曲138曲，都有比較可靠的來歷。

《一經(jīng)盧琴學(xué)》二卷，清姚配中撰。姚配中（一七九二-一八四四），字仲虞，安徽旌德人。工書法，以糜膳生終于鄉(xiāng)。姚氏弱冠即博覽經(jīng)史，旁通百家之言，尤喜研讀《周易》，著有《周易姚氏學(xué)》。姚氏亦嗜琴并精通琴藝，著有《琴學(xué)》二卷�！肚賹W(xué)》一書是姚配中受王坦《琴旨》的啟發(fā)，鑒于傳譜舛誤者多，遂更正世人所廣泛傳習(xí)的十?dāng)?shù)曲，并自制七曲，

《國(guó)際聲樂舞臺(tái)詠嘆調(diào)必選》是引進(jìn)版權(quán)圖書，由海倫德出版社出版。包括女高音、次女高音、男高音、男中音和男低音五冊(cè)。每?jī)?cè)書分別收錄10首世界經(jīng)典歌劇中該聲部的經(jīng)典詠嘆調(diào)。每?jī)?cè)書中均配有每首詠嘆調(diào)的背景介紹、歌詞翻譯，以及意、德、法、俄語語音及語法介紹，為演唱者提供詳細(xì)的作品信息�！秶�(guó)際聲樂舞臺(tái)詠嘆調(diào)必選（女高音）》為女高音

《板胡戲曲風(fēng)格樂曲練習(xí)十二首》收錄了近年來新創(chuàng)作的十二首板胡作品，曲集力求突出風(fēng)格性、實(shí)用性、創(chuàng)新性的原則。一方面，收錄的作品均具有濃郁的地方戲曲音樂風(fēng)格，有京劇、秦腔、河北梆子、豫劇、皮影、評(píng)劇、山西梆子等各戲曲劇種音樂為創(chuàng)作元素創(chuàng)作的具有較高技術(shù)難度的板胡作品。另一方面，突出了創(chuàng)新性的原則。大部分作品為近五年創(chuàng)作并