數(shù)字技術和網(wǎng)絡技術作為推動電影變革的兩大驅(qū)動力，正在使數(shù)字電影美學呈現(xiàn)出一系列轉型：新形象、新敘事、新類型、新語言和新的本體論。本教材從智性體制、再現(xiàn)體制、作者體制、觀看體制和審美經(jīng)驗等五個層面建構電影美學的知識體系，關注技術進展和美學變革的辯證關系，重審了紀實、再現(xiàn)、作者、風格、觀眾、屏幕、圖像、符號、索引性、原創(chuàng)性

本書以藝術、歷史、哲學等理論為出發(fā)點，以德勒茲所提出的“抵抗空間”為關鍵點，以讓-呂克·戈達爾一生的創(chuàng)作為架構，結合視覺文化、文化批評、地緣政治、歷史哲學、圖像學研究等理論知識，對戈達爾的視聽空間進行全面的研究和分析。本書從藝術與革命，圖像與景觀，歷史與蒙太奇三個部分，分析其近60年的創(chuàng)作生涯中，80多部截然不同的作品

本書是探討電影理論與批評的研究專著，作者深耕相關領域多年。全書共分6章，分別從影游融合、主旋律、科幻電影、民族風格、流媒體等多個角度，集中討論中國電影自新世紀以來，尤其是票房突破百億門檻之后所出現(xiàn)的種種復雜變化及其成因和影響。從理論建構到批評實踐，梳理、反思從“新主流電影”到“電影工業(yè)美學”等話語中所存在的一系列結構性

本書系統(tǒng)回顧和總結了ECFA時代臺灣電影及兩岸合拍片的得與失，分析了該時期臺灣電影市場的脈動，剖析了有關影片的敘事主題與審美內(nèi)涵，探究了其敘事特征與文本風貌，并討論了影片所表現(xiàn)的國族認同與海峽兩岸關系，對了解臺灣電影及其文化、對更好地推進兩岸電影合拍具有借鑒意義。

本書以英國電影年鑒、各種檔案、早期英國電影文本以及民國時期發(fā)行的中英文報刊等為第一手資料，一方面將電影放置到19世紀末20世紀初其誕生、成長、流通世界的帝國語境中，另一方面則以海洋運輸時代的中國上海和全球上海為基點，考察了自1897年至1951年間英國電影在上海的傳播與接受狀況。在歷史敘述之外，本書嘗試闡明英國電影是介

在本書中，詹姆遜通過解析電影中的政治寓言和地緣政治寓言，繪制了一張晚期資本主義地緣政治地圖，實現(xiàn)了電影的認知圖繪功能。詹姆遜在書中暗示我們，不僅要看到電影文本表面的甚至是不真實的敘述，還要窺見文本中積淀著的、未曾意識到的但卻客觀存在的、真正的歷史蹤跡；或者說，我們應該努力在電影文本與特定社會時期的政治無意識和地緣政治無

《山河光影：紅色經(jīng)典電影及其當代回響》分為三個部分，上篇“紅色經(jīng)典電影的概念、譜系與美學”梳理了“紅色經(jīng)典”的概念源流和理論意義，從歷史發(fā)展、作品改編、風景建構、人物塑造等多個方面勾勒“紅色經(jīng)典”電影的譜系；下篇“重要紅色經(jīng)典電影細讀”選取中國電影史上重要的紅色經(jīng)典電影進行評述與分析，結合具體的歷史語境和文化理論，思考

在媒介融合的浪潮中，電影與電子游戲不斷相互滲透與融合，逐漸形成“電影—電子游戲”的跨媒介場域。本書基于媒介間性，強調(diào)文化視野下電影與游戲在媒介內(nèi)容與形式上的互動，從單一的技術融合轉向考察媒介關系的社會屬性與文化意義，重新審視媒介藝術與媒介技術之間的平衡與制約關系，旨在為電影與游戲的融合發(fā)展提供新可能與新觀點。

《泰迦奧特曼完全檔案》是最新的一部奧特曼系列電視作品，在中國各大視頻平臺播放后獲得了非常高的點擊率，深受孩子和年輕人的喜愛，也是近年來口碑較好的一部奧特曼作品�！短╁葕W特曼完全檔案》選取了劇中主要人物和怪獸的超清精美原畫，以及電視作品中最為精彩的情節(jié)畫面，并以圖配文的形式詳細介紹主要人物、各個登場怪獸和各種道具的檔案資

在對華語電影進行文化研究的過程中，作者發(fā)現(xiàn)很多華語電影研究都缺少真正的跨文化視野和比較意識。而影像的批評應拓展研究視野，宏觀審視華人群體在影像世界里所呈現(xiàn)的文化向心力�！度A語電影敘事的文化身份》以獲獎華語影片為例，以文化研究的視角，從具體的文本話語環(huán)境、敘事本體和接受對象出發(fā)進行文化認同的解析。綜合跨文化語境下不同的敘